古诗词中的好叠字(美的已不止是字)

古诗词中的好叠字(美的已不止是字)(1)

说起叠字诗词,你大概最先想到的是李清照的《声声慢》:

寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候,最难将息。

三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急?

雁过也,正伤心,却是旧时相识。

满地黄花堆积。

憔悴损,如今有谁堪摘?

守着窗儿,独自怎生得黑?

梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。

这次第,怎一个愁字了得!

开头的七组叠词,读起来有一种大珠小珠落玉盘的感觉。只觉齿舌音来回反复吟唱,徘徊低迷,婉转凄楚,有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉,然而她还未开口就觉得已能使听众感觉到她的忧伤,而等她说完了,那种伤感的情绪还是没有散去。一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来,久久不散,余味无穷。

古诗词中的好叠字(美的已不止是字)(2)

巧用叠字抒情,堪与李清照《声声慢》相媲美的一首词当属贺双卿的《凤凰台上忆吹箫》:

寸寸微云,丝丝残照,有无明灭难消。

正断魂魂断,闪闪摇摇。

望望山山水水,人去去,隐隐迢迢。

从今后,酸酸楚楚,只似今宵。

青遥。问天不应,看小小双卿,袅袅无聊。

更见谁谁见,谁痛花娇?

谁望欢欢喜喜,偷素粉,写写描描?

谁还管,生生世世,夜夜朝朝。

“偷素粉、写写描描。谁还管,生生世世,夜夜朝朝。”用双字二十余叠,丝毫不露牵强痕迹。末尾三句,“谁还管,生生世世,夜夜朝朝”更是余怨无穷,紧紧扣人心弦,令人动容。此词通篇语言质朴,且巧用叠字,造成回环咏叹的艺术效果,缠绵悱恻,旋律优美,可谓情苦词哀,已达极致。

古诗词中的好叠字(美的已不止是字)(3)

而乔吉的一首《天净沙》则通篇叠字:

莺莺燕燕春春,花花柳柳真真。

事事风风韵韵,

娇娇嫩嫩,停停当当人人。

此曲系叠字小曲,二十八字全都用叠字,真可谓妙语天成,自然通俗,作者全用白描手法,写出久别重逢后喜悦的心情,也写出了心上人的娇柔可爱。

古诗词中的好叠字(美的已不止是字)(4)

寒山的《杳杳寒山道》也比较特别,它每句的首二字都用叠字:

杳杳寒山道,落落冷涧滨。

啾啾常有鸟,寂寂更无人。

淅淅风吹面,纷纷雪积身。

朝朝不见日,岁岁不知春。

这首诗中的叠字,大都带有一种幽冷寂寥的感情色彩,接连使用,使诗笼罩着一层浓烈的气氛。再如,“朝”、“岁”,单个的名词,本来不带感情色彩,但一经叠用,出现在上述特定的气氛中,就显得时间的无限延长,心情的守一、执着,也就加强了诗意,具有感情色彩了。这首诗还由于使用叠字,增强了它的音乐美。借助于音节的复沓,和谐贯串,一气盘旋,并借助于形式上的划一,把本来分散的山水、风、雪、境、情,组织成一个整体,回环往复,连绵不断。

古诗词中的好叠字(美的已不止是字)(5)

白居易的《寄韬光禅师》,是古来传诵的叠字诗佳作。宋代大诗人苏轼称赞这首诗为“连珠吟叠璧”,现代大学者钱钟书称赞“极七律当句对之妙”:

一山门作两山门,两寺原从一寺分。

东涧水流西涧水,南山云起北山云。

前台花发后台见,上界钟清下界闻。

遥想事师行道处,天香桂子落纷纷。

中间两联,对仗工整,连续使用叠字,紧凑而活泼,意致连绵而流丽,给人极大的艺术享受。全诗浑然天成,禅韵缭绕,是一首于禅于诗皆臻妙境的佳作。

古诗词中的好叠字(美的已不止是字)(6)

明代朱权的《书怀》不仅仅是叠字诗,而且也是回文诗:

纷纷雨竹翠森森,点点风花落绿阴。

贫恨苦吟穷寞寞,乱愁牵断梦沉沉。

昏昏岭隔重重信,渺渺江如寸寸心。

因有事情闲默默,我于疏拙老骎骎。

诗人为了取得音韵哀婉缠绵,在每一句都用了叠字,为了避免由此而产生的重复与拖沓,他细心地把叠字安排在句中不同的位置。

古诗词中的好叠字(美的已不止是字)(7)

人们比较熟悉的一首叠字诗,大概要数《古诗十九首·迢迢牵牛星》了:

迢迢牵牛星,皎皎河汉女。

纤纤擢素手,札札弄机杼。

终日不成章,泣涕零如雨;

河汉清且浅,相去复几许!

盈盈一水间,脉脉不得语。

这首诗一共十句,其中六句都用了叠音词,即“迢迢”、“皎皎”、“纤纤”、“盈盈”、“脉脉”。这些叠音词使这首诗质朴、清丽,情趣盎然。

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