哥斯拉有几种身体形态（虚渊玄风格的哥斯拉长什么样）

如果这是人类的编年史：

1999年，地球出现各种怪兽

2030年，在其他怪兽的尸体上找到新怪兽的踪迹，发现者命名新怪兽为“呉爾羅”（音同哥斯拉）

同年，哥斯拉在美国西海岸首次现身，到2031年12月为止，大约870万美国人遇难

2034年，哥斯拉来到西欧。造成大约600万人死亡，随后哥斯拉停止活动了8年，于2042年再次出现

2044年，死在哥斯拉手下的牺牲者总计达到3亿以上

2045年，人类和外星人联手展开GreatWar作战，利用2000枚核弹在喜马拉雅山脉制造了大断层，成功将哥斯拉囚禁于此

一年后，哥斯拉脱困，继续杀戮，人类人口减少到只剩7亿，人类外星联盟迫不得已放弃地球

2万年后，地球被G细胞构成的生物覆盖，哥斯拉已成为生态主宰，体型更加庞大，也获得了新的能力

「星舰文明」

「虚渊玄」

「哥斯拉」

之前我写过庵野秀明的《哥斯拉》特摄电影，庵野的哥斯拉也拍出了不同的感觉，我看过的大多数哥斯拉都是人类如何击败怪兽，在14年的哥斯拉电影中哥斯拉变成了人类的朋友，庵野秀明的哥斯拉则是拍出了日本主旋律，反映的是哥斯拉破坏之物以及日美关系多么的不靠谱，而这部哥斯拉直接是人类走向了流亡星际的道路，从保护地球变成了夺回地球。

这部作品和希德尼娅的骑士风格整体很像，豆瓣评分虽然只有6分出头，但我觉得值得一看，尤其是哥斯拉以及虚渊玄的粉丝们更是如此

そして、始める。

二十世纪最后的夏天。那一天人类第一次知晓，自己并非地球唯一的支配者。

地球上出现了巨大生物“怪兽”和能够驱逐怪兽的强大的存在——“哥斯拉”。

和怪兽的战斗持续了半个世纪，人类不断失败和逃亡，最终不得已实施了逃离地球的计划。

有两波流亡星际的外星人也觊觎着这颗蓝色星球，一类外星人决定给人类提供机械哥斯拉来消灭哥斯拉，再夺回地球，另一类外星人企图使用宗教让人类认清现实。

2048年，人类踏上了流亡星际的旅途，开始去一个12光年外的行星。

漫长的20年里，人类在星舰上繁衍生息，离开了地球的人类，变成了宇宙无边无际的黑色中的鱼，渺小的鱼。当人类快走到目标行星的时候，人类发现这颗行星实际上比之前预测的要恶劣的多，甚至还不如地球咧。

舰上的人类们经过表决决定要死也死在老家，况且现在技术也比之前先进了，那就回去瞅一眼吧，于是人类以接近光速的飞船回到了这颗蓝色星球附近，结果——

大体的剧情就是这样的，其他的不多余剧透，请大家自行观看，资源的话发私信给我或者自己找一下就行，不太难找。我想说一下对这部作品的一些感受，我喜欢这部作品主要是因为他的世界观，并不是他的战斗打戏有多好看。

「那是一个人人都有无限的水和空气的童话时代。」

「我们又是为了什么，又要往哪里去」

看到这句话莫名心酸。

虚渊玄设置了这样的一个时代背景，当人类失去家园的时候，是否也会失去自己的心灵家园？

舰上的人类纷纷的自杀，纷纷的结束了自己的生命，背井离乡只为了活下去，在宇宙间不断寻找着栖息地就真的是个归宿吗？

所以在这样的20年里，在20年前出生并懂事的人们，无比的怀念故乡，他们想要回去看看，哪怕故乡已经不再是故乡，他们也想死在土壤之上，落叶归根。

这是不是让我们变得更珍惜今天的生活呢？

在我看来，虚渊玄的哥斯拉与庵野的相比，最大的差别其实是在于，一个是想拍出主旋律，渲染人们对哥斯拉的束手无策与应对时的慌乱丑态，另一个则是拍出了地球不仅是家园，也是心灵家园，将希德尼娅的骑士的壮绝感和科技感展现出来。

「尊严」

弱小者面对强敌之时的飞蛾扑火，是日本人认为的最美的死亡方式，这部作品里也处处流露出了人类的尊严这样的主题，回到了地球由于光速回来，地球已经过了18000年之久，殊死一搏之下，还是决定派出全舰六分之一的人口下去试试运气。

说他是困兽之斗也好，但指挥官晴生像极了进击巨人中的艾伦，他满眼之中只有复仇，将「巨人」（哥斯拉）驱逐出去，带着这样的信念，有多个瞬间闪现了人类价值的闪光。

家畜一般的在星际之间航行，还是击败哥斯拉夺回家乡？改写自己的命运？

个人英雄主义一般的主角选择了看起来更主旋律的那条路，不管怎样，在我这儿，他都已经赢了。

哥斯拉——曾经自诩万物灵长的我们在地球上所要战斗的那可怕的怪兽。当时无论是前线士兵，还是指挥他们的将军或政治家，或是科学家，或是普通市民，或是年幼的孩子。这就是口耳相传抗争和败北的记录。在无尽的绝望的日子，人们只能艰难地挣扎。

战胜哥斯拉其实也是战胜那个怯懦的自己，如果战胜了，就说明不是不可战胜的神明，哪怕只战胜一只，也将足够的激励士气。

哥斯拉也好，巨神兵也好，在灾难片中总有一些怪物会来试图毁灭人类，也时刻提醒生存不易，敲响警钟居安思危倒也不是件坏事儿。其他的留给大家去体味吧。

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