秦观是婉约词的代表吗（秦观词不只有凄婉）

秦观的很多词作都让人印象深刻，在他被贬出京都后，我们确实从他的作品中读出一位“真古之伤心人也”，“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”，看似平凡的话语中不知隐含了词人多少的痛楚，春寒料峭之时，郁结难消的词人，在泣血的杜鹃声中，看着落寞的斜阳挂在天边，日暮时分的凄婉，又有几个人能够感同身受？

正是由于太多相关的作品都透露着无限的凄婉，让很多朋友忽略了“山抹微云秦学士”也曾有着风花雪月，也曾有着闲情逸致，就像人们习惯性地忽略了秦观自己其实更偏重诗和文一样，他的另一面被选择性地遗忘了。今天就来介绍一首秦观早期的作品，在这首词中，没有凄婉，有的是秦观难得地看着别人的爱情；这一次，在词里，秦观选择了置身事外。

宋·秦观·虞美人

行行信马横塘畔，烟水秋平岸。绿荷多少夕阳中，知为阿谁凝恨背西风。

红妆艇子来何处，荡桨偷相顾。鸳鸯惊起不无愁，柳外一双飞去却回头。

虞美人，双调56字，上下片同调，每片4句28字，各句字数分别为：七、五、七、九，本词句句押韵，共用4个韵，即各片前2句押仄声韵，后2句押平声韵，再来看一下本词的平仄：

‖平平仄仄平平仄，仄仄平平仄。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄仄平平。‖

符号‖代表上下片同调，平仄相同，下划线字为可平可仄，另外各片末句为9字句，通常情况下为上六下三或上二下七，关于这一句，具有代表性的是南唐后主李煜《虞美人》中的“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”，末句为上六下三，在第六字“首”后停顿。

“行行信马横塘畔，烟水秋平岸。”关于本词的背景不再介绍，但我们却可以从开篇2句中寻找到数条相关信息：1是我们可以断定此为秦观早期的作品——能有如此悠闲时光的绝不会是他在哲宗绍圣元年被贬谪之后；2是本词创作的时间在秋季；3才是重点，“烟水秋平岸”，即便不看后面的内容，我们也能知道，这是江南才有的秋季。

如烟的秋水已与岸平，在江南，即便是今天，我们依然可以看到很多这样的“横塘”，当然并不仅仅是秋天。陆游诗中言“鸭头绿涨池平岸，猩血红深杏出墙”，历经宦海浮沉的陆游在越州山阴所看到的春池；也有清人一联“潮长波平岸，乌啼月满街”，原题为《秦淮晓渡》，这是说的秦淮河。这些水能跟岸平，都发生在江南。因此，词人看似寻常的话语里，我们还是能读出很多字面看不出来的信息的。

这首词较为浅显，对于语法上的运用实在没有太多可以介绍的，但却对我们学填词有着极好的借鉴意义，“绿荷多少夕阳中，知为阿谁凝恨背西风”，简简单单2句让秋风的渐渐萧瑟涌入人们的脑海，“知为阿谁凝恨、背西风”，包括前1句，沿用杜牧诗《齐安郡中偶题》句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，但稍事修饰后的这2句更让人心折。

其他不作过多叙说，只说当时人们口中常用的“阿谁”。在这里，一方面用起来极为顺畅自然，另一方面也是由于平仄，以及添字的需要。单个“谁”字自然也能够让人明白其中的意思，比如《红楼梦》中林黛玉有《葬花吟》句，“侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁”，此为古风作品，本来“知是谁”即便换成“知阿谁”也没有问题，我们无从知晓曹雪芹是否因为考虑到上下句平仄一致亦或是别的原因才用“是”。

这个词并非秦观所在时代才有，作为疑问代词，很久以前就出现在古人的作品中，说个很多朋友都熟悉的人物——刘备，西晋陈寿的作品《三国志》之《庞统传》中有这样一件事：刘备得庞统，其与诸葛亮并为军师中郎将，当时诸葛亮留镇荆州，庞统随刘备入蜀。为了拿下益州，进驻成都，庞统向刘备献三计，刘备没有选“上计”而选了“中计”，斩益州牧刘璋麾下名将杨怀、高沛，奔袭成都，沿途所过攻无不克。

按说此时志得意满的刘备饮酒作乐倒也情有可原，但庞统唱了反调，认为“伐人之国”寻欢作乐可不是仁者之兵。醉酒的刘备大怒，认为武王伐纣都能前歌后舞，自己很快也要有自己的根据地了，还不兴乐呵一番？叫庞统麻溜地滚。很快刘备酒醒就后悔了，又命人请庞统回来。看到坐回原位的庞统也不上前谢恩，刘备给自己找台阶下，说，“向者之论，阿谁为失？”

这话听起来是刘备问刚才两个人的争论是谁的错，其实刘备的话外意思是：我知道我们不是仁者之兵，不应该饮酒作乐，可我是主公啊，你就不应该在那么多人跟前数落我呀。我说得这么明显，你还不知道跟我认个错？谁知耿直小伙庞统说，“君臣俱失”，这是说两个人都有过错，总算给了刘备百分之五十的面子，于是君臣“宴乐如初”。

不讲词反而去说《三国志》，倒不是浪费时间，而是希望通过这个有趣的故事，能够让喜欢填词的朋友们记得，在创作时特别是在七字句上，如果遇到只填了一个“谁”，但依平仄应填入2个平声字，又不影响全句结构时，可以优先考虑“阿谁”。

重新回到今天的词中来。秦观作品寻常中处处透露着对喜欢填词的人们（包括我）的友好——读他的作品越多，越能发现即便我们对于秦观的所有境遇无法感同身受，但却可以从他的很多作品中学习如何去填上一曲温暖的歌。

本词上片写景，景中有情，真正的重头戏却是在下片，主角还不是词人自己，而是他所看到的爱情——这次的爱情与他无关。“红妆艇子来何处，荡桨偷相顾。”这是情窦初开的两个人儿吗？男子划着小船，小船上有位女子，他们的爱情也许才刚刚开始，你看，他们都不敢四目相对，只敢时不时地偷偷打量对方。这真是幸福来临的样子。

“鸳鸯惊起不无愁，柳外一双飞去却回头。”鸳鸯到底是不是鸳鸯不重要，重要的是一对栖息在水边的鸳鸯鸟，现在被这一对人儿的小船划过给惊到了，幽怨地飞向远处。而这个“却回头”用得——嗯，用现在网络上很是风行的话来说，就“很有灵性了”。

秦观词介绍了很多，却常常忽略了一件事：我总是很在意地去勾画秦观的情感和所身处的环境，而忘了最应该做的，通过他的作品解析秦观在词作中的遣词用字，最终的目的实际上只有一个，那就是学习他的寻常句中的灵性，学习自己去填一首更有灵性的作品。

同时，我们也应该明白，秦观的凄婉之作可能更让人印象深刻，但我们如果读他早期的作品，同样能够读到很多我们曾经忽略的，今天读的这一首，不仅读到了秦观的闲适，还读到了他的有趣，以及一场将词人置身事外的爱情。

今日正月初一，祝所有读者朋友春节快乐。