国画竹子的竹叶怎么画（竹叶的白描画法）

学墨竹的关键是画叶，叶是最难画的部分，墨竹的功力技巧主要体现在叶上，“竹观叠叶，树看生枝”，叶画不好，就不成为墨竹。吴镇说：“墨竹之法，作干、节、枝、叶面已，面叠叶为至难，于此不工，则不得为佳画矣。”画叶要从认识一片叶的基木形象和用笔方法做起，由一片叶到一柄叶到几柄叶到一枝竹，这样从简单到复杂，循序渐进，并反复练习。此篇内容重点来说一下竹叶的白描画法。

叶片呈长披针形，叶长约为叶宽的三、四倍。叶形基部钝圆，各种竹的叶虽不尽相同，但大同小异，都可概括为这样一个基本模式。要把握竹叶的形象特点，可同桃、柳、夹竹桃、芦苇等类似叶片加以比较。画谱说：“粗忌似桃，细忌似柳，桃叶宽圆面略皱;柳叶细瘦面弯曲；夹竹挑叶厚面先端略宽;芦叶狭长面有细尖。掌握竹叶的基木形，画时就心中有数了。

起笔。起笔收笔时藏锋回锋的圆与尖，其表现效果在白描中称为“虚”与“实”。

收笔的圆笔是明显的回锋笔法，如偕书中竖画的“垂露”等。尖笔是收笔时虚收或尖状，如楷书中的“悬针”等。

行笔过程中，有两种用笔变化，一是笔锋平行的使转变化，二是笔锋的提按运动。

紧收，指收笔回锋，线条结束时把笔锋向来的方向收称为收笔锋，使线条含蓄面不外露。

掌握一片叶的画法后，再画一柄叶，也要从其生长结构出发。所谓一忌孤生，二忌并立，三忌如叉，四忌如井，五忌如手指及似蜻蜓。”就是说不能违背竹生长的规律杂乱拼凑，也不能机械地组合。画一柄叶先熟悉其平面形象，再观察各个方向的变化，由此进面练习几柄叶到一枝竹的组合。

竹竿坚硬，用笔时，起笔藏锋，收笔回锋，为实起笔，实收笔。

白描的勾线一般从最前面勾起，由前至后。勾时按结构把形体勾完整，便于从整体上把握。

从小枝生出的叶子，大体上是向外呈放射状，但是要注意高低参差，稀密聚散，这一步叠叶的功夫，一方面要从竹的生态特点出发，另一方面要以形式美的法则加以补充修饰，使其既符合向然生长的规律，又符合人的审美理想，这是画竹叠叶的根木原则，画折枝竹和画整竿竹都是一样。

白描以表现物象的造型为目的，线的韵律，节奏气势等是通过笔法的运用来体现的。

叶子的取舍及阴阳向背的变化要通过观察和写生准确地传达出来。

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