兰亭序的起笔技巧（兰亭序基本点画的写法之一）

宋姜白石说:“点者，字之媚目，全藉顾盼精神，有向有背，随字异形”。

这句话中包括这样几个信息，点有画龙点睛的作用给字提神；要有顾盼精神，一顾一盼，相映成趣；有相有背，自然的开合疏密变化之取；在就是点在不同的字中，造型会有变化，所以随字异形，变化的最大好处就是生动活泼，富有机趣。

无论楷书亦或形书，写好点画是非常重要的，从技法上看，同样包括起笔行笔收笔三个节奏。点，虽然以短小为为主，但麻雀虽小五脏俱全，其用笔节奏和形质，均不可偏废。

在行书的点的写法更是变化丰富，而且多以露锋为主这个特点在王羲之的《兰亭序》中被书圣王羲之更是发挥腕淋漓尽致，亦如“之”字之变化。

当然，在写好行书点时，在用笔节奏和速度上仍然要坚持“行书用笔如楷”的基本原则。《兰亭序》实际上虽然是以行书成名，更接近行楷书范畴，这也意味着学习行书，取法与《兰亭》，是一条比较可行之途径。

今天我们来阅读分析《兰亭序》中的“右点”、“左点”、“右点”、“上垂点”、“下垂点”的基本造型和技法。

【永】字的上点，最具姿态，顾左应右，从左右轮廓线看就是两个相反相成的“s”形的曲线构成。这无疑增加了其造型上的灵动感。而且这个点比较竖直，有别于我们常见的近于四十五度角，或者横平的点画造型，因此这个点不仅美，而且别开生面。在点画位置处理上也是高人一筹，非常醒目精神，或许这与开篇第一字关系吧。

写好这个点，起笔要空中由右向左取取逆势，落纸后笔尖指向左部平行方向，铺毫后先右后下衄挫行笔行笔，宜左右照顾，收笔与画内，蓄势向左，笔运之下一笔的起笔位置。

【痛】字的上点比较单纯，角度略近四十五度角。字形观察其轮廓线，我们可以发现其点画轮廓线变化同样非常丰富，并不是一种光滑的流线体，可以想见其运笔过程，绝非运笔一带而过，从起笔到行笔，乃至中段的行笔过程均匀清晰的交待。

要想写好这个点，首先要看只能点画线条与位置就像照相机那样在我们头脑中留下底板，然后闭目想清楚其运笔过程，然后在胸有成竹之际，提笔落纸运笔。用笔不可太快，亦不可太慢，以稳健瘦劲为主。

【室】字宝盖头的左点。略竖。起笔和收笔在一条线上。整体形态上右下左取斜势，上方下圆，起笔呈上势露锋落笔。写个竖点时，一定要找准起笔的位置和与首点的关系，收笔做顿，然后收回画内，蓄势调锋以备下一笔的入纸。

【亭】字竖点和“室”字同，点画略小。先竖后左去，约略各占一般地步，虽然细节变化丰富微妙，但在书写时要，看准以后，胸有成竹一气呵成，力戒涂涂描描。

【下垂点】露锋起笔，向下稍顿笔回锋收笔。

【领】字的左下点，其中线几乎垂直于竖界格线。起笔露锋，收笔做顿 圆中见方。收笔的方笔有调整字形重心作用。意虽然说是竖点，起笔行笔收笔过程要交代清楚，特别是中段。点的造型一般中段较短促，而这个竖点中段较长，称其为竖点，确实恰如其分。

【竹】字的下垂点，如“竹”字下部的两个由竖化为的点。有相向势。“竹”字的两个竖点，左厚重右轻灵。整体如（）状。左部与上面的点画连接紧密，右部短竖形似撇点，以牵丝自然连带。

【上垂点】入笔即顿，向下稍行即提锋收笔。

【宙】这个点的在造型上如一个7字形状，起笔横平，收笔由右向左下做顿，要回锋收笔。这个点的字形在现代书法的包括楷书中并不常见，因为随着书法技法的发展演变，点的造型越来越多简洁练，但在审美意趣方面和自然神韵方面越来越弱化。没有古代经典书法的点画造型的意象丰富。从这个意义来说，这是现代书法的一个不足与缺憾。或许是书法历史的发展使然吧。

【矣】字的上垂点位于上部的右侧，在用笔技法和造型上和“宙”字非常接近。

《兰亭序》中的点造型非常丰富和微妙，可谓神采奕奕，迥迥有神，上点如美人之眉目含情，气韵生动。其它位置的点画则各尽其势，变化万千。概括起来说，起笔行笔收笔多见紧凑之韵致，而在外轮廓线上则曲尽其妙，也有一部分点中段运笔过程略长，以竖化点为主。我们临摹练习是一定要在看准点画造型的位置、角度及其轮廓线态势的，同时还要体悟其用笔技法的节奏与微妙之处，变化丰富之处。但无论如何我们临摹练习《兰亭序》的点画之际，在运笔上把握好节奏的同时，要坚持一气呵成完成一个或者一组点画的书写，如此才能保持点画线条的行云流水的笔意，虽然用笔短促，但仍然不能失去行书的基本形质法则或特色。