周冬雨演戏名场面（周冬雨阳台上演技精湛）

文/马庆云

张猛与周冬雨，算是电影界的强强联手。这部《阳台上》给予观众太多期待值。所以，影迷在评断这部电影的时候，是拿着电影圈的最高期待去的。尤其张猛导演方面，是风格明确的中国导演，《耳朵大有福》奠定其艺术的基本高度，《钢的琴》则属于一鸣惊人的优秀代表作。他镜头当中的东北人，具备真实的生活质感，与更高级的精神追求。

周冬雨方面，则是年轻一代当中演技最为明确的。她在《后来的我们》当中那种大大咧咧的表演风格，反倒是让这个石家庄姑娘更像是一位东北“大姐”。拎得起放得下，是周冬雨塑造人物性格的重要特征，她的人物都带着一种执着干练。这种爽利感正是影迷所喜欢的。所以，在演技上，周冬雨敢于通过生活化的方式塑造更为真实的小人物。

不过，这部《阳台上》无论对张猛导演，还是对演员周冬雨，都是挑战。张猛导演以往的作品，尤其是《钢的琴》，是精神外放的，所有剧中人物都是通过高昂地生活姿态来面对低沉的生活苦闷的。《阳台上》则以低沉的生活姿态面对同样的苦闷。周冬雨在《阳台上》，则基本没有台词，饰演一个智力障碍患者。这也注定了演员要用非常内敛的方式去进行表演。

我们不妨先来聊周冬雨在《阳台上》的演技问题。周冬雨在这部电影当中表演的非常大胆。因为她外表其实是非常精明的，缺少憨厚感，反倒是人物本身的智力障碍需要某种天然的憨厚。所以，周冬雨在具体的呈现上，更多的是通过肢体动作的加入来实现人物特点。张猛导演对周的表演风格也非常熟悉，镜头呈现巧妙。

比如，有一场男主角跟踪女主角的戏份。周冬雨的走路姿势非常好的还原了智障患者的动作。周是故意两腿岔开的，而张猛导演在镜头给取上，也是故意通过大逆光的方式，让阳光透过周冬雨的裙子，重点观感岔开的双腿。这种表演细节，在另一位谋女郎章子怡身上也有，她在《太平轮》和《无问西东》当中，身子一扭走路出镜，便立马进入人物状态。

再比如，男主角有一场背后包袱女主角的戏份，并且有继续向上摸索的具体剧情。这场戏要是不借助道具，可能演起来不能把智障患者的特征表现明确。周冬雨借助的道具则是一个鸡蛋灌饼（不知真实的上海老乡是否吃鸡蛋灌饼，这美食经常出现在我们东北老铁的早餐当中）。通过鸡蛋灌饼的掉落与捡起继续食用等等，周冬雨把人物的层次表演的非常丰富了。这个善于吃东西的女演员，总能用最精准的方式呈现人物的最自然的生活状态。

周冬雨是为《阳台上》加分的。她不过分传递人物性格，并且喜欢在最生活化的状态当中塑造角色。这种表演方式，非常适合有艺术追求的大导演，对那些浓得化不开的爱情剧导演来讲，周冬雨这样的演技，则是他们的灭顶之灾。

反倒是张猛导演，接得住周冬雨的演技。早在《钢的琴》之时，演员秦海璐提供给张猛导演，便是生活化的高级质感。在这部《阳台上》当中，有一些带着张猛导演印记的桥段，是显得非常高级的。比如，男主角过生日，父亲让他许愿的那个段落。张猛导演实现起来，非常短促有力。而父亲打儿子的画面，更像是一个东北家庭生活的日常。

这部《阳台上》，真正惊艳抢镜的，正是东北籍演员曹瑞。他在片中恰好饰演一个东北来沪的坏青年。无论是人生观还是具体的行为方式上，曹瑞饰演的角色都神还原了张猛导演当年电影的基本味道。这种外放型的人格特征，正是张猛导演镜头当中东北人面对生活的态度。

一部电影当中，若是过分内敛，则很难实现剧情的浓烈升华。曹瑞饰演的这个角色，对男主角沉闷的性格形成了强烈的反差对比。影迷更容易接受这种对生活竖起中指的角色。他的故事内容虽然不多，但层次饱满，是大家经常看到的底层青年形象。

反观男主角，过分沉闷的表演方式，也并未呈现太多的层次感。当然，张猛导演是合格的，他通过剧情的方式对男主角几次决定的转变都铺陈的非常到位。但演员王锵并未提供给角色张英雄更丰富的内涵特点。演沉闷，是最容易的，但同时也是最难的。尤其曹瑞角色的外放，让张英雄这个人物显得更加无戏。

对于整部《阳台上》来讲，其实略显“无戏”了。该片讲的是复仇与和解，若是作为短片故事存在，可能会拍摄的非常精彩。但作为一部院线长片，《阳台上》需要更丰富的故事内容才行。在具体实现当中，我们可以看到各色人物的生存境遇，但每个人的生存境遇都是惊鸿一瞥的，都失之于浅。普通导演若是能做到这种浮世绘式的剧情模式，已然不差。但是，张猛导演显然离影迷的期待值还有一些距离。

《阳台上》缺少更深刻与原创的主旨。对于原著作者任晓雯小姐姐来讲，复旦大学新闻新闻学院的学习背景，让她更亲近于王安忆和严歌苓等人的创意写作路数。这个路数，对讲出一个圆润的故事有事半功倍的作用，但是，这个路数很难提供一个深刻与原创的作品主旨。所以，在《阳台上》我们只能看到一个已经被大量作品咀嚼过的“复仇与和解”的“老腔调”，而且这个老腔调在具体的桥段故事上，也缺少更多的新花样。

创意写作的问题是，只教一招一式的具体技巧，却缺少对作家本身内功的修炼。作为小说存在的《阳台上》，问题正在此处，立意先行（复仇与和解），具体故事尽量放置到真实的社会空间内，然后给人物建立一些机械化的社会活动与联系。这种技法下的作品，人物缺少真实感，更缺少体温。张猛导演和周冬雨拿到的原著是有大问题的，作品是“死”的。演员和导演再努力，也无力回天。