eva还有剧场版吗（EVA新剧场版迟迟不出）

自从《福音战士新剧场版·Q》上映之后，庵野秀明就仿佛忘了这一个浩大的工程，到现在已经差不多有 4 年，传说中的最终新剧场版还没有任何消息，甚至连沉寂多年的宇多田光都复出日本歌坛了，庵野秀明那边依旧是按兵不动。

而就在今年庵野秀明担任监督的电影《新哥斯拉》制作完成发布会上，庵野秀明在现场一开始就说：“各位 EVA 的粉丝让大家等了这么这么这么久，真的很抱歉！”不过马上话锋一转“自己还是很努力的制作《新哥斯拉》的电影，不敢奢求大家原谅，只要让大家看到后稍微有点满足就很好了。”

之前其实已经传出了Khara 为《新剧场版:||》招募第三批新员工的消息，而且今年还是 Khara 这家动画制作公司成立十周年，这个完全致力于EVA系列的公司，在如此具有纪念意义的时刻公布EVA最后一部剧场版的信息是最合适不过的了。

话是这么说，但这个局面无论如何也不像是马上会有消息的样子。究竟是因为什么导致EVA的剧场版一拖再拖呢？

EVA的作品关系

在究其原因之前，不如让我们来理一理目前EVA众多作品之间的关系。

首先要明确的是，EVA的原作应当是1995年制作的TV版，而不是由贞本义行绘制的漫画。

虽说漫画的确是在TV动画播出前8个月就开始了连载，但实际却是由于当时的环境，要求一部动画播出之前必须要有漫画、游戏，在建立一批稳定的粉丝基础之后，才方便发行售卖。所以当时庵野就直接将这项工作扔给了EVA的人设贞本义行。

有趣的是，当TV播出结束后，贞本义行去问庵野这个漫画怎么办的时候，庵野直接说了“就按你的想法来吧”。

所以EVA的漫画与动画，其实是两部完全不同的作品。被奉为神作的，也是指1995年发行的《EVA》TV动画。

EVA作为一部现象级作品，它成功的原因已经有诸多精彩的分析，这里就不再赘述。那么，为何庵野要在这部足可以供他“坐吃山空”的作品之后，再继续制作新剧场版系列呢？

这个原因，就先容我卖个关子，稍后再说。让我们先回到作品之间的关系上来。

在1995年TV版发行之后，1997年两部剧场版上映，分别是《死与新生》和《真心为你》。这两部可以当作是TV版的重新整理与补完。

2006年，庵野秀明再度启动了人类补完计划，《Rebuild of Evangelion》，即《福音战士新剧场版》以原作的再构筑出现在人们面前。这一续作非但不是狗尾续貂的圈钱作，竟又将EVA推向新的高潮。而这次手头阔绰的庵野，也豪气地证明了自己的确是个不世出的天才。

如果硬要说有什么缺点，那就是出得太慢。

新的剧场版

2007年，福音战士新剧场版·序 发布。

2009年，福音战士新剧场版·破 发布。

2012年，福音战士新剧场版·Q 发布。

2016年，福音战士新剧场版·|┃ 仍然杳无音讯。

从两年到三年再到四年，战线越拉越长，在这期间，庵野并没有闲着。相反，他十分勤奋。

不但跑去为其他动画做分镜（《空中杀手》、《宇宙战舰大和号2199》），还涉足电影行业（《导演失格》担任制作人、《巨神兵出现在东京》担任出品人、企划、编剧、光学作画），兴致一来还亲自演一演（《MM9》、《怪兽军团》中出演路人），声优更是当得起劲，不但配了《起风了》的男主角，更是顺手拿了个最佳声优奖，可谓玩得风生水起。还有开头提到的，刚刚拍完的《哥斯拉》……

但是唯独福音战士新剧场版，提到这个庵野就悄没声儿了。

是他不想做吗？也不是。看看那精良的画面，严密的故事逻辑，令人赞叹的表现手法就知道，庵野对于新剧场版，绝对没有一丝一毫的放松。

那么，唯一的理由就是《福音战士新剧场版》，真的很难制作。

新剧场版为什么难做？

要把一部优秀的作品重新构筑是非常困难的。在新剧场版里，庵野将EVA这部作品重塑，希冀产生的，正是他心目中最为完美的福音战士。

如果说《序》只是将旧TV的1~6话以更加精美、紧凑的方式重新展示出来，那么《破》就是将“毫无变化”这一概念彻底击碎，而这一点我们从命名上就能够确实感受。

各种明显不明显的改变都在《破》中逐渐浮现：新角色真希波的出现，绫波丽变得体察人意，血腥画面与悠扬歌声的组合，这些将观众的情绪一点一点吸引，直到最后——那个永远懦弱、永远逃避的少年，碇真嗣，竟然撕破了一切，将旧有的观念彻底打碎，完成了新剧场版与旧TV版的彻底分离。

而《Q》中，庵野则是把自己想要传达的东西，更加高明地传达出来。在2000年，庵野曾对旧剧场版中的实拍镜头做出过这样的解释：

人研：EVA剧场版的最后，画面中是一群好像在看动画电影的御宅族少年，好像有这么一个场景？

庵野：那是初春。

人研：导演刚才说了想把动画中没有的手法加入到动画中，那么为什么要拍那些在玩Cosplay的人呢？

庵野：正如你看到的那样（笑）。

人研：只是单纯觉得这些人没救了吗？

庵野：也不是没救吧，只是觉得那就像一面镜子。

人研：（爆笑

庵野：我也想过直接把画面做成黑屏的。电视的话，画面变黑不就能照到自己的脸吗。

人研：原来如此。

庵野：所以我考虑过要不要这么做。

人研：真是很有意思啊。

2000.12.5早稻田大学人物研究会庵野秀明访谈

译者：未知的深蓝色

如果说旧EVA中庵野选择的做法是直接撕破“真嗣”这一懦弱的形象，直接告诉那些深深代入“真嗣”之中同样懦弱的观众，我在批判的不是真嗣就是坐在屏幕前的你。

那么在新剧场版中，庵野则是放弃了这种略显残酷的方式，通过更加高明的手段与摄影技法，来引导观众，使他们自己开始对站在“真嗣”这一形象之后的自己产生疑问。

可以说，福音战士新剧场版，在各个方面，都不断地在突破，在进步。

当然，也有人对此不屑。

押井守就曾表达他认为“EVA新剧场版制作手法太老、故事本质是过时的”。

想要突破，并不简单。

为什么要重制EVA？

那么，既然做得如此艰难，如此耗费时间，为什么还要重制这样一部神作呢？

实际上，EVA的重制，早在2005年就被提了出来。而庵野更是有着想要把EVA打造成另一部足可媲美《高达》的能够支撑产业的文化产品的宏愿。他曾在访谈中这样说过：

果然，能摆在普通公司工薪族办公桌上的动画产品，也只有《高达》了。就算是别人看见了他桌上的MS，也只会有“原来这家伙喜欢《高达》啊”这样的看法而已。不仅仅是宅男宅女，而是作为社会全体共知的东西被允许存在，这就是那部作品厉害的地方。

除此之外，大众化到能够大大方方摆到职场办公桌上程度的动画，似乎没有什么了。正因如此，支撑着吉卜力、宫（崎骏）先生之外动画业界的文化产品，除了《高达》之外无论如何我也想再多增加一个。这就是主要的动机之一。《EVA》还算是勉勉强强达到了能够放在办公桌上的这条及格线。然而，十年之后、二十年之后，我希望新的《福音战士》还能继续下去。不是由我，而是由年轻人凭自己的想法不断创造。

EVA系列还不够成功，还不是能够将日本动画带领到更广阔世界的作品。

庵野秀明大概是这样认为的吧。

上面这则访谈，则是2012年中旬，《Q》上映前的几个月《朝日新闻》对于庵野秀明进行的采访。而在《Q》上映之后，庵野宣布自己患上了抑郁症。

当时的庵野，无疑是在为着日本动画产业的未来思虑的。

日本动画产业的未来

然而，他在2015年的访谈中却毫不顾忌地宣言“日本作为世界动画产业的中心这种状况，最多只能持续五年。”

这大概是他对于目前不断地在压榨整个行业的动画业界现状，发出的愤慨之声吧。

纵观目前的日本动画界，无论是动画师，还是动画公司，甚至整个产业链都有脱节的趋势。2013年动画产业市场总共14913亿元，但其中属于动画工作室的利益分配只有1834亿元，仅12%。

日本动画人的高强度低回报劳动已经被越来越多地曝光， 凭借一腔热血和梦想投入这个行业的人们，仍然前仆后继，但生活却捉襟见肘。况且还有更加廉价的外包公司。然而，这种状况又能持续多久呢？

在这种情形下，庵野秀明发起了“日本动画人博览会”。这个“让日本动画制作者尽量不受限制，自由进行创作，并将作品传播到世界各地，拓宽动画的可能性”的企划里，你能看到业界顶尖动画制作人在没有商业压力的情况下制作出的作品。

他们最想做的作品。

而搞出这种超级浪漫主义企划的庵野自己，又怎么能让自己的作品，违背自己的理念呢？毕竟，无论过了多少年，EVA仍然是庵野的EVA。仍然是庵野秀明心目中那个无比吸引我们的空洞。

只要出了，就一定会看

《福音战士新剧场版》

这样一部从庵野自身生长出来的作品，一部在神作的基础上突破神作的作品，一部希望它能够承担日本动画产业未来的作品。

无论哪一条，就算是庵野秀明，都不是轻易就能做到的。

而我们，只要它够优秀，无论之前等了多久，在它上映的那一天，还是会去看的。

不是吗？

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