张艺谋的自我救赎（张艺谋的自我救赎）

①历史前十

昨日，《满江红》票房正式跻身内地历史总票房榜前十。

预测满江红最终票房在45亿左右，应该能在票房榜上排到第6位上下。

虽然我更喜欢《流浪地球2》，但还是要恭喜《满江红》。

满江红这个票房，和《流浪地球1》在伯仲之间。

想当年，球1在2019年春节档横空出世，全靠硬口碑赢得赞誉无数，被公认为是国产科幻片划时代的作品。

无论从哪个方面看，感觉并没有什么特别之处的满江红，都不应该能够比肩球1。

但其实满江红能够力压球2、比肩球1，除了影片本身质量过关以外，是有一个非常重要的原因的：

它是近二十年来第一部质量可称上乘的典型古装片。

②古装盛世

作为中国电影中的一个重要分支，古装片始终有着相当大的观众基本盘，这在北方和中小城市尤甚。

然而，可否回忆一下上次你看到精彩的古装电影，是哪一年、哪部片子了呢？

哪怕是十足的影迷，估计也要追溯到十年以前去了，而真正的经典则可能都是二十年前的作品了。

曾几何时，古装片是中国电影的一大特色，在电影票房排行榜甚至可以占到半壁江山。

二十多年前港片的黄金时代，文有周星驰的《鹿鼎记》、《唐伯虎点秋香》、《九品芝麻官》等经典古装喜剧，武有李连杰的《黄飞鸿》、《笑傲》、《倚天》等经典古装武侠剧，还有大牌云集的《东邪西毒》、轻松浪漫的《河东狮吼》、异域风情的《新龙门客栈》等等。

女星中，林青霞的东方不败、张曼玉的金镶玉、张敏的赵敏、关之琳的十三姨，哪个不是经典中的经典。

进入本世纪，2000年李安的《卧虎藏龙》更是一飞冲天，成为中国古装武侠剧走向全球的一部划时代的作品。

卧虎藏龙全球票房超过了2亿美元，打破了北美票房的外语片纪录，并斩获奥斯卡多项大奖。

现在再看剧照，突然发现那个时候的章子怡，可真是美啊。

当时，大家都认为古装武侠剧将乘风破浪，古装片更是成为了大导演们最青睐的题材。

尴尬的是，20多年过去了，卧虎藏龙竟然仍保持着华语片海外票房之冠，也保持着古装电影总票房之冠。

这就预示着，过去的20年是古装电影不断走下坡路的20年。

③罪魁祸首

卧虎藏龙之后，国内的大导演们纷纷开拍古装片。

首先是2002年张艺谋导演的《英雄》，这部剧号称开创了国产大片的新纪元，国内票房高达2.5亿元，比之前国产片的内地票房纪录直接翻了一倍。全球票房也仅次于卧虎藏龙，有1.7亿美元左右。

然而，《英雄》恐怕正是张艺谋同志对传统的古装片的第一击，因为它正式国产古装片走下坡路的里程碑。

过去的古装武侠剧讲的是侠义精神，这和人们的理想诉求是契合的，所以才能有共鸣。

但老谋子非要强行把宏大的价值观移植进去，一个半小时的侠客纷争谜底却是秦王给我们讲“天下”理论，真的是一口老血都要喷出来了。

不是说侠客不可以心怀天下，问题是战国到西汉初乃是游侠风气、各为其主的时代，你瞎篡改历史有意思么？非要上境界，那就做架空剧啊！

如果荆轲的“风萧萧兮易水寒”变成了“身在曹营心在汉”，你觉得中国人感情上能接受吗？

就好像你拍长津湖，不是为了歌颂志愿军，而是要呼吁世界人民大团结，你觉得能行嘛？

后来2004年张艺谋再拍《十面埋伏》的时候收敛了一点，但可能是这种中规中矩的武侠剧承载不了大导演们的野心，于是就有了2005年陈凯歌的《无极》和2006年张艺谋的《满城尽带黄金甲》。

评价如何，大家可以去看豆瓣评分，现在40岁以上的朋友恐怕多少还有些印象。

反正自此之后老外是再也不看中国的古装武侠剧了。

海外票房，英雄是卧虎藏龙的七成，十面埋伏是英雄的六成，黄金甲则只有十面埋伏的一半，然后就再也没有然后了。

国内的情况也一样。由于这两部烂剧伤（或者说是恶心）了太多人的心，而同期的七剑、龙门飞甲等也表现平平。

特别是黄金甲，不仅剧情狗血，那“金闪闪、肉嘟嘟”的审美更是极其恶俗，很难想象这竟然是国师的作品。

可以说，以老谋子为首的大导演们，彻底毁掉了一代人对古装武侠片的信仰。

④低谷求变

2005年的时候，国产片票房排行前三位还都是古装片，分别是陈凯歌的《无极》、唐季礼的《神话》和徐克的《七剑》。

但2006年以后，基本就没什么像样的武侠剧可以获得比较好的票房了（只有炒冷饭的龙门飞甲还凑合）。

2007-2011这五年，勉强维持古装剧地位的，是历史剧。

2007年的《投名状》、2008/2009年的《赤壁》、2010年的《赵氏孤儿》等，票房都还可以，也有一定的影响力。

但不管怎么拍，纯粹以历史为题材的古装剧，始终难以出现十分精彩、叫好又叫座的作品。

于是，从2005年成龙、金喜善主演的《神话》开始，古装与神话的结合开始成为新潮流。

2008年陈坤、周迅的《画皮》、2010年刘德华的《狄仁杰1》都跻身票房年度排行前十位，而且各方面反响都不错。

随后能够跻身年度前10的，也只有2012年的《画皮2》和2013年的《狄仁杰2》。

如果说画皮和狄仁杰只是借玄幻元素，丰富了古装剧的表现力。

但随后的发展就已经完全偏离了我们一般认知的古装剧轨道了。

从2013年《西游降魔片》开始，古代神话剧异军突起，2013-2018短短六年每年都有一部纯神话片进入前10，包括西游系列四部和捉妖记两部。

从这个意义上，西游降魔篇和捉妖记，都可谓开创时代的作品。

当然，从另一个角度看，这也是沿着《倩女幽魂》和《大话西游》的道路又往前走了一步。

⑤古装回归

但严格说起来，不管是西游还是捉妖，这些片子只是借了一个古装的壳儿，装的是跟传统古装剧完全不同的玩意儿。

可能也没有人把它们当做古装剧来看。

2011年以后，就再无传统古装剧可以进入票房榜前10了，哪怕算上画皮和狄仁杰系列，也不过是推迟到了两年。

这其实是不正常的，因为中国人对古装剧的偏好是骨子里的。

这从电视剧就可以看出来，从步步惊心到琅琊榜，从甄嬛传到庆余年，更不用说金庸剧被反复翻拍，各种类型的古装剧不断推陈出新，叫好又叫座。

怎么到了电影就不行了呢！

最后一次尝试古装回归的，还是张艺谋。

2016年老谋子高调拍了一部古装大片，票房也压线进了前10。那就是号称“烂片之王”，让投资人赔个底儿朝天的《长城》。

自那之后，恐怕再也没人敢乱拍古装战争/武侠类型的作品了。

从英雄到黄金甲，从黄金甲到长城，张艺谋在搞臭古装剧的道路上完成了三连杀，可真是孜孜不倦啊！

现在，满江红来了。

这部剧没有玄幻、没有穿越，就是扎扎实实讲述了一个古代的故事。

老谋子依然强行上了境界，但好歹与人们对历史的认知是一致的，表现方式也高明了许多。

同时，它又综合了狄仁杰和武林外史的特色，把探案、喜剧很自然地融入到中国的侠义情节中，讲述了小人物的英雄志。

或许他真的并没有什么特别出彩的地方，但它是一部让带有中国传统元素的经典古装剧真正从泥潭里爬出来的作品。

如果中国古装电影能够自此爬起来，重新在电影行列占据一席之地，那么满江红必将如《流浪地球》、《哪吒》、《西游降魔记》一样成为中国电影史一部里程碑式的作品。

顺便说一句，满江红也是中国电影票房前100名唯一的一部传统古装片（不算那六部神话剧）。

所以，流浪地球2并不是输在制作上，反正我认为它比球1更精彩。

然而，球1是划时代的作品，球2不是；满江红虽然谈不上划时代，但至少填补了这十几年的空白。

填补一个领域的空白，远比把一个领域做得更好，更有吸引力。电影如此，商业和人性亦如此。

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