初学者这样写楷书一定可以速成(掌握好这5条规律)

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很多人在小时候练字的时候,总会有人要求把字写的“横平竖直”,这只是书写规范字的要求。而在书法当中,这种“横平竖直”的书法,成为了写好的书法的很大一个障碍。

在楷书当中有“以斜取正”“险中求稳”的说法,将所谓的“规范字”中的部分结构做一些变形处理,然后再通过剩余的结构将字势写平稳,这就是书法的一个重要特点,也是跟所谓“规范字”的一个差别。

今天我们就聊一聊写好楷书的几点技巧:

错位技巧、避让技巧、疏密技巧、收放技巧、向背技巧1、错位

很多人不理解,好好的字写得平平正正的不好么?为什么要错位呢?想知道这个问题的答案,必须要明白什么是书法?书法不单是写字这么简单,同时还蕴含了中国人的哲学思考,书法中之正斜、向背、高低、浓淡、快慢、明暗、疏密等等的阴阳关系构成了书法的哲学要素,这也是书法之美多样性的一个体现。

话休絮烦,进入正题。

楷书中的错位关系应用很广,我们以欧阳询的字为例,欧阳询将很多字进行了一些变形,形成了一种错位关系,而这种错位关系在打破平衡的同时最后又恢复了平衡,这就是欧阳询结体的高妙之处,创造矛盾的同时又解决了矛盾!

初学者这样写楷书一定可以速成(掌握好这5条规律)(1)

我们看九成宫中的这个“忧”字,上下错位的很明显,上面画红线的部分并没有写在“宝盖”的中间,而是写在了宝盖往左的位置,从而上半部分失去了平衡。

而欧阳询为了平衡这种矛盾,将下面的一部分稍微右移,从而是重心右移,平衡整个态势。这就是一个简单的错位技巧,在欧阳询的楷书中很常见。

我们再看一个例字:

初学者这样写楷书一定可以速成(掌握好这5条规律)(2)

这个“察”字上边画红色框的部分左移,下面标记红色框的部分右移,这种错位关系使得整个字在动态上达到了一种平衡关系。

2、避让

在楷书中这种避让的关系很常见,几乎是随处可见,在行书当中也常常能见到,是学习书法最应该掌握的一种基本技能。

这种避让关系有很多种,基本有左让右、右让左,上让下等等。其实就是注意笔画的一种穿插,很多人都是欧阳询是结构大师,就是由此而来。

我们随便举例:

初学者这样写楷书一定可以速成(掌握好这5条规律)(3)

比如这个“视”字,其穿插技巧很常见,上面红色圆圈的部分构成一种搭接关系,左边的部分右边成一条直线,就是避让右边的部分。而两部分靠两个红色的圆圈部分构成了一种搭接关系。这就是左让右的一种结构方式。

还有一种上让下的结构关系:

初学者这样写楷书一定可以速成(掌握好这5条规律)(4)

比如这个“质”字,上面的部分写的比较收敛,就是为了避让下方的部分,这样写的目的是为了突出主题,使整个字变得更加的端稳。

3、疏密

疏密的关系搭配应用在所有的楷书当中,一般笔画比较多的字,这种疏密的关系越能体现出其特点来。

当代有一种著名的书法家,把字写得疏密均匀,状如算子,每一笔都极为雷同,这在欧阳询的笔下是见不到的。

清朝的邓石如说:疏可走马,密不透风。这就是对于笔画多的字的一种要求。

初学者这样写楷书一定可以速成(掌握好这5条规律)(5)

我们看这个“乱”字,左边密,右边疏。但丝毫没有违和感,原因就是在于笔画的疏密应用得得当。

初学者这样写楷书一定可以速成(掌握好这5条规律)(6)

再来看这个“寿”字,属于上疏下密的一种结构。上面的笔画略细,而下面的笔法略粗。整个字横画比较多,但是无一笔雷同,或长短,或起笔方向,或排叠方式,均有不同。这是当代人很难写出来的一种境界。

4、收放

掌握好这种收放关系是写好楷书的一种重要技巧,不懂收放的技巧,书法就不能算是入门。在楷书中很多的字都是收而不紧,放而不开,这就是笔法的技巧。

我们看例字:

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这个“蒸”字的收放关系是以中间的部分作为中心点,然后辐射到四周,成为了一种中间收四周方的关系。

还有一种收放关系,是疏密的收放的关系。

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再来看这个“南”字,中间的部分收的很紧,四周的部分则是呈现一种放射性的舒张, 这种收放关系的目的就是为了避免写的笔画均匀,而是为了图书这中字势的对比之感。

5、向背

向背关系的应用,除了楷书,在行草书当中也极为常见,我们这里仅以楷书距离。

当代有的著名的书法家,并没有将楷书中这种精微之处写出来,从而流于规范字和美术字的范畴。这里精微之处,一方面就是指的这种向背关系。

比如我们看这个字:

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这个“同”字,基本就是以横画跟竖画构成,所有的关系都是横画与书画之间的关系。左右两个长竖构成了一种向背关系,上下的一些短横也构成了一种向背关系。

如果把这些笔画都写的横平竖直,那么这个字就没有什么趣味了。就好比白开水一般,淡而无味。

但是运用这种向背关系,很不容易,这种向背的运用是很精微的的,写的并不明显。古人说:毫发生死,纤微向背。指的就是这样向背的精微之处。

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