毛泽东在才溪正在上映（毛泽东在才溪正在上映）

“从青年走向中年的毛泽东，在逆境中是怎么度过的？”带着对于这个问题的“寻求”，著名导演韦廉拍摄了电影《毛泽东在才溪》，该片目前正在上映。作为八一厂的老导演，韦廉曾经拍摄过《大决战》《大转折》《大进军》等经典战争电影，这次却不再追求宏大的军事场景，而是将镜头对准了毛泽东的内心世界，用小故事来反应大格局，希望呈现出一个更加“平民化”、接地气的毛泽东。

追求重大事件与故事可看性的统一

电影《毛泽东在才溪》由毛泽东的女儿李敏担任影片总顾问，韦廉执导，林国良、韦廉编剧，王晖主演。该片展现了一段从未在大银幕上出现的历史，是毛泽东政治生涯种的一段“至暗时刻”。1932年，在宁都会议的残酷的政治斗争中，毛泽东被解除了对红军的领导权和指挥权，从此，他离开红军的军事领导岗位长达两年多，这是他政治生涯中的第三次起落，也是最大的一次起落。

但是，毛泽东内心虽然痛苦，意志并没有消沉，他离开了红军，但是没有离开人民，毛泽东在逆境中坚持调查研究，顽强求索，写下的《才溪乡调查》为中国革命制定正确的政策、促进红军壮大和根据地发展产生了重要作用。做才溪调查时，毛泽东才37到40岁，他在逆境中显现的强大意志，他与才溪人民之间的深厚情谊，让韦廉导演在拍摄时也非常感动、数度落泪。

作为重大历史革命题材，电影《毛泽东在才溪》追求的是重大事件与故事可看性的统一，史实严谨，但又不是空喊口号，吸引观众看进去。韦廉透露，影片中选取了很多感人的“小事”，都是经过精挑细选的。“该片的第一编剧林国良，60年来在闽西有丰富的生活积累和创作，他发现了一段史料讲述的是才溪乡有24个姓氏，但其中孔家的三个男孩都参加红军牺牲了，孔姓没有了，这是令人非常悲痛的，影片也因此而展现了毛泽东对于孔家的惦念之情。影片中，毛泽东去看望孔家三位烈士的母亲苦笋嫲时，亲自给苦笋嫲梳头，自己无声地流泪，他内心其实在说：‘我就是您的儿子’，毛泽东对于才溪人民的深情和恻隐之心由此可见。”

还有一场戏讲述毛泽东在老乡家吃饭，面对大碗的干饭、红薯和小鱼，他并没有吃，而是把吃糠菜的孩子抱过来让孩子吃，孩子却说：“爷爷说了，就是有一粒米也要留给红军。”这样的日常图景让影片生动而带着温度，展现了毛泽东与人民唇齿相依，血肉相连的关系。

韦廉表示，重大历史题材如果完全照抄文献、照搬展览，对不起观众，不会有市场；但是抛开历史，胡编乱造，一味地追求感官刺激，也是对不起历史，对不起先辈。所以，《毛泽东在才溪》中用儿童团长五羊子要求参军；蛮牛“逃红”，雷彩莲山洞口守候；毛泽东为“衰坑村”改名“发坑村”等有据可查的历史来丰富影片，实现真实历史与艺术构思的完美结合。

毛泽东在片中讲湖南普通话是“美学语言”

影片中，王晖扮演的毛泽东形神兼备，韦廉导演透露，王晖作为国家话剧院的演员，此前在话剧《三湾，那一夜》中塑造的毛泽东形象非常成功，而在《毛泽东在才溪》中，他也演活了一个有着浓郁生活气息、个性突出而又亲民的毛泽东。

对于领袖在片中应该说普通话还是方言，韦廉导演有自己的“理论”，他认为毛泽东在影片中有必要说湖南普通话，“方言用在这里，是一种美学语言，既能让观众能听懂，又不失作为湖南人的毛泽东的原汁原味讲话的感觉。王晖虽然是山东人，但发挥了很强的台词功力，对于毛泽东说话时的‘小高音’拿捏得很准。”

韦廉表示，王晖饰演的毛泽东追求的是真实的气魄，而不是故意摆出一种领袖风采。“影片中，‘才溪三莲’中的大刀妹为了救毛泽东而牺牲后，毛泽东心里很难过，他一只脚翘在椅子上那样坐着，然后突然之间大跨步地走了出去，这个姿势和角度可以说是没有‘美’感的，但是却很传神，是一种精准的捕捉。”

拍完电影《毛泽东在才溪》，韦廉导演与王晖成为了好朋友，他在拍摄时给予演员充分的“放松”。“有的场景，毛泽东哭还是不哭，我们并没有特别地设定，就让演员在当时的情景下呈现自然而然的反应，而不是硬要求演员必须流泪，那样反而适得其反。”韦廉称自己从来不会在片场发脾气，“导演骂演员，那只能证明导演愚蠢，导演要让演员树立起自信，培养一名演员就是在培养他的自信。”

八一厂的训练是“生活上将就、艺术上讲究”

韦廉之前参与拍摄的《大决战》《大转折》《大进军》都是战争大片，其中《大进军：大战宁沪杭》调动了一个部队的工兵营来放烟火，拍渡江场面时有500多条船，8000多人，营造了波澜壮阔的“战争奇观”。相比之下，《毛泽东在才溪》是一部小成本的影片，没有大的战争场景，但韦廉依然希望呈现出特色。他认为，这部影片中的战争也要“内心化”，“它是毛泽东梦境里的战争，虚实结合，炸点埋得很近，爆炸的效果不是火光冲天，而是泥块飞溅，是一种区别于现实但又有震撼效果的战争场景。”

为了节约该片的拍摄成本，76岁高龄的韦廉导演非常“拼命”，他笑称八一厂多年来的拍片训练是“生活上将就、艺术上讲究”。韦廉在重要戏份的开拍前与演员都要进行细致筹划，以此来提高效率，他还压缩自己的休息时间，“加班”抢拍镜头。有一个重要场景的拍摄需要驱车5个小时才能到达，剧组凌晨两点就出发了。

韦廉导演非常希望能有机会与年轻观众交流《毛泽东在才溪》，他认为电影总是在飞速发展，是最能打动年轻人的艺术形式。当年韦廉导演拍摄《雷场相思树》时，就塑造了一批青年军官的形象，描绘了他们在沙场报国之时，呈现的不同的人生体验和生命光彩。而通过电影《毛泽东在才溪》，韦廉导演也想与年轻观众展开“对话”甚至讨论、争论，以此来审视自己的美学风格与是否有所突破，用青春的观点激发自己不断前行。

文/北京青年报记者 肖扬

编辑/崔巍