韩忠书画（独家专访美术指导韩忠）

钱江晚报·小时新闻记者 陆芳 通讯员 吴宙洋

5月8日晚，《风起陇西》在央视八套正式收官，迎来这部惊心动魄的三国谍战戏的大结局。《风起陇西》全程在浙江象山影视城拍摄，根据马伯庸同名小说改编，路阳执导，陈坤、白宇领衔主演。自在央视八套和爱奇艺播出以来，口碑逐渐发酵，最终凭借精良的制作赢得观众，豆瓣也从7.7分涨到了7.8分。

《风起陇西》是电影《绣春刀》《刺杀小说家》导演路阳的首部电视作品，于去年4月在象山星光影视小镇开机。

经过三个多月时间，主创们用拍电影的方法，拿出了一部电视剧精品。

不少观众称赞剧中的场景和道具是“微型历史复原工程”，并用“高级感”一词来形容《风起陇西》。

近日，钱江晚报·小时新闻记者独家专访了负责该剧美术的，著名美术指导韩忠老师。采访中，韩老师透露的诸多创作细节，更是让记者发出这部剧注定会成为经典的感慨。

疏可走马密不透风，典型的中国审美观

韩忠是国内著名美术指导，浙江传媒学院教授 。他凭借电影《罗曼蒂克消亡史》获得金鸡奖最佳美术指导，而《大军师司马懿之军师联盟》则让他拿下了电视“白玉兰奖”最佳美术奖。

此外，他还是《觉醒年代》《如懿传》《上阳赋》等热门影视作品的美术指导。

韩忠有一个约70人左右的美术团队，以高品质著称，“电视剧也按电影的标准来做。”

他们承担美术的作品，猛一看往往是感觉不错，而待到那些细节被挖出时，则会被他们的匠心折服。

对于《风起陇西》，韩忠表示，“三国战争频繁，人民流离且风物简单。所以我们寻找到一种典型的中国审美观 ‘疏可走马，密不透风’来贯穿全剧。”

“这也是中国画的一个要求，基本的审美方法。中国画的构图就是疏可走马，就是大面积的留白。密不透风，就是那种细致细微之处非常精致。”

而这一典型的中国审美观的运用，让《风起陇西》形成了“质朴雄浑”的美术风格。

细节让人惊叹，司闻曹有两百年建筑风格变化

《风起陇西》的细致细微之处是做得非常好的。

“这部剧讲的是三国时期发生在小人物身上的故事，讲的是小人物的信仰、追求和价值观，没有大的阵仗。所以还是想用细节和质感，来完成这部戏的画面。”

三国戏一般是汉代的风格，但美术团队在《风起陇西》中，创新融入了魏晋南北朝这个时代的一些美学特征。

“主要体现在场面和道具等细节上。比如简牍（纸发明之前中国古代书写用的竹简和木片），很多电视剧中都用竹简，但《风起陇西》用了大量的木牍。历史上，三国时北方用的多为木牍。”

此外，也因三国那个时候，金属并不多，长兵器很少见，所以剧中也以短兵器居多。

《风起陇西》的“陇西”，剧中的主战场，主要在甘肃东南的天水一带与陕西汉中南郑，那里是魏蜀的交界地带。

而《风起陇西》是在浙江宁波的象山影视城拍的。韩忠说，除了在象山进行实景改造，还建了三个摄影棚，司闻曹、五仙道、紫烟阁等重要的场景都是在棚里搭建的，七八十个美术师花了一百多天才完成。

司闻曹是蜀国丞相府下设的秘密情报机构，下设司闻司、军谋司、靖安司三司，是剧中情报人员最主要的活动场地。

很多观众发现，司闻曹的建筑看起来仿佛不是新搭的，古朴并有沧桑感，很“高级”。

“司闻曹占地五六千平米，是几个场景里最大的。考虑到场景的变换，从里到外，我们搭建了从西汉到东汉、三国、魏晋时期的各式宫廷和民居建筑，我们的要求是要有两百年建筑风格的变化。”

司闻曹有两百年建筑风格的变化？记者听到韩忠老师说到这里时，不由地发出了惊叹声。

看剧的观众，能看到这些细节的变化吗？

“可能不一定会发现，但细心的观众会感受到。”

不过，确实有观众发现了剧中魏蜀建筑风格的不同。曹魏的天水郡，给人的印象整齐宽大，而蜀汉的南郑郡，则由于地处山坳，显得错落险峻。

韩忠表示确实如此。魏蜀两地的气候有差异，蜀地湿润、植被茂盛，魏地干燥、黄沙飞舞。两地的建筑风格不同，建筑用料也不同。如蜀的屋顶是厚厚的草，魏的屋顶是瓦片。

此外，蜀用的杯具器皿是木、竹制的，魏则是陶、泥的材质。

白宇感叹住宅质感好，因为美术团队用了25个工作日去“包浆”

在《风起陇西》北京首映式上，荀诩的饰演者白宇忍不住大赞自己在剧中的住宅，“不是特别华丽的感觉，但是又让你感受到它质感非常好。”

韩忠说，让这些房子看上去有使用过的，生活的痕迹，美术团队不是简单地做旧，而是花心思进行了“包浆”。

“包浆”是古玩行业的专业术语，指的是器物经长年累月之后，因氧化在表面形成一层自然的光泽。

仅荀诩的住宅，美术团队就用了25个工作日，从地面、门窗到柱子等进行盘磨“包浆”，以保证浓郁的生活气息与“人味”。

不过遗憾的是，随着拍摄的结束，和大多数剧组一样，司闻曹、五仙道、紫烟阁等精心搭建的场景已全部拆除。

为求简约，道具能用一件不用两件

很多观众发现，《风起陇西》非常简约，室内的场景仅有为数不多的案几、矮凳，留白的地方很多，而这就是“疏可走马”。

韩忠说，具体就是做“减法”。

“减实际上是一个很难的创作方法，减到很少依然觉得美，那就跟中国画一样，寥寥几笔就画出来那种意境，实际上是一个多年的积累，并且是对美的一个选择一个判断。”

他说，《风起陇西》中，很多场景能不用道具就不用道具，能用一件不用两件，尽量简约。

采访接近尾声时，记者问韩忠老师，好的美术对一部电影意味着什么时？

他笑着表示，美术组是一部电影的底色，起的是锦上添花的作用。《风起陇西》之所以在播出后得到认可，成为一部十分耐看电视剧，主要原因还是剧好。剧好了，大家才会注意到美术等其他方面。

他说，此次能与路阳导演及其他主创的合作非常幸运，水准是水涨船高的，大家一起用心才能出精品。

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