生宣和熟宣哪个适合写字（熟宣的擦洗与修改）

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每幅工笔画都是一项大投资，需要付出巨大的精力，工笔画家却希望观众不要只留意到他的辛劳。只被人赞扬耐心应该属于一种失败吧，毕竟工笔画创作不是挑选劳动模范的活动。

这么些年，我已经习惯了别人表扬我的耐心，也接受那赞扬声后面难以隐藏的不屑。我知道，这当然不是工笔画的问题，是我自己的问题。这正是我继续努力的方向：比起耐心，工笔画家更需要敏捷的思维与果敢坚决地操控画面整体效果的能力。他总在寻求画面各种矛盾的平衡点，诸如工与写、繁与简、虚与实、中与洋、俗与雅等等。他就如同一位大将军，画里诸多细节就好比浩浩荡荡的千军万马。在这个庞大的军团里，每个细节都要服从整体效果。

因为对绘画的痴迷，工笔画家从不缺乏耐心。同样也因为这痴迷，他充满勇气和胆量。他学会反省，学会否定自己，勇敢地承受错误与失败。

工笔画严谨的制作过程，似乎是不容许错误的。我们认真地起好线稿，把它过到熟宣上，用肯定的墨线把形象固定在纸上，再用三矾九染的工序制造出精微的效果。但是无论如等有经验的画家，都免不了有出错的时候。不管是由于疏忽还是水平问题出现的错误，都可能使一张饱含心血的作品减色不少。若这错误是致命的，没有修改的有效方法，几个月的辛劳就会这样毁于一旦。

熟宣与生宣不同，不管多重的颜色都只留在纸的表层，可以擦洗。利用熟宣的这一性能，“平头笔”能把带颜色的表层轻易地去掉。

但是，这支笔是轻易不能使用的，它就像投掷在画面的一颗炸弹，能使刻画得很深入的形象消失无痕，使费了很长时间描绘的精彩细节恢复成一片白纸。它能消灭错误，同时也滥杀无辜，在擦洗范围内的所有色块线条都会受到波及，无一幸免，纸质也严重受损。被平头笔扫荡过的画面可以用惨不忍睹来形容。擦洗是很轻易的，但收拾过程真是漫长而痛苦，需要很精确的修复技巧。

在工笔画家统治的军团里，就是这样纪律严明，一旦某个细节干扰了整体秩序，就算它再精彩，也只能毫不留情地把它拖出去斩了。

平头笔的制作方法：

选用废旧勾线笔，把笔头剪至两三毫米长，再修成半圆形。注意不要选用大笔，太大的笔头会影响擦洗的准确程度，也不要留太长的笔头，过长会影响擦洗力度。

擦洗注意事项：

1 建议选用较厚的熟宣，过稿后拿生宣托底，增加纸的厚度。防止修改幅度过大时，局部熟宣洗透了，造成画面破损。

2 擦洗过程需要大量清水冲洗。

3 擦洗时，要控制好力度，顺着纸纹轻轻擦洗。

4 擦洗后，纸张必然会出现起毛现象，可再次打湿洗去毛球。干后，用眉夹把毛球扯掉。

5 擦洗完成后，用胶矾水刷一次画面，会减弱轻跑矾与起毛现象。

修补：

擦洗后的色块已经受损，不适合传统的渲染方法。

用同样颜色，较干的小笔触点染，一层层修复。

以下是《日日是好日》的修改范例

《日日是好日》场景层次造成了繁杂的前后空间，让我几乎应付不来，在创作接近完成时，我才领悟到解决方法，就是用传统的“虚实”来处理空间关系。迫不得已之下，我动用了平头笔。直到现在，我还能回忆起拆洗过后的惨状。朋友们纷纷摇头说：“好好的一张画，就这么……唉！”

又过了很长一段时间，他们再到我画室，发现竟然找不回当初那些擦洗痕迹，原来工笔画也是能修改的。从此，大家给我提修改意见就更随意了。

运用虚实关系营造出来的前后空间

一开始，后面的花卉和黑衣女子肩部太实，总往前面跑。

擦洗脸部周围的花卉

压暗后面花卉，使之与黑衣溶合

继续提亮肩部后面的花卉与黑衣，把白衣女子与黑衣女子前后关系调整舒服了

手太小

擦洗去光影，把轮廓线稍稍外延

完成

臀部结构不准确

擦洗

完成

这个局部有5层前后关系，非常复杂：人物前面花卉--右肩--脸部--头发--左肩。

修补

完成

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