萤火虫的乐章（悲怆的萤火虫）

　　现在的泛太平洋地区因为日本的不安分守己而暗潮汹涌，这个史上遭遇战争、地震、海啸等灾难最为深重的国家，原本应该以努力修缮友谊的姿态，去博得世界人民的同情、谅解和帮助，然而，事实却不尽如此，反倒是他们中的一些人的倒行逆施，让日本人民及周边各国人民来之不易的和平安稳生活再次受到威胁。

　　本不该在目前中日关系出现些许转机的时刻再来旧事重提，或者在世界人民都追求和睦友善的大和谐时候，我们还扭着曾经的一些伤疤“咬牙切齿”。然而历史就是历史，没有人能够篡改、修饰或者抹煞。其实战争也如同地震、海啸、核辐射一样，都是不能忘却的人性灾难，我们经历过，日本人经历过，美国人也经历过。世上及史上都没有恒强的“独孤求败”，任何骄傲都会有溃散或狼狈的时刻，一旦骄傲散去，暴露出的本质就是丑陋和荒芜。如果要找寻因果，那么请同我一起去看一部动画片吧——《萤火虫之墓》。那里面就有日本人自己叙说的关于日本军国主义那些惨绝人寰的丑事。

　　看片之前，我先“插播”一段“广告”——第一次看《萤火虫之墓》的时候是几年前，是一位叫做樱桃小蚊子（现已经改名）稚气高雅的小朋友，向我强烈推荐这部日本动画片。其实她向我推荐过很多这样类似的卡通片，除了以前认真看过《川之光》之外，其他的我都没时间去仔细看完。如今几年过去了，当年的小女生樱桃小蚊子也已为人母，就算是蜗牛的行进速度，这么多年来我也该“爬”完一部了，否则真不好意思向她交待。以前错误地以为，卡通片是属于孩子们看的，自己成人之后，似乎年龄、身份和时代背景都远离了动画时代，关于自己的卡通记忆早已湮灭在上世纪七、八十年代，后来因为有了馨儿，自己又心血来潮做起了“小糊涂神”，有了一段再看动画片的“插曲”，不过也仅仅是陪陪馨儿而已，没有记忆深刻地去“研究”那些动画片的精彩与瑕疵。而独独《萤火虫之墓》，是我在接受樱桃小蚊子推荐之后，并且不是为了投馨儿所喜好，而是自己在观看之后的多年以后，再次选择自愿去重复观看的一部卡通片。

　　也许只有置身在卡通世界里，才能够找到人类的最纯最真——无论是悲哀还是喜悦，无论是痛苦还是快乐，都会在人生的长河里流水一般地泻去。就像渺茫静夜里那些拖着熠熠生辉的尾巴漫天飞舞的萤火虫一样，飞呀飞、飘呀飘，直到消逝了无痕，直到生命如飞絮，没有抱怨和遗憾，简单而平凡，用划过夜空的那一丝轻微的光亮，闪烁出自己该有的光辉！我想，有这样心境的人，一定是无忧无虑、开心快乐的人。怪不得当年的樱桃小蚊子成天嗡嗡嗡地飞翔着她的喜悦，连网名也充满卡通气息！

　　《萤火虫之墓》是一部卡通化的战争片，适合大众人群去观看。是1988年由吉卜力工作室制作的，关于他的原创作者，存在着宫崎骏和高畑勋的争论。内容是以第二次世界大战结束前后日本神户周边为故事背景，描写父母双亡的兄妹二人艰难求生的悲伤故事。情节催人泪下，具有鲜明的反战情绪，关于战争所带来的疮痍，揭过之后心悸犹存。尽管片中并没有过多的去描述战争的场景，只是从战争的“缝隙”中，用“平安无事比什么都重要”（剧中一句台词）的祈愿去缝补战争撕裂的创伤。说白了，从这部片子里，我们隐约看见了日本民众在遭受到本国军国主义的“殃及池鱼”之灾之后的深沉反思——影片中有人在燃烧的废墟前愤怒而又无助的高喊：“我们到底做错了什么，为什么要赶尽杀绝！”是的，作为民众的日本国人也只是日本军国主义所发动战争的牺牲品，但他们究竟有没有想过？比起被自己所遭受到的灾难，军国主义给世界各国人民所带去的灾难，自己“设身处地”的悲凉到底分量有多重呢？所以这句问话显得多么的苍白无力。其实《萤》剧并没有表现对美军的仇视，有的只是对未来的迷茫和对现实的无奈。

　　在第二次世界大战末期，美军对日本采取了长期的空中轰炸打击。故事主人公的母亲在一次空袭中丧生，作为舰长的父亲也在战争中杳无音信，留下了年仅14岁的清太和4岁妹妹节子住到了远房姨妈的家中，过着寄人篱下的生活。随着战势的恶化，生活变得越发艰难，兄妹俩与远房姨妈的关系也变得越来越紧张，清太只好带着妹妹离开了姨妈家住到了一个废弃的防空洞中，日子过得艰苦，但却快活。为了能在黑夜里给防空洞带来光亮，哥哥清太抓来许多萤火虫放到了洞里，看着洞中飞舞的萤火虫，哥哥兴奋地给妹妹讲起了自己去父亲的军舰观看阅军的情景，激动之余唱起了军国主义激励士气奔赴战场的军歌，并摆出了开枪的姿势，然而接下来的一刹那，清太沉寂了下来，看着自己与妹妹的处境，又想起了生死未卜的父亲，激情被漆黑夜色吸吮，随着萤火虫的飞舞而消散殆尽。这一心境的落差正是对发动这场战争的日本军国主义强有力的抨击——曾经鼓舞着人们奔赴战场，带来的却是飞蛾扑火般的灾难，那些鼓吹战争的谎言都在残酷的现实面前没了底气。

　　战争的结局不仅仅给清太这样普通的民众家庭带来了家破人亡的残酷现实，还给本该和睦的人性关怀罩上了冷漠和麻木。片中的姨妈对清太兄妹的自私以及片头哥哥饿死街头等冷酷情景，让人不得不扪心自问：我们暂时活着，但谁能去拯救别人或受到别人的救助呢？作为哥哥的清太为了妹妹表现得实在太坚强了，母亲的死一直隐瞒着妹妹，将痛苦独自一个人承担了下来，努力地照顾妹妹节子。当自己一直隐瞒的事实被妹妹知道后，此时积压的悲伤再也按捺不住了，泪水顺着脸颊流淌下来，这也是片中清太第一次落泪，那种夹杂着苍凉、绝望又不得不坚强的悲愤心情，在一个孩子的经历中是多么的沉重和无可奈何。“为什么妈妈和萤火虫都那么快死？”节子在埋葬死去的萤火虫时这样问着哥哥，这让人不免联想起樱花来，作为日本的国花，樱花有着短暂的盛开和绚烂的凋零，比起樱花，萤火虫的命运似乎更为悲惨，它生活在夜间，在黑夜里发散着微弱的光亮，像是残喘而又挣扎的希望，然而当黎明的曙光真的出现时，它的光亮却消失了，惨淡地死去，又有谁能为它立起墓碑？故事的借喻在这里变得明朗，战乱中的这对兄妹，就好像是黑夜里的萤火虫之光悄然的飞向那落寞结局……

　　随着生活的日益艰苦，清太和节子的健康状况每况愈下，当哥哥背着病重的妹妹来到医院时，却仅仅是得到“只是营养不良”的答复，“什么都没有用，她需要的是营养”，听到这话气得清太嚷道：“营养，哪里有营养？”。看着往日活泼可爱的妹妹一日比一日地消瘦憔悴的身体，清太心如刀割却又无能为力。饥饿是他们面临的最大问题，“哥哥，你吃啊！你为什么不吃啊”，当清太用救济金买来食物时，却发现病重的妹妹已产生幻觉将弹珠当糖果吃，内心的酸楚让他感到天旋地转。节子在感受到清太无微不至却又回天乏力的关怀之后，用虚弱的声音说了她幼小生命中最后一句话：“哥哥，谢谢你”。这段情节经久地刺痛着每个观众的心。其实早在动画的开始，便用倒叙的方式道出了兄妹双亡的事实，但当故事进行此时，人们却仍未做好足够的心理准备，悲伤和眼泪风雨一般地袭来……

　　然而，故事并没有因此戛然而止，渴望美好的“幻觉”还在继续——当深夜里清太孤独地坐在妹妹火葬后的木炭余灰边，嚼着手中脏兮兮的饭团时，渐渐地画面变成了暖红色，哥哥手中的饭团也变成了以前妹妹最爱的糖果盒，身上的破旧衣服变成了整洁的制服，耳边再一次传来了妹妹清脆的声音，“哥哥……”，在萤火的照耀下妹妹从不远处跑来，拿起哥哥膝上的娃娃，接过哥哥手中的糖果盒。“夜深了，快些睡吧。”接着妹妹便枕在哥哥的腿上安然入睡，空荡荡的夜幕下，只留下这对兄妹依偎着的那模糊又微小身影，还有萦绕夜空中的萤火虫……

　　镜头缓慢抬升，透过依稀的松木林放眼望去，兄妹俩入眠的山脚下竟是灯火通明的高楼与金碧辉煌的大厦。全剧在悲凉舒缓的音乐背景中慢慢谢幕，但给人留下的思考却绵延悠长——时过境迁、物是人非，战火过后的日本经过几代人的努力迎来了崭新的生活，然而，萤火虫却不能够迎接这新时代的曙光。因为战争所带来的灾难，并没有彻底让人痛定思痛，现而今的日本领导者，正用另一种危险的方式，在继续铤而走险地蔓延着军国主义思想，仍不思为军国主义在世界范围内所犯下的罪孽悔改，而这样的行为却是全世界热爱和平的人们都不愿意看到的。

　　没有深沉的历史反省，没有用良知的药物去真诚地治愈灰暗历史所残留的伤痛，没有一颗悔改的心去求得世人的原谅，这是日本政府一些当权者的悲哀，也是军国主义余孽思想的悲哀。悲情的《萤火虫之墓》，究竟还会葬下什么？也许，还会有续集，还会用无数个清太和节子的遭遇去残酷演绎。若果真如此，我们殇，日本殇，全世界都会殇——见不得真正光明的荧光，究竟还会延续多久、多长？