最全的硬笔行书偏旁部首写法（干货谁整理的二王）

行书分类大致可归纳为三大系：

1、二王行书，由王羲之、王献之所创，后世文人书家无不直接或间接受到王派行书体系的影响，后继者如米芾、赵孟頫等皆是大家；

2、颜行，由颜真卿所创，在传统笔法中掺入篆籀笔意，结体变背势为向势，易方为圆，代表作有《祭侄稿》、《争座位帖》等。它的出现改变了王书一统天下的局面，为后世的行书创作提供了更多的模式，从而推动行书体系风貌的变化和发展。后世书坛宗王宗颜此起彼伏，时隐时现，或互相掺杂融合；

3、魏行，清代书家将魏碑的体势和用笔化入行书中形成的一种行书。代表书家有赵之谦、何绍基等。

王羲之行书《兴福寺半截碑》局部

今天就以“二王”书法中的部分典型部首，以供大家学习。当然，部首也没有固定的写法，它只有一定的连带方式，而无固定的形貌。

1. “十”部

这一部首书写时要注意不同的起笔方式、连带方式，以及横与竖的不同组合方式。

2. “丷”部

这一部首的写法承接关系明显，书写时尤其需要注意两点位置的错落关系和笔画的轻重变化。

3. “乚”部

这一部首在书写时，一是要注意长短搭配的不同，一是要注意它的收笔动作。

4. 言字旁

这一部首这里呈现了4种不同的写法，不同的书写方式源于不同的搭配需求，书写时要尝试不同的组合方式，体会各自的妙用。

5. 立刀旁

这一部首这里基本呈现了2种写法，4种面貌。书写时要注意不同的下笔方式、收笔方式，并探究不同的倾侧方式及其倾侧的好处。

6. 两点水旁

注意上下两点间的连带方式和出笔的方法。

7. 提土旁

注意起笔、转笔、出笔及其笔画的组合方式。

8. 女字旁

这一部首写法基本不一，书写时要注意交叉的方式和圆转与方折的妙用。

9. 反犬旁

这一部首的书写尤其需要注意牵丝引带的关系。“独”字的反犬旁有别于其他3个字，类似于楷书的写法。

10. 马字旁

注意马字旁内部虚实的对比及长短笔画的处理。

11. 示字旁

注意示字作为独体字和偏旁的不同写法。

12. 皿字底

注意竖画的处理方式。

13. 单人旁

此4个字单人旁写法各异，注意体会每一种写法的用笔。

14. 草字头

注意行书草字头的特殊写法及其组合方式。

15. 左耳旁

注意竖画与“耳朵”的组合。

16. 双人旁

注意双人旁的特殊写法，行笔时注意笔画的摆动感。

17. 宝盖头

注意各部件的位置关系，行笔时体会方折与圆转的不同。

18. 走之底

走之底写法多样，书写时注意不同写法的行笔特点。

19. 提手旁

注意笔画翻转和提画的不同写法。

20. 绞丝旁

此四字绞丝旁写法各异，书写时注意笔画的转换关系。

21. 竖心旁

书写时注意左右两点的连接方式，体会竖画的摆动感。

22. 反文旁

书写时注意笔画的圆转和伸展。

23. 三点水旁

书写时注意三点的处理方式。

24. 木字旁

注意不同位置的木字旁的不同写法。

25. 心字底

注意方圆、轻重的变化。

26. 病字头

注意横画与撇画的不同组合方式。

27. 雨字头

注意点画间的位置关系。

28. 页字旁

注意页字旁的外部轮廓及其内部布白。

29. 月字旁

注意撇画与横折的组合。

30. 隹字旁

注意其中单人旁的写法及其左右的组合方式。

王羲之、王献之父子俩为我国最伟大的书法艺术家之一，史称二王；他们的行书更是独步天下，是后来者学习临摹的对象。行书与楷书不同，它更不拘于形式，更能体现艺术家们自己独特的风格。多练、多思、多试，是写好行书的必备条件。

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