welcome to new york 唐人街（Forgetit.It）
“Forget it. It’s Chinatown.”
70年代的洛杉矶，霓虹闪烁的夜，鱼龙混杂的唐人街。
几声错乱的枪响，轮胎急促摩擦地面，汽笛长长地鸣在空中，少女失心疯般地尖叫。
人群疾速围了上去，警察维持秩序，疏散现场，老人保护孩子，兄弟保护兄弟。
波兰斯基的白纸又纷飞了一地，我们知道，他的主人公将永远迷失在风中......
1974年的波兰斯基，怀孕的妻子被曼森家族残忍杀害刚刚四年，上一部作品是《罗斯玛丽的婴儿》，原本就阴暗的电影风格又蒙上了一层阴翳。
洛杉矶——警察黑帮电影的绝佳背景版，可惜不是所有故事都像《洛城机密》拥有光明的结局，毕竟，《洛城机密》是警察内部的争斗，而《唐人街》是平民和权贵的斗争。
罗伯特•唐绝妙地将20世纪初发生在洛杉矶的“强奸埃文斯溪谷”这一官商勾结，压榨民众的丑闻和一个家庭悲剧结合在一起。
双重黑暗，双重现实。
配乐的衷肠
《唐人街》的原声专辑曾获第47届奥斯卡剧情片最佳原创配乐提名，输给了当年获得这一奖项的《教父2》。这丝毫不能磨灭它的经典。
诡异、无序的配乐充斥故事的始末。
按照惯例，一部电影的配乐会有一条主旋律，不同场景下的背景音乐都是这条主旋律的变体。《唐人街》的原声专辑是如此复杂，在这条时而温馨时而冷酷的主旋律周围，辅助的旋律十分急促、惊悚，富于变化，经常戛然而止，与主旋律差异过大，可以说形成了可以与之相对的另一条主旋律。
因此，观众听到较之更连贯舒缓的主旋律时，可能会放心些许，而这短暂的轻松背后实际层层递进指向最终的悲剧。
两种配乐风格暗示两条叙事线索，杰克与伊芙琳的情愫、伊芙琳与丈夫的爱、伊芙琳对凯瑟琳的爱是主旋律，由惊悚副旋律暗示的黑暗背景衬托。
恐怖是真实的
画面的色调是如此明亮，恐怖悬疑的气氛却一刻不曾离开，一切都是在阳光下进行的，这正是令人不寒而栗之处。
理查德•霍加特在《识字的用途》中评价福克纳的小说：
恐怖是真实的，因为段落之中蕴含着一种更加心智健全的外部世界之感觉，蕴含着一种阳光和理智的感觉，所以恐怖更为真实了。
这种感觉赋予了整个段落一种道德视角。我们看到了实际存在的恐怖，并没有介入道德批评，但只因从这种更宽泛的意义——一直以来包围和环绕着恐怖——上说，或者只因从缺乏一种秩序上来讲，我们明白它到底是什么。
日光之下，并无新事。
所幸还有私家侦探杰克，遮天森林中的一束光。
他说“我不会做一个被人揪住把柄的人”，始终有一种对可疑的事情追究到底的坚持，也正因如此辞掉了唐人街警察的工作。反派曾笑着对他说“或许你以为自己挺了解这个案子，但相信我，其实不然”，杰克回答“这种话唐人街的地方检察官常跟我说”。
他是惩恶扬善的，见不得不敢说话的卫士。在常去的理发店里，当别人嘲笑他只会靠曝光水利处长的出轨丑闻为生时，他激动地从椅子上站起来回击并要动手，但同时也不忘问店老板一句：这是你们店里的常客吗？
影片开头委托调查妻子是否出轨的案子，他告诉渔夫无需再付尾款，对他的经历感到同情，只要他保重好自己。
杰克没有被贵胄云集、权钱遮天的现实打败，自立门户调查案子；杰克又一次被贵胄云集、权钱遮天的现实打败了，以再次失去喜欢的女人为代价，而代价远不止于此。杰克会不会第三次被贵胄云集、权钱遮天的现实打败呢？
唐人街没有英雄
《唐人街》不是一个宣扬个人英雄主义的作品，它展示的是一个小人物及其周围一群更小的人物是怎样抗争的，或者都没来得及挣扎就逝去的故事。它呈现的是当看到一线希望想要呼救，就被人掩住口鼻的令人窒息的溺水感。
水利处长一心为民，良善与妻，默默承受冤屈，直接在家中被杀害。
伊芙琳被杰克误会而暴打时，并没有丝毫反抗和愤怒，她只在颤抖、委屈、求饶、解释，而她什么都没有做错。不难想象，在经历了家庭乱伦生子后，她对男权暴力的接受度有多高。
当失去保护伞，当立法者、执法者都是敌人的人时，生路窄窄，就像整个世界。
Forget it. It’s Chinatown.
“唐人街”这个名字讽刺了多少我们不得而知，还记得在白纸纷飞的镜头之前，伴随着杰克黯然离去的，是一群华人逐渐靠近的围观。这与鲁迅先生的“看”又有多少巧合，思之令人心惊。
几声错乱的枪响，轮胎急促摩擦地面，汽笛长长地鸣在空中，少女失心疯般地尖叫。
配乐复现，这才表明它难言的衷肠，穿过观众的心，留下一地白纸。
最后一句台词，电影给了一个现实的答案：
as little as possible. 事不关己，高高挂起。
黑色电影有黑色的魅力，恰如悲剧可以净化人心。
作者 | 一方
文艺学在读硕士，居住过四个城市的影迷，徽州人
图片来源于网络
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