老舍写作方面给我们的启示（写作助手老舍写自己真正知道的事）

老舍说过：“写东西非有生活不可不管文字多么好，技巧多么高，也写不出自己不知道的事情我们是工人，就写工人的生活这样，写作范围不就太小了么？只要写得深刻，范围小点没有什么关系一位伟大的作家的确能够写出许多不同的人物，好多不同的事情，可是咱们现在的目的是先写好一件事，还不能希望马上成为伟大的作家”，今天小编就来说说关于老舍写作方面给我们的启示?下面更多详细答案一起来看看吧!

老舍写作方面给我们的启示

老舍说过：“写东西非有生活不可。不管文字多么好，技巧多么高，也写不出自己不知道的事情。我们是工人，就写工人的生活。这样，写作范围不就太小了么？只要写得深刻，范围小点没有什么关系。一位伟大的作家的确能够写出许多不同的人物，好多不同的事情，可是咱们现在的目的是先写好一件事，还不能希望马上成为伟大的作家。”

因为他写的是自己真正知道的东西，所以他的作品以生动和丰富著名，特别是对老北京生活的描写，还原了古城的声音色彩，也显出众多生命景观。他属于胡同里的一员，血管里流着普通百姓的温度，其小说与散文描绘了四合院的老树、胡同的吆喝声，关注着人们在日常生活里的寒来暑往、生生死死，以及那些被漠视的、细小的、司空见惯的存在。

老舍的《大悲寺外》写到他少年时的一个学监黄先生，可以带着呼吸，站在读者面前：

“胖胖的，脑后折着三道肉印；我常想，理发师一定要费不少的事，才能把那三道弯上的短发推净。脸象个大肉葫芦，就是我这样敬爱他，也就没法否认他的脸不是招笑的。可是，那双眼！上眼皮受着胖的影响，松松下垂，把原是一对大眼睛变成了俩螳螂卵包似的，留个极小的缝儿射出无限度的黑亮。那是一个胖人射给一个活动、灵敏、快乐的世界的两道神光。他看着你的时候，这一点点黑珠就像是钉在你的心灵上，而后把你像条上了钩的小白鱼，钓起在他自己发射出的慈祥宽厚光朗的空气中。然后他笑了，极天真的一笑，你落在他的怀中，失去了你自己。在你没看见这双眼之前，假如你看他从远处来了，他不过是团蠕蠕而动的灰色东西。”

在老舍笔下，黄先生的读书也很有特色：

“他读起书来，无论冬夏，头上永远冒着热汗，他决不是聪明人。有时我偷眼看看他，他的眉，眼，嘴，好象都被书的神秘给迷住；看得出，他的牙是咬得很紧，因为他的腮上与太阳穴全微微地动弹，微微地，可是紧张。忽然，他那么天真地一笑，叹一口气，用块象小床单似的白手绢抹抹头上的汗。稍有些心与脑的人，即使是个十五六岁的学生，像那时候的我与我的学友们，还能看不出：他的温和诚恳是出于天性的纯厚，而同时又能丝毫不苟的负责是足以表示他是温厚，不是懦弱？还觉不出他是我们中的一个，不是先生们中的一个；因为他那种努力读书，为读书而着急，而出汗，而叹气，还不是正和我们一样？”

老舍用他的写作经验告诉初学写作者：“把一两个人物写好，当然是比写二三十个人而没有一个成功的强多了。”

怎样把一两个人物写好？首先是作者的精心选择。“小说是人类对自己的关心，是人类社会的自觉，是人类生活经验的纪录。那么，当我们选择故事的时候，就应当估计这故事在人生上有什么价值，有什么启示。”

一位评论者评价说，老舍的一些名篇都是以人性的辩证法去开掘道德问题，具有长久性和世界性。他的许多名篇，都体现了这样的价值立场：人应有包容万物的胸臆，人的新质首先是能创造，在改造环境中完善自己。

写作贵在坚持，要深入生活，不断动笔。

这是老舍向初学写作者给出的忠告。

他说：“一本小说或一本戏剧就是一个小世界，只有我们知道的东西真多，我们才能随时地写人、写事、写景、写对话，都活泼生动。我们必须深入生活，不断动笔！我们不妨今天描写一棵花，明天又试验描写一个人，今天记述一段事，明天试写一首抒情诗，去充实表达能力。生活越丰富，心里越宽绰；写得勤了，就会有得心应手的那一天。”

来源：中国青年报客户端