梁家辉和任达华合作的电影 任达华同场飙演技

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在杜琪峰执导或担任制片的众多作品中，总是会有白头翁、马尾哥、胖子林雪这些黄金配角的身影。而作为香港演艺圈中流砥柱的任达华和梁家辉，同时主演杜导主创作品的次数却屈指可数。

除了2005年的《黑社会》外，三人也仅在2007年的犯罪片《跟踪》中里有过合作（1991年《豪门夜宴》中三人也有客串）。

《黑社会》的地位自然不言而喻，这部堪称港版《教父》的影史经典，是杜琪峰在其巅峰的年纪，召集了一班台前幕后的精英，潜心打造的“野心”之作。

而《跟踪》呢？它的导演既不是杜琪峰，投资也绝不能和《黑社会》的4000万港币相比，但是却能让两大影帝同台飙戏，还曾经被韩国高价购买版权，翻拍成了《监视者们》（后更名为《绝密跟踪》）并轰下年度票房十佳，剧本还由银河映像的天才编剧游乃海执笔，并由其亲自执导，这部《跟踪》究竟有何魅力？

首先说一下游乃海这位编剧。众所周知，银河映像的个性风格是“黑、狠、冷酷”，在公司创办伊始，一部《一个字头的诞生》奠定了公司影片风格走向，后续出品的《暗花》和《暗战》更是达到了香港电影史上的一个新高度。

尤其是《暗战》在获得巨大商业收益的同时，开辟了“双雄斗智”这种独特电影类型，并直接影响了后来的《无间道》。

而外界对银河映像的高度评价“以创意和风格来表达主题，以影像和结构来传递思想”，首先就是以游乃海的精彩构思和剧本表达为基础的。

在这部《跟踪》中，游乃海的编剧才能一览无遗。

故事从徐子珊饰演的“猪女”在巴士上跟踪任达华开始，梁家辉上车坐在了徐子珊身旁玩起了数独，随后任达华起身准备下车，站在了徐子珊和梁家辉身旁。

这张剧照构图很值得玩味，任达华起身站在了梁家辉和徐子珊二人身旁的高处，梁、徐二人并肩而坐，似乎是势均力敌的同一伙人，而任达华站在高处，仿佛是在高处睥睨的监视者。

随后梁家辉和任达华起身下车，徐子珊追随而去。这时镜头落在了任达华和徐子珊身上，任达华神神秘秘地打着电话，还扔下了小纸条，徐子珊继续跟在他身后。另一边梁家辉的目光则落在了街边的珠宝首饰店上。

一个西装革履仿佛社会精英，另一个邋里邋遢挺着啤酒肚，这二人一开始的形象及作为，轻易让观众认为梁家辉是正义角色，而任达华则欲图谋不轨。

然而事实却是，任达华饰演的“狗头”正在培训新入队的“猪女”徐子珊，他们隶属于香港情报科，负责搜集破案线索，俗称香港警察的“狗仔队”。而梁家辉饰演的“Hollow Man”（隐形人），是一个曾多次策划打劫行动的珠宝劫匪，是警方追捕的对象。他这次上街是在为即将开始的珠宝店打劫放风。

“猪女”入职的第一个任务，便是追寻抢劫珠宝店的几名劫匪。

通过“天眼”侦查，他们发现了林雪饰演的“Fat Man”出现在案发现场，有可能是破案的关键人物，于是他们开始上街四处找寻“Fat Man”的身影。

搜寻到半夜，“猪女”幸运地发现了“Fat Man”的踪影，并跟着“Fat Man”找到了匪徒的住所，留下了监视器，并顺利地搜集到了这几名劫匪的信息。

警方开始监视这几名劫匪的下一步行动，也推测出了他们接下来要打劫的珠宝店，并事先做了埋伏。

但是在警方的侦察中，梁家辉饰演的“Hollow Man”一直没有现身，这就导致警方在准备缉拿这几名劫匪的行动中扑了空，“Hollow Man”一直在高处侦查着同伙的行动，发现情况不对时便立即取消了行动。

此时，情报分析科已经发现了“Hollow Man”的真实身份。在猫追老鼠的游戏中，“Hollow Man”一直带着“狗头”一群人兜圈子，机警的他发现了警方故意打电话的计谋，卸下了电池。

随后却被“猪女”发现了踪影，悄悄地跟在身后，在“Hollow Man”被军装警员询问之后，他残忍地杀害了这名警员，逃之夭夭。“猪女”被眼前警员的死亡惨象吓得惊慌失措，丢掉了“Hollow Man”的踪迹。

随着“狗仔队”新接的案子出现，这起案件仿佛就过去了。但是游乃海的高明之处在于，他用了一系列看似循环重复的剧情，表现出“猪女”的成长以及银河映像摆脱不了的宿命论。

当“猪女”第一次见到军装警员死亡时，由于惊慌失措，丢掉了“Hollow Man”的踪影，甚至丧失了继续做警察的信心。当第二次“狗头”受伤时，在“狗头”的劝说下，“猪女”却能镇静地跟踪“Hollow Man”，最终顺利带领飞虎队找到了准备逃跑的“Hollow Man”。

再如当“猪女”第一次跟踪“狗头”被发现的时候，“狗头”来到她身边假意和她相识，轻易戳穿“猪女”；而当“猪女”再次发现“Hollow Man”的身影，跟踪也被识破时，“猪女”轻易摆平“Hollow Man”，消除他的疑心，并顺利通知“狗头”。

随后“狗头”赶来支援，却被“Hollow Man”一眼认出，悄悄躲在后楼梯刺杀他，“Hollow Man”一刀刺中了“狗头”的动脉，鲜血瞬间浸透了他的衣衫 。

而“Hollow Man”最后在警方追捕下匆忙逃亡时也被鱼钩勾中脖子动脉，倒在了逃亡的渔船上。

以游乃海天才编剧的身份，执导这么一部无甚野心的影片，应该是游刃有余的，这部影片在剧情上、在银河一贯主题的贯彻上是可圈可点的。

但是作为导演来说，游乃海的首次执导还是显得略为稚嫩。他将彼时略显青涩笨拙的徐子珊，置于众星捧月的位置，而徐子珊个人演技却无法支撑这个角色定位。

所以当任达华被梁家辉击倒垂死之际，徐子珊无法继续与梁家辉抗衡做对手戏，影片只得以一场天公作美的骤雨停歇，让一直谨慎行事的梁家辉莫名其妙被徐子珊发现，从而草草收尾。

对于这场天降大雨，又突然停歇到众人收伞，游乃海解释道这是为了表现“老天有眼”（这或许是片名“Eye in the Sky”的另一种解释？），好人必有好报一生平安，而恶人逞强却难逃天网恢恢。虽说信以天意，但谁都知道那是导演故意设置的。

这不禁让人联想到前几日《环球时报》胡总编对《江湖儿女》的一番点评，洋洋洒洒一段话，关键的只有一点：胡总编认为《江湖儿女》形成了一股“让人难受”的“负能量”，而影片最后“好人不得好报”的剧情安排让他心里添了堵。

照胡总编的意思，符合他定义的好人却得不到一个善终的结局，而坏人却能逍遥法外，在他眼中这就是一股灰暗和平庸的“负能量”。那么照此看来，像《非常突然》全军覆没、《神探》坏人当道、《暗花》警察死于黑帮之手都是不符合这个定义的“平庸故事”了。

而贾导的回复说出了关键：胡总编以自己的好恶定义了好坏和善恶之分，世界被他认定为非黑即白。但是恰恰对于好坏、善恶的感受大家都是不相同的，这个道理，鲁迅先生早已说过：“人类的悲欢并不相通”。那么胡主编凭什么认为被他定义为好人的就一定是好人？他讨厌的就一定是坏人？

说回本片，游乃海虽然一反银河映像惯常的灰暗结局，设置了好人有好报的happy ending，但这实际上早已踏入因果循环的宿命论中。作为影片主旨的“人在做，天在看”预示了结尾和影片走向，继而出现“好人得善终”的结局也就不奇怪了。

游乃海的这次“习作”相较于杜琪峰颇具风格的影像美学，还远未能企及，但是这简单又不肤浅的叙事却深得杜sir精髓。相信凭借优良的剧本，游乃海还会拍出更具个性风格的电影，他的路还很长。

文/皮皮电影编辑部：刘玲莉

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