何赛飞和张艺谋（何赛飞想做主演）

2017年9月2日，北京电影学院表演系教授、国家一级演员马精武，做客由天津卫视推出的大型电视访谈节目《你看谁来了》。期间马精武透露：在拍摄《大红灯笼高高挂》这部影片时，他的所有正面镜头最后都被张艺谋剪掉了。

为此，马精武的老伴李苒苒还为他“打抱不平”，她主动打电话给张艺谋要求给马精武一个特写。

“我说从观众的角度考虑，观众们最后应该知道‘老爷’长什么样，我说哪怕最末给一个（特写），让观众们看见也行。”

奈何张艺谋还是不为所动，依旧我行我素，致使马精武饰演的这个角色成了该片中“最神秘”的存在。

那么，张艺谋为何要剪掉马精武的所有正面镜头呢？接下来，我们就来聊一聊《大红灯笼高高挂》的幕后故事。

1990年，张艺谋在朋友的介绍下读了苏童发表在《刊物》上的中篇小说《妻妾成群》后，便对小说中的内容产生了极大的兴趣，于是就产生了要将其拍成电影的想法。

为了方便拍摄，所以在创作剧本的时候，他就让倪震把小说的背景江南小镇改成了山西院落。

一方面是因为张艺谋对山西情有独钟，另一方面则是因为方方正正的乔家大院，有他想要的“规矩”。

此外，张艺谋还“自创”了点灯、封灯等关于灯的礼仪，而这些情节的加入也使得这部影片多了一些“封建”色彩。

然而，想要将这些点灯的礼仪呈现在观众们的眼前却不是一件容易的事。

据担任摄影师的赵非回忆，灯笼里装的是灯泡，拍的时候要是光线处理不好，观众们就会觉得不像，因为它和灯芯相比太亮了。

为了让画面看起来更加逼真，所以在拍摄的时候，剧组还特意用松香和乳胶进行稀释以后涂在灯泡上，才将灯光柔化处理好了。

演员方面，自《红高粱》和《菊豆》相继取得成功后，张艺谋便有意将巩俐捧上“世界影后”的宝座，于是巩俐自然而然就成了女主颂莲的唯一人选。

而国家一级演员马精武之所以答应出演，原因是他看完演员阵容后，就觉得这部戏必火，所以就毫不犹豫地接下了这部戏。

要知道，饰演大太太的金淑媛和饰演管家的周琦，当时可都是全国总工会文工团的，饰演二太太曹翠芬，以及饰演三太太何赛飞在当时也算得上顶流明星。

如此阵容，再加上还有侯孝贤导演做监制，也难怪马精武会毫不犹豫就答应了出演。

然而，让他没有想到的是，等戏拍完了，他才知道导演把他所有正面的镜头全剪了。

马精武回忆说：“拍的时候，近景、特写、中景都拍了，最后都剪掉了。”

至于原因，是为了让这个人物神秘化，所以在处理的时候剪掉了。

起初，还有人替他打抱不平，说即使再强调神秘感，也要在结尾露一下脸，可张艺谋哪里肯听，该演的戏演好了，该拿的八百块钱片酬也拿了，大有还要怎么样的意思？

作为演员，自然是要服从导演的安排，马精武又怎么会不理解导演的心思呢！

相比马精武的“痛快”出演，何赛飞能出演三太太梅珊可谓是一波三折。

当时的何赛飞正在准备排练《西厢记》，她所在的浙江岱山越剧团根本不放人，而张艺谋的态度也十分坚决，执意邀请她出演。

何赛飞的暴脾气一上来就跟团长大吵了一架，结果惹得“圣心不悦”，团里就更不愿意放人了。最后还是剧组领导亲自上门沟通，对方才勉强同意了。

张艺谋坚持邀请何赛飞出演的原因，是因为何赛飞把电影版《红楼梦》里的妙玉演得惟妙惟肖，让他看到了何赛飞在表演上的天赋。

再加上何赛飞又是越剧演员，非常贴合三太太是名旦的设定，所以张艺谋认定三姨太这个角色非何赛飞不可。

让张艺谋没有想到的是，何赛飞好不容易才得到参演的机会，但她却不想出演三太太，点名要出演女主角，而且戏份还不能少。

对于她的这个要求，张艺谋直接就拒绝了，他明确地跟何赛飞说：“女主早就定了巩俐，你先看完剧本，三太太这个角色更适合你。”

演不成主角，何赛飞也不愿意委屈自己，于是就想着算了。可是当她看完三太太的戏后，她认为三太太的戏更能突出自己的专长，出于对电影的喜爱，她最终还是答应了出演。

对于二太太这个角色的演员人选，剧组试了好几个演员都不满意。就在张艺谋为找不到合适的演员发愁时，有人向他推荐了曹翠芬。

尽管张艺谋觉得她“长相很普通”，但他还是被曹翠芬精湛的演技给折服了。

顺便提一下，在拍二太太曹翠芬给老爷按摩的戏份时，原本这是一场很享受的戏份，却让马精武叫苦连天。

原因是拍这场戏的时候已是深秋，两人穿得都比较单薄，副导演示范了一遍就正式开拍了。

曹老师现学现卖，手也早已经冻僵没了知觉，等戏拍完了，马精武苦笑道：这哪里是按摩，简直是严刑逼供，十根手指跟十根冰棍一样。

此外，饰演雁儿的孔琳当时是全剧组年纪最小的一个，但小小年纪的她却不逊色任何其他演员，为观众贡献了精彩的表演。

据说，张艺谋在给雁儿挑选演员时，一眼就相中了孔琳，他觉得孔琳的眼神里有一股与生俱来的忧郁和倔强。

所以当张艺谋第一次见到孔琳时，张艺谋就告诉孔琳：头发不要剪了，这个角色就是你的了。

为了拍好吐唾沫的那场戏，孔琳设计了三种不同的表演方式，因此，吐唾沫的镜头孔琳也拍了三条，而电影里的那一条正是她吐得最恶毒的。

《大红灯笼高高挂》整整拍了半年，光是为了等待下雪以及拍摄下雪的镜头这个过程，就耽误了不少时间，因为人工造雪达不到这么大面积，所以全剧组只有干等老天爷了。

为了等待拍摄下雪的镜头，剧组还给每个演员发了扑克牌和游戏机，最后游戏机都玩烂了才等到了大雪。

马精武曾这样说过，老谋子太有福气了，要鹅毛大雪就下了一场鹅毛大雪。

与其说是张艺谋有福气，还不如说是巩俐有福气。

张艺谋为捧巩俐，相继为其量身打造了多部电影作品，其中给人印象最深的当属“红色三部曲”——《红高粱》、《菊豆》和《大红灯笼高高挂》。

之所以将这三部作品联系在一起，除了这三部影片都用了大量的红色之外，还有一个最主要的原因，那就是这三部作品所反映出来的内容以及创作背景本身就有一定的相似性。

这三部影片都弥漫着旧社会对于人性的束缚与压制，不仅仅是女性，就连男性，也在不知不觉间成了传统礼教，男权社会下的牺牲品！

而《大红灯笼高高挂》还是一部没有春天的电影，春天代表希望和重生，寓意进入这个院子的女人都是看不到希望的。

颂莲夏季进府，一场雨就转到了秋天，三太太冬天死的，之后颂莲又是在冬天疯的，五太太进门就转到了第二年的夏天，这种宿命的枷锁和疯狂的轮回，成了影片的点睛之笔。

几人春来无泪痕，几人哭来几人陨。

其实，在张艺谋早期的作品里，每一部戏都或多或少地透着民俗，在《大红灯笼里》改成了挂灯。这个风俗在原著和历史里都不曾出现，是张艺谋把它赋予了权力的象征。

点灯可见红，杀人不见血，张艺谋一次次用这些符号，阐述着传统礼教的森严，却一次次让他跌倒在奥斯卡门外，小金人是他的一块心病，巩俐能否成为世界影后也是他的心病。

《大红灯笼高高挂》是“红色三部曲”中的最后一部，也是获奖最多的一部作品。只是没想到，这三部作品几乎拿遍了国际大奖，巩俐还是只拿到了几项提名。

1992年，张艺谋索性又将巩俐捧为女主，拍出了《秋菊打官司》。该片上映后获得了第49届威尼斯国际电影节金狮奖最佳故事片奖，而巩俐也凭借该片一举拿下了威尼斯影后。

至此，老谋子的一个“心病”总算得偿所愿。

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