给诗歌配插图的方法(诗歌怎样才有画面感)

小时候背了很多古诗,现在印象还比较深刻的,有李白《望庐山瀑布》、张继《枫桥夜泊》、柳宗元《江雪》、马致远《天净沙·秋思》、范仲淹《苏幕遮》、刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》……

给诗歌配插图的方法(诗歌怎样才有画面感)(1)

细细想想,这些诗绝大多数画面感很强,所以不容易忘记。

这也提供了一个思考的维度,如果我们要增强诗歌的感染力,也应该从塑造作品的画面感去入手。

那么,诗歌的怎样才能有画面感呢?

其实,可以从细腻、精确、饱满三个维度着手,用栩栩如生、有色有色的具体形象去吸引读者眼球,引发读者联想。

所谓刻画细腻,就是运用“五感法”去描写事物,即视觉(眼睛看到)、听觉(耳朵听到)、味觉(鼻子闻到)、触觉(身体感知),从一个角度或多个角度去状写事物。

而精确和饱满是对使用“五感法”的具体要求,即:捕捉事物特征要准确,刻画力度要饱满,不要“画虎不成反类猫”,最后写成了“四不像”,读者如坠五里雾中,不知所云。

翻开历代诗人的作品,其实很多诗并不是只写一种感觉,而是夹杂了两至三种感觉,比如白乐天的五绝《夜雪》,就同时写了四种感觉:

已讶衾枕冷,(触觉)

复见窗户明。(视觉)

夜深知雪重,(灵觉)

时闻折竹声。(听觉)

四种感觉交织渲染,塑造出了一个立体的大雪之夜,满满的画面感和现场感是不是扑面而来?

下面,把描写五种感觉比较典型的诗词分别各举两例吧。

一、视觉

给诗歌配插图的方法(诗歌怎样才有画面感)(2)

咏雪

〔清〕郑燮

一片两片三四片,

五六七八九十片。

千片万片无数片,

飞入梅花都不见。

赏析:这首诗描绘天地茫茫的雪景,纯粹是眼中所见,没有一丝杂念。

《题秋江独钓图》

〔清〕王士祯

一蓑一笠一扁舟,

一丈丝纶一寸钩。

一曲高歌一樽酒,

一人独钓一江秋。

赏析:较前一首,多了高迈的歌声,画面忽然立体起来,变成了三维。

二、听觉

给诗歌配插图的方法(诗歌怎样才有画面感)(3)

《鹿柴》

〔唐〕王维

空山不见人,但闻人语响。

返景入深林,复照青苔上。

赏析:人影不见,阳光、深林、青苔,无一不是静态,只有隐隐约约传来的人语,是唯一活动的元素。

《蝉》

〔唐〕虞世南

垂緌饮清露,流响出疏桐。

居高声自远,非是藉秋风。

赏析:蝉饮清露,疏桐流响,最后一联名句,让不绝如缕的蝉唱流出诗篇,一直在后世回响。

三、嗅觉

给诗歌配插图的方法(诗歌怎样才有画面感)(4)

《梅花》

〔宋〕王安石

墙角数枝梅,凌寒独自开。

遥知不是雪,为有暗香来。

赏析:梅,寒,雪,都是静态画面,“暗香”两字一出,画幅顿时香气溢动。

《绝句》

〔元〕王庭筠

竹影和诗瘦,梅花入梦香。

可怜今夜月,不肯下西厢。

赏析:花香只是入鼻,终觉肤浅,为之相思入梦,才形容得彻底。

四、味觉

给诗歌配插图的方法(诗歌怎样才有画面感)(5)

初夏睡起

〔宋〕杨万里

梅子流酸溅齿牙,

芭蕉分绿上窗纱。

日长睡起无情思,

闲看儿童捉柳花。

赏析:诗人的描写太成功,每次读到诗句,都觉得齿牙溅酸,好像舌尖当真含着梅子一样。

食菜尾羹绿豆浇饭

〔清〕郑孝胥

鸡子调黄嫩似橙,

芥根屡切不妨生。

会心正在酸咸外,

一啜闽中菜尾羹。

赏析:烹饪是舌尖上的艺术,厨师和食客之间的顶级交流,最难得“会心”二字。

五、触觉

给诗歌配插图的方法(诗歌怎样才有画面感)(6)

《寒闺怨》

〔唐〕白居易

寒月沉沉洞房静,

真珠帘外梧桐影。

秋霜欲下手先知,

灯底裁缝剪刀冷。

赏析:诗名“寒闺”,自然是良人不在,手里是冷如清水的剪刀,心里是翦不断理还断的幽怨。

《秋夕》

〔唐〕杜牧银烛秋光冷画屏,

轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水,

坐看牵牛织女星。

赏析:和夜色一样清凉如水的,是无处排遣的寂寞情思。

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