新蝙蝠侠国外分级(新蝙蝠侠仅次于诺兰)

文丨Mr. Infamous

DC电影宇宙在自乱阵脚这方面,显然十分在行。正义联盟的组建是一有规模,就生事端。《扎克·施奈德版正义联盟》是一场自带掌嘴效应的反攻,本·阿弗莱克对于蝙蝠侠的构想又在创作分歧中落得个不上不下,指不定终点站会是《闪电侠》。

种种变数与流言中,《新蝙蝠侠》在2017年敲定让马特·里夫斯执导并监制。绝对的控制权排挤了阿弗莱克的剧本,也断绝了他的加盟,最终,新片决定让年轻许多的罗伯特·帕丁森顶班,饰演刚出道两年的蝙蝠侠。

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但这必然跟当下的正联,乃至整个DC电影宇宙的衔接出现错拍,又一次的选角重启也仿佛一场毫无必要的炒冷饭,加上帕丁森与里夫斯的矛盾从片场流出,很难让人对这部电影抱有充分把握。甚至帕丁森自己也开玩笑,说这电影要是不理想,那他就去演黄片了。

奈何看完《新蝙蝠侠》成片后,我很惋惜地意识到,帕丁森大概是不必去拍成人片了,至少不必因为这部电影。

自打1989年蒂姆·波顿推出第一部蝙蝠侠真人电影开始,这位DC三巨头之一已经迭代多次,然而里夫斯还是能够找到有新意的切入点。

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这与众不同的新意,率先体现在类型定位上。里夫斯想要打造的,是一部黑色侦探片。

作为侦探片,电影最突出的主线就是哥谭市出现了连环杀人案,杀戮目标高级,作案手法嚣张,连串谜题埋伏的真实身份、背后动机、后续开展、解救代价,完全匹配高智商罪犯的行为模式。

这种情况之下,角色设置决定了故事的吸引力。区别于同类电影,《新蝙蝠侠》所调动的一众角色全是哥谭熟脸,除了蝙蝠侠外,还有他的管家阿尔弗雷德(安迪·瑟金斯饰)、猫女(佐伊·克拉维兹饰)、戈登局长(杰弗里·怀特饰)与企鹅人(科林·法瑞尔饰)、谜语人(保罗·达诺饰)等等。

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熟脸的好处在于,每个角色的大体设定以及戏剧功能,都毋庸赘述,而把他们重启,并放归到一个更突出侦查破案的大线索里,就不只是相关身份得以适配放大,而且也能有针对性地,借壳给侦探类型碰撞出新火花。

在这个过程中,相对发挥有限的局长和管家,显然没有反派值得浓墨重彩地刻画。蝙蝠侠系列,或者说超级英雄电影,最让观众期待的实际上是不同的反派,放到视野开阔了的当下,则是反派组合,即要看这些此前能够单独兴风作浪的角色,在今天会叠加出怎样不同的效应。

先说颇有复杂性的猫女。她一向是在灰色地带游走的,跟本地罪犯间的勾连,跟蝙蝠侠间的纠葛,以及自身的骄傲、敏感、愤怒、恐惧,可以非常融洽地切入一个罪案的脉络中去。在风暴的核心,她既可以做盟友,又可以当对手。对这种不乏暧昧的角色与充满未知的走向,《新蝙蝠侠》善用了。

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不过作为匪帮传奇的企鹅人,可以在电影里承担更多戏剧性。他本身就串联了整个地下世界,又上接高层的衣冠禽兽,黑白两道通吃,天然就是哥谭的绝佳代言。与此同时,穷凶极恶的黑帮头目与和气生财的生意人这两个身份的融合跟冲撞,在骤变的局势里赋予角色更多层次,而法瑞尔毁容式的表演,把癫狂由里及外推了出来。

要是没有谜语人在,他该是电影最有锐度的一员,但反正他还可以在此后的个人衍生剧集里绽放光彩,《新蝙蝠侠》所要成全的是谜语人这个侦探的线索与核心。他像是后浪,冲击着多少有些暮气的前浪企鹅人,他不屑于维护哥谭的平衡,而是需要解构,从破局里建设更有火力与活力的新时代,以他的意志为转移的新版图。

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这种企图赋予了连环凶杀接近邪祟的深意。谋算之深,玩心之大,从形式到内核都撑大了《新蝙蝠侠》的张力。

老角色跟新故事就在侦探框架下,有了最基础的相互成全。由此生发的辐射热度,又跟黑色风格密不可分。DC曾经试图以「黑色」标签来跟漫威做出实质上的区分,但除了扎导对正联的处理,现阶段所有电影都自觉靠拢了对家绚丽多姿的娱乐性。《新蝙蝠侠》竟有在这方面钻深一层的野心,堪称难得。

「黑色」先从角色蔓延开来。人物造型上,无论是正是邪,战服、外套以及坐骑、饰品,都以黑为主调。这些形象刺入无尽的黑夜与豪雨,接续开篇万圣节的鬼魅气色,勾连延绵不断的惊悚氛围,辅以灰与白,在一部彩色电影里几乎要把彩色逼到无路可走,多少也有这暗黑本质的反射。

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但当然,「黑色」主要还是指侦探片里的沦丧道德与阴暗人性。与侦查、警匪相依的哥谭市是黑色电影完美的发生地,可以承载作者与受众对罪恶之城的任何想象与投射。当中密如蛛网的犯罪网络,层出不穷的反派群体,锁死了精神永夜的性质。

蝙蝠侠在此地的惩善扬恶,从来不像其他超级英雄那样,打败反派,解除危机之后,往往能换来一小段有曙光的日子,哪怕频繁的彩蛋往往预示太平并不长久。但蝙蝠灯总在夜空亮起,背负责任的蝙蝠侠不能答应猫女邀约,离开这座溃烂的城市,大概注定了他恒久的磨难,以及哥谭恒久的堕落。

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要看到,谜语人的出彩,在于他是蝙蝠侠的「同盟」。市长、黑帮等所谓的坏人,都在他的精心策划下殒命。甚至可以说,他替一腔悲愤的蝙蝠侠,出格地完成了部分目标,并在遍地谎言的哥谭打出了「别再撒谎」的震慑旗号。

这也是《新蝙蝠侠》的一大特色,即不再单纯地从无到有再现一版蝙蝠侠,而是尝试通过其他角色来塑造他。如果说谜语人代表了他在成魔成佛那一念间的不同抉择,那么猫女就是他自我的怜惜与向往的未来。

这个阴郁得几乎契合哥谭气质的超级英雄,既不能像谜语人汪洋恣肆,也不能像猫女那样随心所欲,于是在自我禁锢中承载了极其强烈的黑暗意识,相应地,眼袋熏黑、发丝凌乱的帕丁森大概呈现了最沉郁颓丧的一种形象。

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他更像是凡人,当了两年英雄,依旧自嘲自己不过夜行动物。父母双亡是一次失根,谜语人引发的质疑则导致了二次失根。他对拯救万民有心,但并非时时有力。他是我们喜闻乐见的凡人英雄,有一整个挣扎与蜕变的弧度,便于吸收必要的情感倾注。

为了抵达黑色侦探片的某种真实,里夫斯几乎卸掉了所有超能力元素,而且,所有角色都斩断了起源历史,就更没有超乎自然的传奇。说白了,《新蝙蝠侠》更趋近于特工电影。

正因为更接近于人本身,这座虚构的索多玛因为没有绝对救世主而增添更多绝望。这时候,宗教元素又成了一个水到渠成的绝佳点缀。

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这时候依然要说到谜语人。他不只会选择宗教场所打宗教哑谜,会在血腥罪恶中哼唱圣歌,而且,他还通过社交网络,煽动出一支具有邪教属性的队伍。集体沉沦与宣泄,是以黑对黑的感性选择,也是以信仰摧毁信仰的实际操作。

他代表了宗教之恶,而蝙蝠侠在克服自身心理障碍后,选择赴汤蹈火救助并没有百分百信任他的新市长与民众,则达成了宗教的救赎。特别是漆黑一片中,人们追随他跨过海水,红光照下,仿佛摩西分海,也寓意绝对的黑暗开始有了明光。

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在蝙蝠侠已然成为某个特定类型的经典代表(哪怕有且仅有他一个)时,里夫斯另辟蹊径地完成了自身对黑色侦探片的构想,也为定位不清的DC超级英雄片找到了跟传统类型片结合的新方式,一如漫威花样百出的尝试,但是走了严肃而不失癫狂的路数。

作为《柯弗洛档案》和《猩球崛起》系列的导演,里夫斯也在《新蝙蝠侠》延用了一些标签。比如通过望远镜、摩托后视镜等非高清的视角,来展现低光源中罪恶的或远去的人事。又比如仇恨言论的膨胀,乌合之众的集权等等。

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而熟悉商业片规则的他,也借势大胆地抛弃了许多娱乐性元素,或者刻薄点说,他无法像诺兰在三部曲中所做到的那样,完美兼顾娱乐与内涵。这电影甚至「不是」超级英雄片。

于是,风格、重心与三小时的时长都是对观众,尤其是爆米花观众的重大考验。超英片久旱,而《新蝙蝠侠》未必会是中国观众难逢的甘霖。

但是,它一定会是诺兰高峰阴影下DC,乃至超级英雄片的一记重拳。在蝙蝠侠真人电影行列中,它未尝不可以是仅次于那三部曲的最佳。我希望它能成功,能让DC回到引以为傲却长期无从下手的标签或目标上:暗黑、成人与深刻。

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