一年一度喜剧大赛四大才子（一年一度喜剧大赛2）

一年一度喜剧大赛2渐入佳境，自进入合作赛之后，一扫之前的观众差评，作品质量明显提升，佳作不断，选手们在竞演的成长让观众感到惊喜。

虽然这一季好编剧、好演员明显不如上季，但仍然有才华横溢的选手出世，他们既是演员又身兼编剧，让观众眼前一亮，今年我们看看其中的四位。

1.酷酷的滕浪漫的心

微博千万粉丝视频博主，与另一位搞笑博主天放组合成了“酷酷的天放”组合。两人的搭配，一个急，一个莽，效果出奇的好。他俩有去年大宇治水的影子。

第一个作品《突突突突围》把送外卖和特工结合，脑洞虽妙，但还是有一定的距离感，对有年纪大的人不太友好。所以，他们差点被淘汰。

笔者最喜欢《心上人儿》这个作品。因为它太有创意了。故事很简单，一个男女邂逅产生好感表白成功的恋爱故事，但硬是全程没有女主角出现，你说它够不够有创意。

把心理活动人格化，并不算新鲜，电影中这种手法也烂大街。但是像这样，双重文本，全程不需要女主角出现但又处处在塑造一个受过情伤，不敢轻易恋爱，又渴望有人爱的女生的手法，我觉得不比《遇人不赎》差，甚至其细腻之处更强于后者。

一个小而巧的作品里，处处隐喻。

比如：前男友雷子不愿意从心里走出去，其实是女生（小雪）始终忘不了前男友，但仅有的一丝怀念却也不能让她再次心动，形如鸡肋。这是多少现代男女失恋的写照啊。

再比如：五岁起一直就住在心里的小熊，强壮又可爱，说明（小雪）是一个安全感不强的人，她在心里藏起了一个能守护、保护自己的另一面人格。

还有，闯进心里的陌生人天放，天放的犹豫和不勇敢，其实也是（小雪）自己内心的矛盾，跟文本另一面，真实世界里的天放关系不大，是小雪她在犹豫该不该给天放机会的心理活动。

我们若把故事反转过来大约是这样的：女生小雪一直没走出三年前失恋的阴影，于是想自己去旅游散心，在火车上邂逅了一个流浪歌手，她对流浪歌手有好感但是也很戒备，最后她被歌手有些笨拙的真诚打动了，内心接纳了他，对前男友仅有的一丝怀念最终抹去了。

酷酷的滕作为一个男生，他把女生的那些“小心思”“小心眼”“爱撒娇”等特点都抓住了，也获得了评委舒淇的认可。

他的表演虽然浅显直白，缺乏技巧，经不起反复咂摸，但是这仍然遮掩不住他创作的才华。

然后就是《好兄台》，这个作品颠覆我对他前两个作品积累的认知——他不止只是会玩年轻人更擅长的网络化的东西，他还很文艺。

评委说天放重塑了李白，实际上是作为主创的酷滕他先在文本上重塑了李白，然后天放在表演了实践了这个创作。

《好兄台》这个作品里，塑造了一个受成名之累陷入创作瓶颈的李白，写的是古人李白也是很多人到中年事业遇到困境的现代人，借古喻今古往今来，让这个作品充满了生气，接了地气，又非常合情合理。唯一的问题，就是酷滕在设计群戏的时候，技巧差点，场面有点乱、闹。

我最喜欢这个作品最后一个梗——“君儿不见，黄河之水天上来”，完美地契合剧情，又文艺又搞笑，笑到肚子疼。

三个作品之后，酷滕的才华再也无法让人忽视了。

2.刘波ber——以他为名的宇宙

与前季不同，目前二喜里最火的人，可能是刘波ber，一个虚拟的人物角色。然后，演员兼编剧鑫仔，趁势将作品延续，逐步打造刘波ber宇宙，作品也一律统一为《XX和我》。

第一个作品《少爷和我》是霸总文学的反讽，写了一个霸气外露的管家和一个小心翼翼的少爷，两人的身差距与他们的性格差别形成反差和喜感。鑫仔慢半拍吐槽的表演，其实很有漫才的风格。这个作品台词出色，造梗优秀，一句“刘波ber刘海留疤”成功出圈，让人印象深刻。

在这个作品，看到了张哲华作为一个演员的信念感，就是那霸总文学风的台词，他能全程忍住不笑场，从头到尾以极其认真的代入感演绎，这真的需要强大的心理建设，需要信念。而鑫仔饰演的刘波ber，表演也非常精准，没有一处多余，而且正是因他的表演，将傲天的异常行为衬托出来，变成了幽默。可称为新一代腻缝大师，可与前一季蒋诗萌相比。

第二个作品《警察和我》显然是他们意识到了火爆的程度，可以开启刘波ber宇宙了，所以他们顺势推出了这个作品。在整体的风格上，没有每一个突出，但是鑫仔的表演的可塑性，着实惊到了观众。对比那个小心翼翼一点都不硬气的少爷，这回的卧底警察街流子，可真是两个极端。

鑫仔的才华，不只是脑洞大开的内容创作，对表演，他自有一种浑然天成的喜感，仿佛就是为喜剧而生的。尤其，演出完毕，他站在台上接受评委采访时，眼神飘忽、手足无措的样子，又是一个真社恐，他让我想起了周星驰。

第三个作品《德古拉和我》，刻意放大了东北元素，放大了外界给东北人的标签好笑也是好笑的，他们的表演也很精彩，但是有点发力不对的感觉。他们原本的特点就是在只有两个人的空间里，那些精细的肢体动作互动产生的意外效果，比如那个卧底归来的警察一看到手铐就不自觉的蹲下，举起手来，就自然丝滑毫无违和。但这个作品，因为剧情复杂反而削弱了他俩的优势。

不管怎么说，刘波ber，不，是鑫仔太有才了。

3.疯狂进化的土豆

上一季已经很出彩，也接到了活，小放异彩了一下，但胖达人还是再回来了。

第一个作品《代号大本钟》其实已经很好了，但是不明白黄渤、于和伟认为的没有期待中那么好是啥意思，《父亲的葬礼》那可是可遇不可求的啊。

谁知道第二个节目《进化论》就是搏了个满堂彩。两只黑猩猩相继觉醒后，最终飞向了太空。这个作品主旨说的是万物或皆有灵，人类不可那么傲慢。

网上评价说这是二喜目前最好的作品，有深度却不卖弄，讲逻辑又没有失掉无厘头。

谈及灵感，土豆说是逛动物园逛出来的，惹得黄渤直喊：这是怎么想的！

土豆的才华其实在第一季就已经展露无疑，从他那句：大家好，我是四川青年幽默家土豆。

作为东北人，为什么要说自己是四川幽默家，他说因为东北人都太厉害，他排不上号。

原来，幽默是长在他骨子里的。

所以有了《大巴车上的奇怪邻座》里浑然天成的“疑似精神病患”，有了《我的学长》里，神出鬼没的学长，有了《一出不好戏》的外婆，“外婆家就是用来吃的”，有了《父亲的葬礼》上睁眼说瞎话的妈妈，所以有了《进化论》里觉醒了的黑猩猩。

土豆说他没说过表演，都是为了参加节目现学的，这说明啊，有的人优秀，就是天赋才能啊。

他创作的文本，基本都是以漫才为核心的漫才剧（其实就是我们的小品），他的结尾常常都脱离现实无厘头掉，或者魔幻化。他不肯老老实实地上价值、煽情。他对喜剧有自己的坚持。

而观众们看到了他因为坚持而带来的惊喜和成长。

4.刘同：是金子总会发光的

某某某和小婉管乐合作的《遇人不赎》赢得一片叫好。

但如果《遇人不赎》如果没有冥河船夫和金币的设置，最后就是直接旁白反转，也能行，但是少了命运无常的沉重，突显不了爱的伟大。

这个设置将原来有些一般的文本提升了一个质量的档次，戏中戏和双重文本的技巧给作品狠狠地加分了。

做到这一点刘同功不可没。

他不是第一编剧，他没有过多的戏份，但是他保证了这个底的实践落地，堵上作品最后一个缺口。而这一切都是他默默地做好的。

同伴介绍低调的他，不光是演员，还是后期（音乐）和导演。

从他身上想到一句话：是金子总会发光的。

而他一旦发光，人们再也不可能忽略他。

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