每一版白蛇传法海的最后结局（丁衍庸笔下的白蛇传）

好玩儿是收藏的生产力

除了溥心畬和黄宾虹，诚轩还有很多好玩的东西。

比如这件汪亚尘的《鱼跃于渊册》。

汪亚尘《鱼跃于渊册》 推荐星级：★★★★

Lot 87

汪亚尘(1894-1983) 鱼跃于渊册

年代：1969年作

题签：（汪亚尘题）

题识：

（一）鱼跃于渊。亚尘。钤印：汪

（二）鱼集。一九六九年三月。钤印：汪

（一）（文略）汪亚尘书。钤印：汪亚尘画

Lot 103

陈少梅(1909-1954) 春游载酒

年代： 戊寅十二月（1939年）作

题识：（文略）钤印：陈、少梅、鉏荼小圃、衡山陈五 收藏印：虚怀斋

材质：立轴 设色绢本

尺寸：70×32.8cm. 约2.1平尺

展览：“传统与创新·二十世纪中国绘画展”，（台北）国父纪念馆，2004年3月6日至4月4日

“二十世纪山水画大展”，上海美术馆，2006年6月12日至25日

“虚怀斋藏中国书画精品展”，2010年11月3日至8日

出版：《香港苏富比三十周年》第91页，香港苏富比拍卖有限公司，2003年9月

《传统与创新·二十世纪中国绘画》第78页，（台北）国父纪念馆，2004年2月

《陈少梅绘画全集·上卷》第14页，天津人民美术出版社，2005年8月

《二十世纪山水画集》第174页，上海书画出版社，2006年6月

《虚怀斋藏中国书画精品集》第40至41页，2010年11月

《诚轩拍卖十周年精品图录》第110页，北京诚轩拍卖有限公司，2015年11月

估价(人民币)：2,000,000-2,800,000

陈少梅也是我心中圣洁的一枚画神。

陈少梅少年成名，作画颇有古意，又有自家面目。早年追摹郭熙、马、夏，这幅《春游载酒》写唐人诗意，作于绢本之上，取马夏斧劈法，饶有古意，从风格来看，可判定为其早年的山水作品。

这件作品在1967年被一位欧洲收藏家购于天津，之后一直珍藏，直至十余年前才出现，受到瞩目，被认为是陈少梅细笔山水的代表作。

傅抱石《早随烟月上瞿塘》推荐星级：★★★★★

Lot 115

傅抱石(1904-1965) 早随烟月上瞿塘

年代： 1944年作

题签：（傅抱石题）早随烟月上瞿唐。

本幅：早随烟月上瞿塘。新喻傅抱石重庆西郊金刚坡下。钤印：抱石大利、甲申、踪迹大化

材质：立轴 设色纸本

尺寸: 115.4×39cm. 约4.1平尺

估价(人民币)： 6,000,000-7,000,000

傅抱石这幅《早随烟月上瞿塘》是其金刚坡时期的作品。这一时期傅抱石任教于国立中央大学，每星期要徒步三十余里山路去学校，沿途烟云缭绕、流水湍急，为他提供了无数山水画创作的素材和灵感。在这样的环境中，傅抱石逐渐形成了雄浑、厚重、豪放的画风。

“早随烟月上瞿塘”是《江望》一诗的末句，原诗表达诗人流寓在外，不能归家的乡愁，傅抱石借这句诗抒发自己抗战时期寓居在外的感慨。粗放的“抱石皴”、厚重磅礴的笔墨背后体现的其实是傅抱石深深的家国之思。

张大千《蜀山图》推荐星级：★★★★★

Lot 124

张大千 蜀山图

年代：1960年作

题识：不见巴人作巴语［蜀中绵阳古称巴西郡］，争教蜀客邻蜀山［予居摩诘城，邻县曰蜀山落］。垂老可无归国日，梦中满意说乡关。投荒南美八年矣，曰归未归，眷念故山，真如梦寐中事，漫拈小诗，写图寄意。己亥嘉平月，蜀人张大千爰。

钤印：大千父

材质：立轴 设色纸本

尺寸：132.6×65.8cm 约7.9平尺

展览：“张大千近作展”，（法国）国家艺术沙龙，1960年2月

“张大千近作展”，（比利时）布鲁塞尔皇家艺术历史博物馆，1960年5月

“张大千近作展”，（希腊）雅典诗坛礼堂，1960年9月

“张大千近作展”，（西班牙）马德里美术圈文化中心，1960年11月

“侨岷华园藏画展”，（台北）鸿禧美术馆，1994年2月至8月

出版：《张大千近作集》图版30，（法国）巴黎近代艺术馆，1960年2月

《张大千书画集·第三集》图版61，（台北）历史博物馆，1982年2月

《张大千书画集·上》图版52，人民美术出版社，1991年

《云山·泼墨·张大千》第10页，（台北）雄狮图书股份有限公司，1993年10月

《侨岷华园藏画》第36至37页，（台北）鸿禧艺术文教基金会，1994年1月

估价(人民币): 4,800,000-5,800,000

张大千这幅《蜀山图》作于1960年初，是时大千患眼疾已经三年了，但他自诩作画不以目，“但以心使手，寄意而已。”

这段时间张大千虽然眼疾未愈，但他的创作精力却依旧旺盛，山水题材多写故乡山河，且多巨幅佳制，水平极高。此幅《蜀山图》近八平尺，气势宏大。张大千将对故乡的眷恋形诸笔端，可以说是一幅倾力之作了。

贺天健《意在高山流水间》推荐星级：★★★★

Lot 134

贺天健(1891-1977) 意在高山流水间

年代： 壬申（1932年）作

题识：手挥目送飞鸿外，意在高山流水间。壬申秋，偶以乱柴、斧劈二皴参合，似觉犹留北宋馀韵，贺天健并题于淞滨百尺楼头。

钤印：天健诗书画记、江东儒宗后裔

收藏印：虚怀斋

材质：立轴 设色纸本

尺寸：151×82cm. 约11.2平尺

展览：“虚怀斋藏中国书画精品展”，2010年11月3日至8日

出版：《虚怀斋藏中国书画精品集》第152页，2010年11月

估价(人民币)： 350,000-450,000

贺天健的这幅《意在高山流水间》用乱柴皴画山脊走向，以斧劈皴表现山体。整幅画面如北宋巨嶂山水，气势雄浑。近景松干高挺，松针刻画细密。高士临流抚琴，正暗合了“意在高山流水间”的闲情雅致。

吴徵《无量度众生》 推荐星级：★★★★

Lot 139

吴徵(1878-1949) 无量度众生

年代: 乙丑（1925年）作

题识：（文略）

钤印：来鹭草堂、诗债待秋徵

材质：立轴 设色纸本

尺寸：132.2×60.5cm. 约7.2平尺

估价(人民币)：70,000-90,000

吴徵的父亲吴滔是清末山水画家，吴徵幼承家学，除了画山水，兼能花卉、佛像，是海上画派的全才之一。他画佛像远宗五代贯休，近习金农、罗聘。

这幅《无量度众生》画的是无量寿佛在菩提树下修行的场景，配长题百余字。无论人物还是树石，线条都十分刚劲，敷色沉着古厚，颇有金石意趣，诚属其佳作。

马晋 《春溪八骏》推荐星级：★★★★

Lot 150

马晋 春溪八骏

年代:戊辰（1928年）作

题识：戊辰冬月，湛如马晋画。

钤印：马晋、伯逸

材质：镜心 设色绢本

尺寸：44.8×223cm

估价(人民币)：300,000-400,000

马晋自幼喜画马，后来接触到郎世宁的作品，偏爱其逼真的写实画法，便开始临摹自学，仅郎氏《百骏图》就临摹了三遍。

局部

此幅《春溪八骏》作于1928年，绘于绢本之上。画面的位置经营取法自郎世宁《春郊阅骏图》、《百骏图》。画中八匹骏马姿态各异，造型也多有借鉴郎氏画法，当属一幅师古而不失己意的佳作。

齐白石《紫藤缀绮光》推荐星级：★★★★

Lot 156

齐白石(1864-1957) 紫藤缀绮光

年代：庚午（1930年）作

题识：1.南国红蕉将比貌，西陵松柏结同心。裁霞缀绮光相乱，剪雨萦烟态转深。借王世贞句，齐璜。2.善征仁先生雅论。时庚午冬十又一月，弟齐璜同客旧京。

钤印：白石翁、老木

材质：立轴 设色纸本

尺寸：137×39.2cm. 约4.8平尺

纪录：苏富比香港，1992年4月30日，编号156

估价(人民币)：1,200,000-1,600,000

紫藤是齐白石笔下常见的题材。此幅《紫藤缀绮光》是其衰年变法之后的作品。以焦墨画遒劲曲屈的藤蔓，运笔沉着而飞动，藤叶、藤花却清丽秀美，二者形成鲜明对比。无论从整体的章法还是具体的笔法来看，都自成体制。

齐白石《大匠根苗》 推荐星级：★★★★★

Lot 160

齐白石(1864-1957) 大匠根苗

年代：1950年作

题识：白石老人九十岁作。

钤印：借山翁、大匠之门

材质：立轴 水墨纸本

尺寸：76×30.5cm. 约2.1平尺

出版：《现代书画投资·齐白石卷》第148页，北京出版社，2005年1月

《齐白石作品集》第292至293页，荣宝斋出版社，2014年9月

纪录：北京拍卖会，1998年8月1日，编号195

估价(人民币)：800,000-1,000,000

这幅《大匠根苗》是齐白石晚年的一幅作品。教子题材极富趣味，也非常少见。他以白描法画人物，其中儿童的形象尚可从其他婴戏作品中追溯一二，但是持斧老者的形象却是首见。

此幅暗合“窦燕山教五子”的古训，又呼应“大匠之门”印文，表达了老人庇护子嗣健康成长的舐犊之情。这个题材实为齐白石暮年难得一见的精品。

徐悲鸿《五花散作云满身》推荐星级：★★★★★

Lot 168

徐悲鸿(1895-1953) 五花散作云满身

题识：悲鸿。

钤印：江南布衣

材质：镜心 设色纸本

尺寸：39×29.5cm. 约1平尺

估价(人民币)：450,000-550,000

“五花散作云满身”出自杜甫诗句，赞颂骏马的精神气质。徐悲鸿的这幅马图，并不死守古人画马先勾勒再渲染的规矩，而是以水墨大写意画骏马，笔墨酣畅淋漓，将其昂扬向上的奋发之气展现无遗。

此件与其他墨马图不一样的地方在于还用了赭色、白色，与墨相映衬，更加突出了奔马的立体感。

尺幅虽然小，但气势一点儿也不小。

徐悲鸿《雄鸡一唱天下白》 推荐星级：★★★★

Lot 173

徐悲鸿(1895-1953) 雄鸡一唱天下白

年代：廿七年除夕（1939）作

题识：悲鸿。廿七年除夕。

钤印：悲鸿

材质：镜心 设色纸本

尺寸： 79.8×34.8cm. 约2.5平尺

估价(人民币)： 450,000-550,000

除了奔马，雄鸡也是徐悲鸿偏爱的动物题材，这是他在抗战时期表现最多的题材之一。这幅《雄鸡一唱天下白》绘于1939年初，当时画家在新加坡举办筹赈画展，为抗战奔走疾呼。

徐悲鸿笔下的雄鸡是英雄的象征，鸡又谐音“吉”，雄鸡入画，寄托的自然是徐悲鸿对抗战胜利、天下太平的美好愿望。

徐悲鸿《桐阴独坐惹愁思》推荐星级：★★★★★

Lot 174

徐悲鸿(1895-1953) 桐阴独坐惹愁思

年代：癸未（1943年）作

题识：癸未暮春，悲鸿渝州遣兴。

钤印：徐

材质：立轴 设色纸本

尺寸：104×35.5cm. 约3.3平尺

展览：“侨岷华园藏画展”，（台北）鸿禧美术馆，1994年2月至8月

出版：《侨岷华园藏画》第250至251页，（台北）鸿禧艺术文教基金会，1994年1月

纪录：佳士得香港，1986年1月13日，编号177

估价(人民币)： 4,000,000-5,000,000

徐悲鸿的人物画并不常见，尤其是仕女画，数量就更少了。这幅《桐阴独坐惹愁思》作于1943年春，画梧桐树下女子独坐的情景。精细刻画女子的面貌、形态，与其身后粗放的岩石梧桐形成对比。

徐悲鸿画仕女其实是他在一定时期的心境写照。1943年避居重庆的徐悲鸿，面对破碎的家国山河，在类似题材的作品中，往往以杜甫诗句中独立于浊世的佳人自比，赋予了作品鲜明的时代意义。

沈从文《鸭窠围清晨》手稿推荐星级：★★★★

Lot 232

沈从文(1902-1988) 《鸭窠围清晨》手稿

年代：1934年作

释文：《鸭窠围清晨》（文略）。沈从文，一月十七日午后。

材质：镜心 水墨纸本

尺寸：25.5×115cm. 约2.6平尺

著录：（《鸭窠围清晨》定稿）《沈从文全集·第11卷》第160至163页，（太原）北岳文艺出版社，2002年12月

估价(人民币)：180,000-250,000

这件是沈从文的《鸭窠围清晨》手书原稿，这篇文章被收入沈从文散文集《湘行散记》，是其散文名篇《鸭窠围的夜》的姊妹篇。

《湘行散记》中记述了沈从文回乡探望母亲途中所看到的景物和经历的人事，以书信形式记录下来。这件书稿所用笺纸是嘉荫堂沈氏支谱笺纸，全文一千五百余字，书风秀雅，富有文气，可以说是沈从文重要的书法作品与文献资料了。

邓散木《隶书八言联》 推荐星级：★★★★

Lot 236

邓散木(1898-1963) 隶书八言联

释文：得心欢欣，受令无极；弥世长久，君子有成。子馀先生雅属，无非集《易林》。

钤印：粪公信玺、楚狂人、酒泉令印

材质：立轴 水墨纸本

尺寸： 130.8×21.2cm.(2) 约2.5平尺(每幅)

估价(人民币)：40,000-50,000

邓散木是我特别喜欢的书家，真、行、草、篆、隶各体皆精，随便写写，都好到炸。隶书方面，他很重视简帛书中的隶书。这副隶书八言联就颇有简牍的味道，古意盎然。

梅兰芳《数点梅花天地心》 推荐星级：★★★★

Lot 303

梅兰芳(1894-1961) 数点梅花天地心

年代：丁卯（1927年）作

题识：丁卯夏日画于京华，梅兰芳。

钤印：梅兰芳印、畹华之印、梅、松风水月人长寿、数点梅花天地心

材质：立轴 水墨纸本

尺寸： 64.3×31.5cm. 约1.8平尺

估价(人民币)： 30,000-40,000

梅花在中国画里是一个传统的题材，但是这幅可是京剧大师梅兰芳笔下的梅花！梅老板不但戏唱得好，也爱画画，其中梅花又是他的最爱，此幅《数点梅花天地心》竖幅构图，梅枝全向上，以墨笔写就，清雅之间透着一股文气。

延伸阅读：诚轩17春·书画 | 名伶遗韵——戏曲大师的书画逸致

袁克文《自作诗》

吴淑娟《秋菊傲霜开》

推荐星级：★★★★★

Lot 310

袁克文(1890-1931) 自作诗

吴淑娟(1853-1930) 秋菊傲霜开

正面：乍着微绵强自胜，荒台古槛一凭陵。波飞太液心无住，云起苍崖梦欲腾。偶向远林闻怨笛，独临虚室转明灯。绝怜高处多风雨，莫到琼楼最上层。癸亥（1923年）六月，俶髡仁兄属，袁克文。钤印：仲子日利

背面：秋菊傲霜开。俶髠先生法家雅属，壬戌（1922年）仲冬，杏芬老人吴淑娟。钤印：杏芬

材质：成扇 水墨纸本、设色纸本

尺寸： 20.6×56.5cm. 约1平尺

估价(人民币)：20,000-28,000

袁克文是袁世凯的次子，“民国四公子”之一。他的书法最近在拍场上也颇受追捧，选这件是因为，他写的这首诗很有名，“绝怜高处多风雨，莫到琼楼最上层。”后人认为这句有劝袁世凯不要称帝的含意。后来袁世凯称帝失败，袁克文再录此作，已是沧海桑田，世殊事异，个中滋味，耐人推敲。

扇子背面是清末著名女画家吴淑娟画的秋菊，颜色十分鲜丽。

丁衍庸《白娘娘遇龟精》推荐星级：★★★★★

Lot 391

丁衍庸(1902-1978) 白娘娘遇龟精

材质：镜心 设色纸本

背题（莫一点题）题识、钤印皆略。

本幅：白娘娘遇龟精。丁衍庸。钤印：丁

尺寸：35.5×40.6cm. 约1.3平尺

展览：“莫一点珍藏丁衍庸画展”，（深圳）关山月美术馆主办，1998年11月21日至12月5日，并出版于《莫一点珍藏丁衍庸画展选集》图版48

“丁衍庸画展”，上海美术馆，1999年4月3日至11日

估价(人民币)：30,000-40,000

点评：丁衍庸这幅《白娘娘遇龟精》取材自《白蛇传》，在原来的传说里，法海的真身其实是个乌龟精。这种题材我还是第一次见。丁衍庸将传统笔墨与西方绘画糅合起来，使得人物形象虽然稚拙却非常幽默传神。丁衍庸在我心里也是大师级的人物，当代洋八大，但是价格一直很便宜，也算是能让我们这些喜欢他的人更有可能去拥有吧。

陆俨少《新会西湖》推荐星级：★★★★

Lot 399

陆俨少(1909-1993) 新会西湖

年代：1961年作

题识：葵风初扇西湖浪，茗椀香清日自长。新会西湖人工新凿，汀屿曲折，遍植蒲葵。予来时正值隆冬，而风日清美，不减暮春，其临水茅堂，结构亦异制。一九六一年十二月，陆俨少写记。钤印：陆俨少、宛若

收藏印：虚怀斋珍藏印

材质：立轴 设色纸本

尺寸：46.5×34cm. 约1.4平尺

展览：“虚怀斋藏陆俨少书画展”，2010年4月9日至16日

出版：《陆俨少作品精粹》第122页，西泠印社，1994年8月

《中国名画家全集·陆俨少》第168至169页，河北教育出版社，2002年9月

《虚怀斋藏陆俨少书画集》第28至29页，上海人民美术出版社，2008年1月

《陆俨少全集·二》第56页，浙江人民美术出版社，2008年10月

纪录：苏富比香港，2000年5月1日，编号280

估价(人民币)：1,000,000-1,500,000

此图作于1961年12月，为陆俨少赴广东新会、台山、开平、湛江等地写生时所作。当时陆俨少提出改造笔墨技艺的观点，认为山水画要更多地表现现代社会的新场景。

《新会西湖》就是一幅新时代题材的写生作品，描绘的是广东新会西湖的景色。这个地方因盛产蒲葵而别称葵乡，湖中有几个象小岛那样的葵林，陆俨少采用反“之”字形布局。陆俨少写生时正值隆冬，但当地的气候“风日清美，不减暮春”，所以画中的林木依旧蓊郁浓密。

他以干笔和赭石描绘树干，又用浓淡不一的水墨缀以花青画出硕大、密集的葵叶，表现其飘洒摇曳的特点。这幅作品颇得葵湖景色之神韵，具有浓郁的生活气息和时代特征。

李可染《 林间独伫》推荐星级：★★★★

* Lot 447

李可染(1907-1989) 林间独伫

题识：可染。

钤印：可染

材质：镜心 设色纸本

尺寸：44.5×32.5cm. 约1.3平尺

展览：“散珍集成·私家藏李可染作品特展”，（北京）今日美术馆，2005年5月18日至28日

出版：《散珍集成·壹》第100至101页、第233页，河北教育出版社，2005年5月

《散珍集成·李可染特展作品集》第92至93页，河北教育出版社，2005年6月

估价(人民币): 550,000-650,000

李可染一直提倡“对景创作”，他觉得元代之后的山水画逐渐与真山水相隔绝，要改造中国画，就要回到自然中去写生。写生还不是仅仅把景物记录下来，要有自己的思考，通过传统的笔墨技巧进行拣选、加工。

这幅《林间独伫》正是传统与写生完美融合的力作。画中笔墨浓淡有别，点、线笔法丰富多变，画冬日丛林却并没有传统山水的萧疏空寂。在保持了水墨韵味的同时，也体现了李可染自己的一套艺术主张。

范曾《老子出关》推荐星级：★★★★

Lot 486

范曾 老子出关

年代：2002年作

题识：1.老子出关。岁在壬午，抱冲斋主江东十翼范曾。2.《沁园春·老子赞》。（文略）岁壬午，庄子显灵记书成欣赋，江东范曾又题。

钤印：范曾书画、十翼、十翼还甲之后所作、大家风、范曾、淡月追陪

尺寸：144×366cm 48平尺

出版：《范曾作品精选集》第82至83页，山东美术出版社，2007年11月

估价(人民币): 6,800,000-7,500,000

“老子出关”是范曾最擅长的绘画题材之一，他画了不少“老子出关”图，大多都是只有老子和童仆的形象，像这一幅将背景中的松石山水都悉心描绘出来的很少见。从形制上来看，用了丈二匹整纸来画，可以说是一幅横幅巨制了，这在他同类题材的作品中也是罕见的。

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