希区柯克最巅峰的电影（演到一半换主角）
有些电影不可能不推荐，《惊魂记》是其中之一。
开头10分钟，是爱情片；
去到40分钟，又变成了犯罪片；
50分钟，活生生的惊悚片！
60分钟之后，剧情突然进入一个全新的方向，是已经知道真相的悬疑探案片？！
为什么要提前告诉观众真相？
一脸懵看到100分钟，已经不能用惊悚来形容了，简直就是恐怖片！
等结局反转，才恍然惊觉，原来是心理分析悬疑片。
有些评论把《惊魂记》说成是人格分裂电影的鼻祖，实际上希区柯克早在1945年就拿出过一部以精神分析为主题的《爱德华大夫》，英格丽·褒曼和格利高里·派克两位明星合作，非常有看头，是公认的影史首部“心理电影”，也有说法是1913年的《布拉格的大学生》。而《惊魂记》在1960年上映，人格分裂又只是心理电影的一个分支，那只能算是后辈了。
《惊魂记》真正具有开创性的地方在于，希区柯克融合了心理电影和惊悚电影的特点，以及他一贯擅长的悬疑犯罪元素，糅合出一种全新的电影类型——心理惊悚片，或者说精神分析惊悚片。
优异的后来者有《沉默的羔羊》、《灵异第六感》等等。
和1954年《电话谋杀案》，从凶手的角度看悬疑探案侦探片类似，希区柯克继续打破常规。
这一次，他选择从被害人的角度出发。
Marion在凤凰城的一家地产公司工作，他有着一个男友Sam，两人只能在私底下幽会。
开场的爱情片部分，两人自然而然的对话，就透露出几条重要信息，堪称是剧本对白创作的教科书。
“我辛辛苦苦为我父亲还债。”
“我辛辛苦苦付给前妻生活费。”
Sam几句抱怨的话，将他穷困打工人的窘境展现在观众眼前。
“噢，Sam，我们结婚吧！”
Marion毫不掩饰自己的渴望，简单粗暴，人物有了一个明确的目标诉求。
有了目标，故事就有了驱动力。
另外注意，Marion的欲望具有普适性。这有意安排的设定，为了能让更多人移情于角色，理解角色，同情角色。
确定好角色的欲望对象，创作者接着要做的就是，给予角色一次实现目标的机会。
《惊魂记》的安排又是一次典范。
影片的第二个场景，内景，Marion的办公室。
一笔巨额现金来到了Marion的手上。
买房的富豪被设置成一个性格开朗，故意挑逗Marion的老顽童。这样给观众制造了一种错觉，以为富豪真的是有钱没地方花，直接把钱打赏给漂亮的小姐姐。
天上掉馅饼终究只是白日梦，富豪给现金的真正目的是买房。把钱给Marion只是让她算算数目对不对，并且存到银行上，公司的账户上。
没能一夜暴富不打紧，重要的是，一夜暴富的念头被激活。
Marion的，以及观众的。
要是有了这笔钱，她就可以顺利和Sam结婚了。
但要得到这笔钱，达到目标，角色必须经历一个期望和结果之间的鸿沟，这样的故事才更能打动观众。
《惊魂记》让Marion陷入了两难抉择，继续艰难的等待，或者主动出击，冒险偷钱。
典范之处在于，这个抉择所蕴含的三层冲突。
内心冲突，偷钱需要过自己良心这关；
个人冲突，偷钱意味着丢掉工作，付出人生要重新来过的代价；
个人外冲突，法律的障碍，失败就得面临牢狱之灾。
转移到第三个场景，内景，Marion的房间。
希区柯克拍出了Marion所面临的，激烈的矛盾冲突，镜头，调度，服装道具，演员表演，外加配乐，一气呵成，紧张纠结的情绪溢出了屏幕之外。
然后要做的就比较简单了，继续增加障碍，加强是否能达到目标的悬念。
偶遇的老板，警察，大雨，都为Marion的旅程增加了失败的风险。
不过故事的进展不能一直是正面负荷，角色一路上啥屁事也没有；也不能一直是负面负荷，困难越来越多，离目标越来越远。
角色需要喘气，观众也需要。
一家旅馆恰到好处地出现，那里人烟罕至，甚至一个旅客也没有。
Marion暂时得到了庇护，向成功迈进了坚实的一步。
也就是在这个影史留名的Bates旅馆，诞生了经典到不能再经典，被无数影评吹爆的一幕，浴室惊魂谋杀。
谁能想到，用了将近半部电影塑造起来的角色，居然可以说不要就不要。
就是这场浴室杀人戏成为了《惊魂记》的惊人转折。
旅馆老板Norman取代Marion成为了戏份最多的主角，同时还是大反派。
如此大胆的变化，别说在60年代，放在今天，也是绝无仅有的。
成功打破常规的希区柯克狠狠地玩弄了观众，但他不得不解决一个致命的难题。
前面对Marion的移情效果荡然无存，那还有什么看下去的理由呢？
这时，“麦高芬”就派上用场了。
麦高芬的概念由希区柯克提出，一般指在电影中可以推展剧情的物件。
在《惊魂记》里，麦高芬明显就是来到Marion手上的四万美元公款。
Marion的命运备受关注，四万美元同样牵动着观众的心。
到底谁是最后的幸运儿，能拿到这笔钱呢？
这个悬念在前半部分隐藏在Marion的悬念之下，就像被桌布盖住。
当Marion的命运有了答案，桌布被掀开，桌子上赤裸裸的四万美元自然就成为了焦点。
四万美元，在那个时候相当于现在的上千万美金了。怎能不让人心念念呢。
谁知，贯穿全片的麦高芬，竟然也是《惊魂记》的一个障眼法罢了。
在摆满美金的桌面底下，原来还藏着更大的悬念。
Norman和他那不现身的母亲Bates太太，到底是怎么一回事？
作为杀人凶手，Bates太太是否会受到法律的惩罚？
跟随着传统探案片的节奏，反转再反转的高潮剧情，恐怖的真相如同黑寂中的脚步声逐渐逼近。
在迷宫出口，希区柯克留下的，又是经典到不能再经典，被无数影评吹爆的一幕。
来自演员安东尼·博金斯的邪魅一笑。
后面爱德华·诺顿，张子枫，都因为类似的笑容而赢得了影迷的关注。
观看《惊魂记》，感觉就像是，在玩一个鬼屋主题的过山车。
跌宕起伏。
惊魂动魄。
一切结束后，又不禁会为Marion和Norman的悲剧命运而感到叹息。
百端交集。
余波荡漾。
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