这个杀手不太冷是谁起的名 这个杀手不太冷每个人终其一生

我不得不承认，导演吕克·贝松在引导观众情绪这一方面确实出众。

整体上来说，《这个杀手不太冷》是一部非常安静的电影，大多数场景都是在较小的空间里完成的。

然而就是这样的一部片子，开场却是采用滑动变焦的拍摄手法，从海洋到森林，再到城市道路，最后定格在了餐厅桌上的牛奶杯。

这样的镜头辽阔甚至于略显喧哗，一开始并没有给我留下多少印象。直到里昂在家里拉上窗帘关掉灯时，我才猛然发现，原来一块金子再珍贵，掉进海里很可能一朵浪花都翻不起；里昂的暗杀生活越是细腻严谨，在人潮涌动的城市相衬下，无人诉说的悲哀就显得更深几分。

诗人常说，

“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。”

在那广视角的镜头背后，我看到的分明是那广阔无垠的人生，还有那难以言喻的无力感。

这种情绪的铺垫是非常缓慢、深刻且难以察觉的，就像溺水一般。

里昂是孤独的，没有人会否认这一点。

拥有高超的杀人技巧，却从不杀女人和小孩；手上沾满鲜血，灵魂却像牛奶一样纯净孤独。

他就像个清教徒一样放空自己，生活高效而单调，游离于主流社会之外，即便是常人坐的地铁座位，他也不会去坐。由于长期缺乏社交，他并不善于表达自己的情绪，以至于长期被黑手党老板托尼压榨，跟人说话时总是慢半拍。

然而人是一种社会性动物，需要自我表达，也需要从别人身上获取温暖。

我印象特别深的，是里昂独自一人去电影院看《好天气》的镜头。看到精彩处时，里昂本能地向影院里唯二的另一个观众望去，似乎想分享那一刻的快乐，却发现那个观众睡着了。那一刻，除了里昂孩子般的笑容，我还看到了空气中无尽的落寞。

我相信里昂骨子里是个非常热爱生活的人，不过是岁月的灰尘掩盖了他的生机。所以，当马婷达说里昂的名字好听和杀手职业很酷时，作为一个职业的冷血杀手，里昂居然就变得有点僵硬、甚至笨拙起来。

其实我蛮能理解的这种情绪的。还记得他那盆整天擦拭的银皇后吗？其实这种花还有另外一种名字，叫“仰慕”。

他太需要一个人待在他身边好好听他说话、看他做事了。

马婷达生活在一个极其混乱的家庭，充满了各种毒品、卖淫和暴力的色彩。

如果说四岁的弟弟，是她被压抑的童真的出口，那么在变态黑警史丹拿着枪在他们家肆意扫射之后，马婷达便彻底成了这个荒诞世界的弃儿。

然而我们知道，马婷达是伴随着轻快音乐声出场的，充满花色的袜子、坐在栏杆上晃动的双脚，无不显示着她充满童稚的心灵。

所以尽管悲惨的童年让她学会了抽烟，有恋父情结，甚至有点神经质。但从底色而言，她不过还是一个没长大的孩子，就像她从犯罪现场捡回的兔子。

她故作成熟，偷看动画片的同时，却会在里昂进家门前迅速切换到新闻频道。

如果说脖子上带有“窒息者”意味的choker是在显示她的柔弱，那么马婷达则是非常善于利用这种柔弱去博取同情，如求里昂训练她、入住酒店、争取黑手党老板的牛奶、争取孤儿院的收留，无一处不是透露着高超的谈判技巧。

她主动对里昂提出性暗示，一方面是她爱上了里昂，另一方面，其实也是她渴望告别悲惨过往，尽快长大成人的表达。

她渴望被爱，甚至是迷恋里昂对自己的管束。里昂教会了她看清生活的真相，细腻规律的生活习惯既治好了她的胃病，也让她跟混乱过往做了最好的道别。

很多观众总会充满遗憾地说，如果马婷达没有去复仇，里昂就暴露自己不用去救她；如果不救她，里昂也不会死。

但你要知道，如果不是爱憎分明，马婷达也就不再是马婷达，人生的很多时刻也是这样的。

山本文绪曾说，

“没有另一种选择，你所有已有的选择都是对的，它就像人的感情一样，无须假设，因为无论怎样去假设，那假设都不会成立。”

凡是选择，皆有代价；我们总在也在一路失去，一路拥有。

其实从一开始，里昂便做好了付出代价的准备，虽然有所犹豫，但是最终他还是开了门。

亚里士多德在《政治学》说，

“离群索居者不是野兽，便是神灵。”

我知道里昂就是亚里士多德所说的神灵，至少对于马婷达确实如此。

开门的那一瞬，屋内的光倾泻而出，驱散了玛婷达满脸的恐惧与无助，也照亮了玛婷达的脸，命运之绳早已将他们紧紧地绑在了一起。

就像安吉拉·卡特《焚舟纪》所说，

“后来我终于明白，她尽管跟天气一样难以预料，却也跟天气一样无可避免。”

这是里昂选好的马婷达，也是里昂早已选好的人生。

正是因为马婷达对爱恨毫不掩饰且不计后果，从不愿为糟糕的家庭扫屋子的她，才会主动问里昂要不要帮他买牛奶，还记得他总是买两瓶的习惯，两个平行人生才至此有了交接。

也正是因为她的简单而直率，里昂才会在她面前卸下戒备，不再坐着睡觉，才会用小猪手套哄她开心，才会和她一起玩起戏仿游戏，才会在她的人生里扎了根。

于里昂而言，马婷达就像玍几说的，

“你的晚安是一根灯绳，轻轻一拉，“咔哒”一声，就熄灭了整个城市的灯，然后夜晚才真的到来。”