司藤到底是现代剧还是民国剧（连司藤也变成外星人了）

“司藤，1910年精变于西南，原身白藤，俗唤鬼索”。

作为鬼神妖文化的重度爱好者，多年来的执念，似乎都可以被新剧《司藤》抚平。

但点开剧版《司藤》后，七话还是喷出一口老血。

对于原著世界观，电视剧是这样重新解释的。

很久很久以前，天有异象，有个奇怪的东西坠落地球，这里已经感觉不妙了。

从那以后很多地方出现了异物危害人间，“砖家”推测这是外星飞船携带外星基因来到了地球，又见外星人……

这外星人为什么来地球咱也不知道，可能，是宇宙里某个星星自我毁灭，他们不得不选择了《流浪地球》里的守护文明火种任务？

然后这些外星基因看上了地球植物，和他们融为一体，成了一个种族：苅族。

妖变成了外星和地球生活的混血儿……

与妖对立的玄门道法变成了“悬门”，名字翻个科幻模板，其余设定则都套用了神鬼妖文化，科幻与民间道法再次融为一体。

至于为什么外星混血儿为什么有超能力？他们为什么会被地球人的术法镇压？这设定到底算是科幻还是灵异？

不要问，也不要细推，凑合着看就好了。

澄清的话说在前面，此文并非为吐槽《司藤》这部剧。

这样的改编，七话相信非制作方所愿，而且《司藤》看点不少，傲娇女王司藤的人设与原著一样带感，人间富贵花景甜小姐姐的造型也非常美。

但，对原著的灵魂设定期待越高，看到灵魂设定改头换面后，遗憾便越大。

想了很久，七话觉得是时候聊一聊国产剧关于神鬼妖的意难平了。

神鬼妖皆是中国民间传说的基本元素，以他们为题的文学作品也是传统文化的重要组成部分，古有《搜神》、《聊斋志异》，现代有各类志怪小说。

来到影视行业，神鬼妖也一度是“流量”大户。

内地以《聊斋》系列为代表，我们的父母辈与80后的童年时代，基本上都被老版《聊斋》的惊悚画风支配过，越害怕，越想看。

2000年前后，《聊斋》题材更是自带超高流量，一度成为唐人古偶作品里的扛把子，当时能出演这个系列的明星，没点实力都难拿到一番。

在老港片里，怪力乱神一度撑起了港片的繁荣，从传统僵尸与鬼魂传说，到与西方吸血鬼元素结合，林正英的僵尸片风靡亚洲。

即使后期僵尸片、鬼片在大银幕不再叫座，小荧屏仍旧推陈出新，亚视将僵尸概念完全人性化，创造了童年经典《我和僵尸有个约会》系列。

TVB则更擅长灵异概念，《灵异侦缉档案》和《古灵精探》质量都相当高，把通灵和破案结合在一起，这种创作方式不少当下很多海外剧还在使用。

然而，2010年后，神鬼妖三界，基本上只有神相对完整得保留了下来。

鬼与妖，变得支离破碎，被外星人疯狂染指。

一方面，是国产剧相关题材新剧产生骤减，曾经有网友发起过一个关于“鬼题材影视剧C位”的投票，提名最多仍是原汁原味的86版《聊斋》。

2010年后入围的作品，仅有一部《灵魂摆渡》。

如果把提名改成更宽泛的灵异题材的话，勉强能再加上一部《无心法师》，除此之外，满屏无鬼，科学的光芒照耀着神州大地。

妖的处境比鬼好一些，现代作品虽然杳无踪迹，古装题材他们仍旧存在，但古装妖魔元素早在十多年前已经被拍得差不多了，当下很难翻出新花样。

而且，很多关于妖的设定，基本上都成了言情剧的模板背景，如《三生三世》与唐人的青丘狐系列，妖在这些剧里的特殊感其实并不强，有的还是上古神仙。

另一方面，鬼与妖IP翻拍量很多，《镇魂》、《结爱》、《陈情令》等作品，原著都有浓郁的鬼或妖氛围，但翻拍总会让元素破碎。

古装题材里，鬼元素大多都被刻意淡化，《三生三世十里桃花》中，鬼族变成了一个叫翼族的新物种，与鬼的区别是脑袋上长了小JIOJIO。

《陈情令》放弃了夺舍概念，把凶尸改成了傀儡，又加了一个阴铁去转移魏无羡炼化怨气的本质，但台词虽然不明说画面却都拍了，遗憾稍微少了点。

然而，来到现代都市题材，鬼与妖的待遇，就相当凄惨了。

《司藤》采用的外星人代表妖，基本上便代表了当下的改编潮流。

在编剧手中，一切妖鬼，都可以外星化。

中国传统里的怪力乱神，似乎都能与宇宙文明接轨。

《镇魂》里人、鬼、妖变成了海星人、土星人、亚兽族人，有人文特色的阴间使者与鬼怪异志，全数成了各种星人大混战。

有着上千年历史厚度的中国传统文化，是融合各种科幻设定的非主流无法媲美的，如果没有白宇和朱一龙，这部剧会更像升华版《巴啦啦小魔仙》。

不得不说，真的很敬佩没有看过原著的观众，在没有传统灵异背景做支撑的情况下，他们能不受中二设定影响去感受角色之间的张力，委实不容易。

七话前面提到，古装妖怪故事已经有太多经典，影视剧想要突破，将现代环境与妖概念结合是非常好的突破口，以此为题的人气小说颇多。

但改编成电视剧后，基本上妖怪都外星化了。

白宇主演的《蓬莱间》中，妖怪变成了被外星无法污染的灵物。

宋茜黄景瑜主演的《结爱》，把狐族改成了外星人。

外星人抢了妖鬼的饭碗，逐渐泛滥。

很多观众会选择性体谅，为了一部分观众不被怪力乱神的故事带偏而接受这种改编，或者因为故事其他设定够出色，而收敛自己的遗憾。

但，观众努力体谅破碎的妖鬼，最终带来的结果就一定会利大于弊的吗？

从文化传承与输出角度来看，明显不会。

仅以影视作品为例，在我们的妖鬼被外星人霸占时，别人却在糅合我们的传统文化，去抢占市场，甚至抢占文化起源。

2020年，韩国出品了一部男主是狐妖的时装剧《九尾狐传》，很多设定撞了宋茜的《结爱》，当时有网友质疑对方抄袭。

按理说，这应该会得到大量国内网友的支持才对。

然而，质疑声很快就被不同的观点冲散了，因为很多网友认为“这些梗都是韩剧烂大街的了”、“韩剧早期便有过类似设定”。

甚至，《结爱》因为将男主改成了外星人设定，上线初期还被不少网友暗指故事撞梗曾经在中国大爆过的韩剧《来自星星的你》。

很尴尬的现象。

《结爱》原著2009年面世，远远早于《来自星星的你》及一些以九尾狐为题的热门韩剧，故事更取材于唐代传奇《广异记贺兰进明篇》，是典型传统元素的创新与延续。

如果有一方存在抄袭与借鉴的嫌疑，绝对不可能是我们。

但，为何会有大量网友认为我们借鉴了别人？

抛开对网友的不满，理性去考虑这个问题，难道根源不是因为我们荧屏上的妖鬼作品断层太严重，导致对传统文化不熟悉的他们被海外剧先入为主了吗？

阴间使者这个概念同样如此。

韩剧将他们搬到都市背景，创作了风靡一时的《鬼怪》，这种设定其实有很多国内灵异小说早早便尝试过，《镇魂》的里沈巍便有一些阴间使者的色彩。

但别人打响了现代版阴间使者符号，我们的作品连“斩魂”概念都要想办法科幻化，作品虽然成功了，却没有把人物身后蕴含的传统文化带火。

这导致提起现代版阴间使者或鬼怪，很多网友的第一反应是李栋旭、孔佑，而不是朱一龙、沈巍或其他国产角色，能勉强抵抗一下的，也只有赵吏了。

对比一下2010年后出现的同题材作品。

热门韩剧有《打架吧鬼神》、《oh 我的鬼神大人》、《德鲁纳酒店》、《鬼怪》、《我的女友是九尾狐》等剧，这些基本上都在国内走红过。

而没有被外星人占领的国产鬼、妖剧，只有《灵魂摆渡》、《无心法师》两部，两边对比，谁抢占的市场更多？一目了然。

如今大量影视制作方用外星人代替传统鬼、妖，也是一个酸楚又可笑的现象，神鬼妖是我们古代文化流传下来的怪力乱神，与科学相背。

然，外星人，又何尝不是现代文化里的怪力乱神说呢？至少，科幻作品里那些可以随意变形、拥有超能力的外星人，与鬼、妖性质何异？

是他们比妖更符合万有引力，还是比鬼更适应科学定律？

当代人都知道怪力乱神是传统文化里不科学的东西，有一定原始分辨能力，却并不是所有人都能意识到外星也是现代文化里没有足够科学证明的东西。

有的国家没有自己的传统文化，他们只能借外星、科幻来满足自己超出科学范畴的脑补遐想，将其变成自己的热门文化符合，再向外输出。

而拥有丰富文化宝藏的我们，却将自己的文化弃之不用，不仅让别人白白抢占了先机，还拾人牙慧，去宣扬别人已经玩烂的现代版怪力乱神。

这样的现状，怎能不让人意难平？

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