于深巷中窥见日光（苔痕梦影中寻找与窥见）

后人提及花蕊夫人，就会想到那首诗：“君王城上竖降旗，妾在深宫那得知？十四万人齐解甲，更无一个是男儿。”以一女子身份，指责将士们都不是男人，慷慨激愤，颇能激起人内心震撼。

晚唐五代，是中国美学上的高峰，承唐启宋的美学积淀不可忽视。《花蕊夫人宫词》正是诞生于这样一个文学与艺术臻于至境的时代。花蕊夫人以太后之尊，写就近百首写实风格的宫词，完整地记录了蜀宫宣华苑繁华生活的千姿百态，是一笔灿烂丰富的文化遗产。

《宣华录：花蕊夫人宫词中的晚唐五代》以98篇词清句丽、融合考古与训诂的精致小文，辅以近300幅来自同时期墓葬出土文物的图片，重新注解98首花蕊夫人笔下蜀宫如迷楼般的繁艳胜景，再现晚唐五代时蜀宫宣华苑之中鲜为人知的绮丽与繁华。

01、 君王城上竖降旗，妾在深宫那得知

花蕊夫人本姓费，是五代十国时，后蜀国后主孟昶的贵妃。名为花中之蕊，自是容貌不凡。不仅如此，她还是位才女，是位前比鱼玄机后比李清照的女诗人，尤其善写宫词。

然而，花蕊夫人的丈夫孟昶，有皇帝的命却没皇帝的福，“少不亲政事”，喜欢“打球走马”，又好“房中之术”，兴趣根本不在治国为政上。孟昶“溺器亦装以七宝”，马桶上都要镶宝石，可以想见皇宫的奢华。花蕊夫人也尽情地享受着这种奢华，尽情地享受着君王的宠爱。 所以会看到花蕊夫人的词中描绘：“嫩荷花里摇船去，一阵香风逐水来”，多么地悠闲惬意，还有“回头索取黄金弹，绕树藏身打雀儿”，神仙一样的皇宫生活让人陶醉，让人乐在其中。

但是，先祖留下的基业很快便消耗殆尽，后蜀国也一步步走向灭亡的边缘。国灭之后，孟氏皇族包括庞大的后宫，全部被押解开封，成为大宋国的阶下囚。花蕊夫人也在其中。

花蕊夫人在押解途中，满心疮痍：“初离蜀道心将碎，离恨绵绵。春日如年，马上时时闻杜鹃。”直击心灵最深处。当她面对大宋国君赵匡胤时，花蕊夫人痛快地表现她的真情：“君王城上竖降旗，妾在深宫哪得知。十四万人齐解甲，宁无一个是男儿。” 这样一位后宫女人，特别享受着荣华富贵奢靡生活的后宫女人来说，能有掷地有声的呐喊和酣畅淋漓的怒骂，已然让人敬意。

02、 几番风雨，花落人亡两不知。

《宣华录：花蕊夫人宫词中的晚唐五代》具有鲜明的地域文化特色,真实再现了五代成都宫苑的建筑布局、楼台水榭、四时节序,以及宫廷典章、节庆民俗、宫女生态、审美时尚等社会文化。

本书将《花蕊夫人宫词》原有刊刻顺序打乱，依宫词中涉及内容，细分为十二卷：宫阙楼台、绣陌交通、良工巧物、花果栽植、宴饮行乐、应时饮馔、四时嘉节、闲情逸趣、骑马射猎、歌台舞榭、谪仙冠裳、宫人日常。 因为是亲身经历，诗词对景物描绘得非常真切生动，如同人们亲眼看到了宣华苑内的鲜活景象，以及人物活动的真实情况。 其写景状物如图似画，令人恍若身临其境；刻绘人物细腻传神，似可呼之欲出。

《宣华录》中的诗词大量采用白描的手法，真实地记述了蜀宫的生活场景，塑造了宫女的人物群像。“”龙池九曲远相通，杨柳丝牵两岸风。长似江南好风景，画船往来碧波中。”“ 殿前宫女总纤腰，初学乘骑怯又娇。上得马来才似走，几回抛，把鞍桥。”

因为是亲身经历，诗词对景物描绘得非常真切生动，如同人们亲眼看到了宣华苑内的鲜活景象，以及人物活动的真实情况。 其写景状物如图似画，令人恍若身临其境；刻绘人物细腻传神，似可呼之欲出。《宣华录》在艺术上为宋朝以后各代帝王、后妃及王公贵族创作《宫词》所效仿。

无论多么美丽，多么才情的女子，偏偏生在五代十国这样的乱世之中，必然是红颜薄命的悲剧命运。即便是奢靡的迷楼一般的宣华故苑，也早已湮没在历史车轮之中。残垣断壁，苔痕梦影，宣华楼中的宣华与绮丽，独留在《宣华录：花蕊夫人宫词中的晚唐五代》中，去容后人窥见，嗟叹。