喜剧类综艺团队有哪些(国产喜剧界的100亿影帝都来了)

看嗨了。

你有没有见过徐峥笑得合不拢嘴,用手里的扇子拍桌子,还脱下帽子展示光头,一旁的黄渤都惊了。

而现场这段表演的梗就是:

秃头。

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到底是什么笑点这么精准?

刚刚上线的国综,哈哈哈哈哈哈,它是认真的:

《一年一度喜剧大赛》

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先不说节目。

就看看海报。

辨认出它的“血统”来没有?

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没错。

《奇葩说》后沉寂了大半年,还鸽掉了今年的《乐夏》。

马东终究还是没忍住,带着新节目杀了回来。

看名字取得多霸气。

一年一度喜剧大赛,这口气就像带着任务来给今年的国产喜剧做年终总结。

压轴?

它凭什么?

还真别小瞧它。

马东控场不说,黄渤 徐峥 李诞,国产喜剧来了大半个江山。

再加上“综艺新人” “老戏骨”的于和伟。

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摆明了是要搞个大新闻。

当然,更有意思的,这档节目的初衷。

就这么说吧。

相比于盯着“喜剧大赛”四个字。

Sir更愿意叫它:

一本献给所有观众的,喜剧不完全入门手册。

01

这两年,喜剧,已经成为国产综艺/电影的最大公约数。

春节档票房冠军《你好,李焕英》。

国产100亿影帝里,黄渤、沈腾、徐峥就占了3席。

更不要说各种以“欢乐喜剧人”人设在网络上走红的明星。

谁能让观众笑,谁就能赚足人缘。

在刚刚上线的第一期节目开场,马东就给《一年一度喜剧大赛》定下了关键词——新。

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还给出了大赛唯一的标准。

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《一年一度喜剧大赛》就是要做出辨识度,做出新意来。

因为这样才能把机会,留给那些不那么出名,但一样精彩的其他类型的喜剧人。

换言之。

《一年一度喜剧大赛》的内核,是发现,呈现更多类型的喜剧作品。

于是在刚刚上线的第一期里,Sir就看到了很多奇怪的东西,也正是把它叫做“入门手册”的原因。

比如“素描喜剧”

这是一种形式类似于国内小品的演出形式,但节奏会更快,想法和主题也更天马行空。

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说这么多,不如看看实例。

第二个出场的节目《一心不二用》,靠着简单的表演就引爆全场,成为第一个获得所有导师一致通过的晋级者。

喜剧场景简单到不能再简单

两个人在拳击台上打拳。

这也能逗人笑吗?

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一个拳击台,两个演员,全程只有五六分钟,但结构和逻辑又非常自洽:

从“一心不能二用”的设定,到呈现出“声画不能同步”的效果。

更有意思的是创作思路。

在日常生活琐事中,找到一个很寻常的点,然后不断深挖、升级、放大,最后做到极致,荒诞的笑点就会油然而生。

想想看,这不就是很多喜剧的创作模式?

素描喜剧,大道至简。

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再比如,音乐剧,确切来说,是音乐喜剧(musical comedy)。

这是一种源自西方戏剧,诞生自十九世纪末的表演形式,融合了戏剧、音乐、歌舞等元素,以幽默讽刺的手法表现现实生活的种种问题,风格大多轻松,幽默,活泼,一度盛行海外。

在《一年一度喜剧大赛》里,几位在上海已经小(gong)有(cheng)名(ming)气(jiu)的音乐剧演员,要试试为国产喜剧类型里,加上音乐剧的元素。

不仅是走出舒适圈,多交新朋友,更重要的,是看看国内的观众,能否接受这种在国外有百年历史,在国内还处于开拓状态的新形式。

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他们用了一个很接地气的改编,讲中国家庭关系中的烦恼,甚至还有反串的演出。

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但可惜,就现场的反馈来看,音乐喜剧在国内落地的问题,显然还得继续尝试。

不过,前景肯定是光明的。

Sir为什么敢这么说?

因为眼前就有一个今年刚刚走出圈的例子——漫才。

你可能早有耳闻。

有一些类似中国的相声,用李诞的解释就是:

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在李诞还叫“蛋蛋”的时候,曾经和王建国一起表演过漫才。

然后成功……

地放弃了。

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但在这两年,随着线上的节目和线下的演出,漫才逐渐出圈,仅仅是喜剧大赛的第一期,就连着来了三组漫才表演。

实火。

但效果?

看看几位的表情就知道了。

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火了之后,吸引来各种喜剧人参与创作,水平有高低很正常。

当然,也有这样的:

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非常值得期待了。

仅仅是第一期,《一年一度喜剧大赛》就提供了各种风格形式的演出作品。

除此之外,更让人眼前一亮的,是题材。

很多人都会说,喜剧的内核是悲剧,喜剧的本质是冒犯,喜剧就是攻击严肃……这些大话,套话。

但在喜剧大赛里,你能看到这些概念,真实落地的样子。

比如第一期的第一个节目,《互联网体检》。

一个典型的素描喜剧,但内容却超级接地气,以致于表演结束后,主创们最想感谢的,是平台的包容。

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为啥?

名为《互联网体检》,其实是“体检互联网”

在爱奇艺自制综艺里,这个节目吐槽了视频平台乱播广告,一边搞会员制度,一边又搞提前点播等附加收费,让用户深恶痛绝的乱象。

连马东都现场表示。

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同样,还有文章开头那个让徐峥笑到停不下来的节目。

调侃脱发人的烦恼。

但内容却直指现代人脱发后真正的痛点:

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这种在题材选择上的现实性,回归了喜剧最本质的东西。

既放肆地笑出眼泪,但细品之后,也有苦辣酸甜。

第一期最后,于和伟的感慨,也是Sir认为这出喜剧大赛的意义:

我最大的收获

我觉得我可能

看到了各种类型

各种可能性

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02

理念的确是新的。

题材也的确是破格的。

但既然是“喜剧大赛”,那就别整虚的,观众只在乎一点——到底好不好笑。

别急。

《一年一度喜剧大赛》当然会让你笑,但它不要做“作品合辑”,而是要比出门道、比出精髓来。

比如,在节目里,经常看到这种场面。

大家明明都笑得很开心,但在点评和分析的时候又分歧巨大。

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原因,也正是这档节目真正好的地方——它在试图向大众解释喜剧。

好像挺多余。

但在我们这个年代,有层出不穷的段子手,恶搞视频,魔性笑声罐头。

打开手机,随时随地就可以在笑声中消遣上个把钟头。

但为什么我们仍然怀念,来来去去地看8、90年代那些经典小品呢?

笑声与笑声的区别在哪?

为什么有的笑完就忘,有的不管经历多久还是清澈隽永?

你看,笑也是有金线的。

所以在笑声通货膨胀的年代,比起批量生产笑料,更该关注的是如何用心做出经典款。

先举个例子。

一开场的《互联网体检》,创作者们使用了大量的网络梗,广告梗。

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想跳过广告?

那还有第二重套路——充值会员。

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最无语的是,每次登陆账号前的真人验证,在这里变成了“真人验证”。

抽血前被要求——“请把我移动到正确的位置。”

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到最后,低俗的弹窗广告,直播带货的小剧场,全部被搬上了舞台。

让同行都忍不住感叹:

这个主人公,就是电脑面前看视频网站的我。

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第一个上场,就获得了整个第一期前三的分数,堪称引爆全场。

把几个嘉宾笑得表情管理都失败了。

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但在点评的时候,却没有获得一致通过。

为什么?

李诞和马东解释了原因。

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这种情理之中,意料之中的笑点。

好笑吗?

可太好笑了。

但从喜剧的技巧上看。

只要观众看过开场的设定,自然可以预判到后边几乎所有的看点。

技巧的秘诀,在于共情。

但限制也在这里:如果没有类似的生活经历,很容易垮掉。

对比来看,《三毛保卫战》。

论笑声分贝,它肯定不是最强的。

三个人,没有布景,也没有道具。

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单靠台词,靠肢体语言,成为全场的爆款。

Sir强烈推荐你们去看原片。

如果硬要评价的话,其实逻辑也很简单。

三个话剧老手,如何用正剧的技巧,展现一个荒诞的情景:

坚守阵地的最后三根头发。

这三根头发在摇摇欲坠和顽固倔强之间极限拉扯。

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比起生理性的,堆砌的,直给的笑点刺激。

在喜剧里,玩结构,玩反差,玩沉浸,玩荒诞,虽然不一定比前者能够打动更多的观众,获得更多的认可。

可对于喜剧人来说,后者至少是一种保持创作力,让演艺生命力更持久的方式。

当然,阳春白雪和下里巴人并无高低之分,哪一个能够赢得观众,取决于观众自己。

但这个《一年一度喜剧大赛》至少在尝试。

尝试什么?

尝试承担起一个喜剧科普的作用。

尝试引导观众去了解更多的喜剧人。

03

一档才艺节目,亮点无疑取决于有才的选手。

选出来的可能会成名,可能会熬成下一代巨星。

然后我们一看到ta,就开怀地哈哈哈。

但,一个喜剧明星的诞生是偶然吗?

这里要介绍《一年一度喜剧大赛》的赛制。

现场5名导师,每人手上100分。

现场80名观众,每人也是100分。

不管你有名没名,有没有话语权:

大家的笑声,权重平等。

总分8500分,就看谁有本事拿走。

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而在观众之中,有的也是喜剧人,他们是参与喜剧节目制作的专业老师和编剧。

他们不光看。

几乎每场演出之后,马东都会现场cue一下他们,请他们聊聊创作的想法。

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这在Sir看过的综艺里并不多见。

看过综艺比较多的观众肯定都知道。

绝大多数综艺节目里,不论是流程,还是内容,或多或少都有这些编剧的身影,但他们出镜的情况少之又少。

这一回把他们拉到了镜头前,某种意义上说,是一种对内容创作者的尊重。

尤其是对于喜剧这个门类来说,在当下的大环境里,太需要各个门类的人才通力合作了。

做喜剧有多难,沈腾、贾玲、黄渤、徐峥……都给过答案。

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表演的困难,创意的困难,为了取悦观众,每一步都是绞尽脑汁。

徐峥之前更是在接受采访时坦言,做喜剧会越来越难。

你打开短视频平台,你看看,每个人都那么会搞笑,大家都在不遗余力地把人逗乐。短视频上对口型,我相信不是拍一条就能拍下来,得在家里练很多遍。所以未来的喜剧天才越来越多,搞笑技能的整体水平会越来越高。

沈腾在采访中透露过细节:

这部一百个包袱,下部就得一百二,再下一部就得一百五,然后用过的也不能再用了,我觉得做包袱这件事,每个人都“死”一回。

但都在喊难,怎么解决呢?

问题其实就摆在那:文娱行业里缺乏足够多的,优秀的创作者。

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可问题,真的是没有人嘛?

不。

是因为大量的创作者,不仅缺乏一个展现自身的机会,更缺乏在行业内的获得感。

这才是Sir认为类似《一年一度喜剧大赛》之类的节目,应该来得更猛烈一些的原因。

往小了说,是为了观众,它可以让观众认识到,有更多的喜剧作品,喜剧风格。

往大了说,是为了喜剧。

它让那些幕后的,有才华的内容创作者,得到真正展现抱负的机会,至少获得应有的尊重和回报。

这才是解开中国喜剧发展困境的关键钥匙。

在节目开场的花絮里,节目组有问到选手:

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Sir最喜欢的是这个回复——一帮编剧想“上位”

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希望《一年一度喜剧大赛》,能带来更多的这种“上位”。

因为他们值得。

本文图片来自网络

编辑助理:吉尔莫的陀螺

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