一个字的黑白漫画（横版黑白漫画三卷）

夏夜的银河下有世代相传的故事，晚风吹动青草，萤火虫飞舞带出一段幻梦，梦里有魑魅魍魉、也有那心地纯良的少年心事，一场纠葛百年的善恶之弈。漫画家Golo的早期漫画作品《萤窗异草》就是这夏天的夜晚掉落出来的灿烂星辰，令人遇见猝不及防的人生无常、温暖治愈的拥抱，一下子占据了心底的一个角落。

孤单失母少女小八生活艰难和奶奶相依为命，幸亏身边有个明哥哥，会和她一起在屋顶眺望满天的繁星，寻找哪一颗才是小八的妈妈。流眼泪哭泣的时候也会有他好言相劝，遇到同村孩子欺凌时也会出手相助。然而有一天当明哥哥带着灯笼在月光的映照下爬上村里最高的一棵树上，只见到了小八的鞋子。

小八消失了，这是《萤窗异草》第一卷的心碎时刻。那么可爱懂事的小姑娘没想到会迎来她人生的这样一个结局。这似乎与漫画开篇时候选用的《诗经》中的“町畽鹿场，熠燿宵行。不可畏也，伊可怀也。”相对应，为全书定下一个凄美感人的基调。

第二个心碎时刻是第二卷中于明，长大的明哥哥与水蛭公主小言的故事。外出贩卖种子的于明偶遇了妖怪小言，从土里钻出来伸手抓住于明脚腕的小言，出场委实有点小恐怖。“带我回家”这个眼神倔强的妖怪小言只有这一个要求，回到村里的于明没有想到小言还尽心竭力打扫，让他的家焕然一新。这个每天晚上睡在泥土中才能安心的姑娘，却能安抚每晚噩梦连连的于明。

小言想要利用于明这个契机变成人类为家族复仇，而于明明了身上的诅咒要帮助受伤的小言返回森林，这一对本来相互成全，没有想到被疯狂失智的村民举起了祭祀的火把。第二卷是全书的高潮和催泪点。当原本干净闻名的村庄被黑色潮水吞没，那些所谓民风淳朴的村民不知道他们被谣言蛊惑，杀掉了曾救他们的水蛭妖。

读完前两卷才会慢慢了解《萤窗异草》这部漫画的内部架构，作者架设了一个人类与妖族共存的世界。书名源于清代中期长白浩歌子的文言狐怪短篇小说集，作者似乎也是以此为引，人妖共存的世界中因为许真君与萤姬人妖相恋悲剧引发的诅咒为引线穿连起三卷的故事。

书中除了这条线索，还有人类世界的百态，比如那个因为一己私心给全村传播鼠疫的东子，他的出发点就是想要于明留下来，“反正她只是一个妖怪而已，是吧！她根本就不是人类。”小言做得再好在东子为代表的人类只当成妖怪。已经修炼的道士也因为吃了妖怪功力增强，他们拼命阻止诅咒被解除，所以看起来是人妖大战，实际上是人类同“潜伏在人类中的妖怪们”作战。

原以为故事里最后一场围绕萤姬诅咒解除展开的一场厮杀会险象环生，篇幅巨大，但作者将屠刀放在了已经化身说书人的许真君身上，一杯毒酒，许真君用决然的态度结束诅咒，向所有人赎罪。故事似乎戛然而止，比如变成说书人的许真君其实又认识了很多妖怪，经历了很多离别，作者都一笔带过，硬生生把一部长篇缩短成中篇的感觉。《萤窗异草》是漫画家Golo跨度8年之久的一套古风奇幻漫画，中间间隔时间长，所以第三卷小八的突然出现是对第一卷的交待。

由此也可以看出，作者并不着意紧凑紧张的故事剧情、宏大的打斗场面、绚烂的攻击招数，而是从内心出发，去细致描画自然与人心的辽阔和悠远。

从黑白漫画来看，如多年前对漫画家Golo的采访，作者很谦虚承认：在法国出的《萤窗异草》还是在日本漫画的风格范畴内。事实上还不成熟，还没有突破，彩色的会更好一点。

虽然色彩对漫画来说有更宽广的表现范围，但作者在漫画中所要展现的感情还是传达出“温柔”之感。不管是开阔平和的横格，还是如电影镜头一般的分镜，比如首尾呼应的萤火虫在夏夜与草叶间的点点萤光，与天边的银河交映生辉，结合小八和明哥哥的关于星星的对话，产生了无限寥廓的思绪，为故事中的人忧伤。

《萤窗异草》中出现的村落里层层叠叠的屋顶、远近生机勃勃的树叶，在亮与暗中找到了自然的平衡。诸多的空镜，比如宁静的山村，草丛里小鸭子带着宝宝酣睡，紧致的排线形成茁壮的草叶与远处连绵的云朵，这种画法和思路并不是漫画的主流，这种感染力和风格可遇不可求，画面的轻盈更能让人走进故事的意境。

这次新经典出品的《萤窗异草》为右开本，这比较方便读者阅读，包括对话框也是横排。尤其惊喜的是每一章节的画页，都是Golo重新绘制，都是对每一章内容的高度浓缩和人物情绪的生动展现。而内页，如果翻看Golo的微博，会看出对于这部早期作品，作者增改很多，这是作者与八年前的自己对话，作品呈现出时间上的最佳效果。这个夏天，与《萤窗异草》相逢，共度夏夜，卧看牵牛织女星。