漫威怪异角色（温斯顿觉得漫威具有偏向性）

从尼尔森排行榜的情况来看，漫威电影在流媒体时代的领先优势较大，《英雄无归》在影院和线上平台的成绩都很好。《THR》的影评人温斯顿谈论了这种现象，他认为MCU作品的偏向性很明显，这种策略导致了漫威在流媒体时代的布局非常实用。温斯顿觉得漫威具有偏向性，这种偏向性让漫威能够抓住固定的受众群体，漫威工作组在这个阶段还推出了很多剧集，《旺达幻视》与《猎鹰与冬兵》的质量不算上乘，不过这些作品的收视率喜人。因为漫威作品的偏向性促使观众们进行分流，迪士尼频道也不太注重影视剧的口碑，在温斯顿看来，这就是漫威在影院关闭时代的策略。当然，迪士尼在版权方面也遇到了不少问题。

温斯顿透露，动画剧集《布偶娃娃》遇到了《蜘蛛侠》的难题，这部翻拍的作品涉及到版权问题。相信影迷们对《蜘蛛侠》系列的版权风波记忆犹新，由于漫威原本是漫画巨头公司，他们进入大荧屏的时候，很多著名角色的版权在影视剧领域属于其他公司，这种“四海为家”的难题在荷兰弟版本的《蜘蛛侠》当中较为明显。《英雄归来》拍摄完成的时候，索尼与迪士尼就为了版权问题闹得不可开交，漫威影业提供了主要的创作力度和渠道，却无法从这部大热系列的版权上面捞到一分钱。温斯顿还推测乔沃茨退出《神奇四侠》的拍摄工作，与这位导演在《蜘蛛侠》遇到的版权问题有着分不开的关系。

如今《布偶娃娃》的翻拍版本也遇到了这种难题，原版还是上世纪八十年代的作品，当时的版权制度与现在完全不一样，而且创作者的版权意识也是在新世纪逐步增强。原版的编剧杰弗里·斯科特起诉了迪士尼，由于斯科特处于破产的情况，温斯顿也觉得迪士尼推出《布偶娃娃》应该不会受到这件事情的影响。然而迪士尼作为好莱坞的老牌电影制片厂，却在版权方面三番五次出难题，从《蜘蛛侠》三部曲到《布偶娃娃》，这些情况有损于经典影业的荣誉。自从迪士尼收购漫威以及卢卡斯影业之后，MCU超级英雄系列以及《星球大战》的外传在收视率方面节节攀升，然而他们在版权方面还是会制造难题。

漫威宇宙电影（或者剧集）以及《星战》的衍生类作品，在尼尔森排行榜的各项榜单上面占据了半壁江山。除了MCU工作组在这几年仍旧保持着高产的效率之外，该影业的偏向性在温斯顿看来相当重要。为了解释影视剧作品的偏向性，温斯顿还拿DC漫改电影进行了举例——纯粹从电影的社会属性来看，这十年来DC超级英雄系列更加占优，《小丑》就是这方面的代表之作。然而华纳还是非常保守，他们为了作品的广泛性（也就是尽可能吸收不同类型的影迷），去掉了原本漫威具备的偏向性。温斯顿透露，很多影评人看了《黑亚当》的试映会之后，觉得DC的创作人员有些顾左顾右。

MCU工作组就没有这些问题，首先这家影业尊重原版漫画的设定。有些角色或者桥段在原版漫画当中表现平平，凯文费奇就会加强角色的偏向性，他们的主旨就是——宁愿有人批评这部作品，总比没有人关注要好很多。哪怕这种设定非常具有偏向性，容易让观众们出现两极分化的讨论，质疑的声音实际上也能提升漫威作品的知名度。《蜘蛛侠》三部曲的每一部系列都会受到很多质疑的声音，然而该片也拥有忠实甚至是疯狂的粉丝。漫威通过偏向性抓牢这一批观众就行了，争议也是为作品提升热度的快速方式。至少粉丝们有环境“掐架，作品就会有关注度。由此可见，温斯顿觉得漫威具有偏向性。

翻拍的作品遇到版权风波，充分说明了创作者在这方面的意识进一步加强，这也是《蜘蛛侠》此前遇到的难题。虽然《布偶娃娃》是一部重新拍摄和制作的动画剧集。包括里面还有《圣经》的内容，实际上也出现了版权纠纷。《英雄远征》和《英雄无归》的时期，笔者（沾沾自喜看电影）发现传统文化的元素就在下降，利己主义者以及目光短浅的人越来越多，解决纠纷的时候，多方人士都呈现出了互不相让的感觉。《布偶娃娃》实际上也有这种趋势，毕竟该片以前至少拥有儿童市场。所以温斯顿表示，《布偶娃娃》遇到了《蜘蛛侠》的难题。