杜甫表现沉郁顿挫的诗句（从杜甫诗看七律句式特点04）

第六种七言句式，由五言的第十一类扩充而来。

五言第十一类的特点是：

前2字名词语，第3副词，第4、5字为双动词或者双形容词、连绵词。王力《汉语诗律学》

例如：

径石相萦带，川云自去留。nN-dVV

道路时通塞，江山日寂寥。NN-dFF

大致有以下几种扩充方式。

1、前2字加数字

无数-蜻蜓齐上下，一双-鸂鶒对沉浮。前面加数目字：无数、一双，qq-nN-dVV。数目字-名词-副词动词。

数字用来修饰主语，没有的话也可以：蜻蜓齐上下，鸂鶒对沉浮

出自杜甫《卜居》：

浣花流水水西头，主人为卜林塘幽。已知出郭少尘事，更有澄江销客愁。无数蜻蜓齐上下，一双鸂鶒对沉浮。东行万里堪乘兴，须向山阴上小舟。

2、前2字加动词，后5字为其目的语

但使-闾阎还揖让，敢论-松竹久荒芜。后5字是主谓结构的句子形式，前面加了动词以后，后5字成了其目的语，整句为2-5结构的动宾组合（谓语形式），没有了主语。

加了2字的这两句七言句，成为有转折关系的流水对。没有前2字的话，则不成流失对。

出自杜甫《将赴成都草堂途中有作，先寄严郑公五首》：

得归茅屋赴成都，直为文翁再剖符。但使闾阎还揖让，敢论松竹久荒芜。鱼知丙穴由来美，酒忆郫筒不用酤。五马旧曾谙小径，几回书札待潜夫。

前2字加动词语，使得后面5字为其目的语的七言句，前文《从杜甫诗看七律句式特点02》也提过，例如：但见-文翁能化俗，焉知-李广未封侯。

这都是包含了句子形式的2-5结构谓语形式（动宾句式）。

区别为：后5字（李广-未封-侯）是主-谓-宾结构的句子形式 。而本文说的是主-谓结构（松竹-久荒芜）加2字 。

出自杜甫的《将赴荆南寄别李剑州》：

使君高义驱今古，寥落三年坐剑州。但见文翁能化俗，焉知李广未封侯。路经滟滪双蓬鬓，天入沧浪一钓舟。戎马相逢更何日？春风回首仲宣楼。

3、前2字加修饰性名词

信宿-渔人还泛泛，清秋-燕子故飞飞。前2字名词组作为修饰语：信宿、清秋，修饰主语：渔人和燕子。

信宿，表示"连住两夜"。出自《诗·豳风·九罭》："公归不复，于女信宿。"。信宿这个词，在律诗中，既和名词对仗，也和动词对仗，看作动词似乎更合适。无论什么词性，在这里都是起到修饰作用。

出自杜甫《秋兴八首之一》：

千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥。

4、第1、3字加形容词

（小）院（回）廊春寂寂，（浴）凫（飞）鹭晚悠悠。

这种插入法，分别将两个字插入：小、回，修饰两个名词：院、廊。简化为五言句：院廊-春寂寂，凫鹭-晚悠悠。

也可以在前2字加入修饰语，例如：落日-院廊-春寂寂，凌波-凫鹭-晚悠悠。

出自杜甫《涪城县香积寺官阁》：

寺下春江深不流，山腰官阁迥添愁。含风翠壁孤云细，背日丹枫万木稠。信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。诸天合在藤萝外，昏黑应须到上头。

从五言扩充的角度分析七言句。会发现，不同位置的插入，不同词性词语的插入，不同结构词语的插入，会出现不同的效果。

至于哪一种效果最好，就是诗人炼字炼句的本事了。

古人说，熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。并不是说不会作诗的人，背诗多了就会作诗了。而是指会作诗的人，了解各种变化，多参考古人成熟的作品，更容易领悟前人的技巧，并用于自己的作品中。

@老街味道

从杜甫诗看七律句式特点03，峣关险路今虚远，禹凿寒江正稳流