怎样写出好看又大气的艺术字（字的韵味精气神）

一、从用笔，到节责的律动，体现出字的“韵味”

将能此笔正用，侧用，顺用，重用，轻用，虚用，实用，擒得定，纵得出，遒得紧，拓得开，而擒、纵二字，是书家要诀。

提按是心灵的节奏，提则细，按则粗，古人重视提、按，其实就是重视线条的节奏。

书法节奏感的强弱，不单是看笔画的粗细，更要看粗细的对比，对比突兀，节奏感才强强。

书法中重视“韵”，是由线条内部的节奏所生发的、线条的灵动的体现，折射的生命情愫。

在书写时，书写内容的情感，当时的情绪和状态，随着笔尖的滑动，时而跳荡，时而曼妙，时而激越，时而悠扬，形成意境上的律动，这样写字的节责，而衍生出字的“韵”味。

二、融入精气神的字，字的主笔是结构的关键之一

每个字的本身，包含着均衡、理性、秩序、对称、和谐的意味；另外又要挣脱汉字结构本身的限制与规定，表达出自己的想法和精神。

从中国书体的发展中，篆书、隶书、楷书、行书、草书，不同的字体中，有不同的侧重，篆、隶、楷属于“详而静”，行、草属于“简而动”。

我们要理解对称和中轴线不是一回事。字的对称可以建立在重心平衡上，中轴线类似田字格的竖中线，左右要对称。我们写字，不一定要左右对称，只要字的重心稳，立得起来，好看，也是其中的一个标准。

此外，书法有主笔，有余笔，则能条理分明，其主笔是一个字之中最主要的笔画，就像是一个家庭的主心骨或顶梁柱。

字的主笔通常在字中起到一种平衡、支撑、稳定的作用，一般会写得大而长，或雄厚，或舒展，写出来的字，结构更容易均衡。

想要把字写得平正、均衡、对称，实际上，掌握好一个字的主笔是非常关键的。

三、通过穿插和错落，重建新的均衡的方法

为了获得某种新的均衡，穿插与错落就成为结构法则中不可或缺的基本原理。

王羲之在提出“字贵平正安稳”时，并不是要求简单的横平竖直，而是要求字形能够偃仰得宜、欹正合体、大小适当、长短合度，即所谓“有偃有仰，有欹有侧有斜，或小或大，或长或短”（《书论》）

因字而立形，每一个字都有它的独特性，笔画的多少，字形的方块大小，随字的自由的结构，穿插，避让，错落等。为了把字写稳，进一步提高，就是在稳之后求不稳，在平正之后求险绝，整齐之后求错落。

这种看似不平衡的结体，比那种四平八稳的结体更有动感，更有“势”，更带有一种冲力和张力的美。

四、字的布白，灵动之气

字的结构，又称“布白”。因为汉字是由点画连贯穿插而成，点画的空白处，也成为字的组成部分，虚实相生，黑白相间，阴阳相合，有一定的哲学基础。

有一句颇耐人寻味的话：“我落墨处为黑，我着眼处却在白。”

古人重实处，尤重虚处，重黑处，尤重白处；所谓知白守黑，计白当黑。

我们写字，黑色墨迹体现字的结构，其余白色为空白，为留白，留白也是一个字的内容，研究留白，也是为了把字写得更好，更美，更灵动。有规律的留白，留白处有独特的空间，组合在一起，更能体现出字的结构美。

今人用心，在有笔墨处；古人用心，在无笔墨处。 精美出于毫端，巧妙在于布白。字的巧妙有时要从阴阳、虚实体现出来。虚的世界，可以衬托出实的世界一样的道理。

把“无”的意义张大，“有”的意义就突显了。书法的虚、实之道，并不是说多留空白就可以产生灵气，关键是要看空白是不是生命整体的有机组成部分。

这是气的聚散和流转，与其说是写字，不如说是写气，一个字是有气的，有些字的笔画之间，连与不连，都会形成字的气的流通与堵塞，这个字就是灵动还是不灵动的问题。

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