大师的作品就是惊艳别具一格（这才是真正的大师作品）

江之浦测候所

Enoura Observatory

已经 69 岁的杉本博司，长期活跃于国际舞台，是日本当代最著名的艺术家之一,他更多是以「摄影师」的身份被人们所认识。 ▼

他的摄影作品巡回出现于世界各大知名艺廊展馆，获得了国内外极高的认可度，最知名的作品，是下面的《海景》系列和《放电场》系列 ▼

但是，很多人都不知道他还有很多身份「建筑师」。

他第一个参与的建筑设计，是位于日本直岛的「护王神社」。石梯上透明的玻璃阶梯，能将光线导入地下幽暗的石室空间 ▼

另外还有位于东京原宿表参道的咖啡厅「金田中」，这里可以容纳 40 人，面向户外的一面，拥有开阔的长 13.8 米窗户。

庭园也由杉本博司亲自挑选石头、青苔造景 ▼

杉本博司的建筑设计，以光、石、时间，以及东方艺术为核心精神。

他最有代表性的建筑作品，就是今天要介绍的，他构思了 10 年才打造出来的「江之浦测候所」。

一个造型前卫又充满禅意的地方 ▼

江之浦测候所，位于神奈川县的小田原市。

01.设计起源

小田原市对于杉本博司来说，是走上创作之路的起源。他小时候在湘南电车上看到的景色，成为他后来创作《海景》的起源 ▼

因此，测候所背靠箱根山，面朝相模海湾，呼应的正是杉本博司个人创作情感的源泉：海洋 ▼

光听名字，会以为这个地方是气象台之类的地方，但它承载的功能，更多是类似展馆、研究中心的功能。

在 2009 年，杉本博司创立了「小田原文化基金会」，用来推动艺术活动。而江之浦测候所，便是杉本博司在创立这个基金会前，最想做的实验性建筑 ▼

原效果图

在超过 3 万平方米的场地里，剧场、庭院、茶室、展览场地，和其他一些非常奇妙的建筑 ▼

总平面图

其中，最引人注目的是「夏至光遥拜艺廊」与「冬至光遥拜隧道」。

江之浦测候所在建立之初，把它当成是一个整体的「光学装置」来进行设计，将冬至、夏至、春分、秋分这 4 各重要节气的日照路径，与地景上所安排的建筑，相互对应。

这正是「测候所」这个名字的由来。

02.夏至光遥拜艺廊

夏至光遥拜艺廊，采用轻量的悬臂屋顶，一面是大谷石墙壁，另一面竖立着 37 片没有支柱的落地玻璃窗 ▼

艺廊里，展示了杉本博司的《海景》系列的 7 幅作品，与落地玻璃窗外的天山海树景色相对，同时将游客也映入作品的海景中 ▼

这栋细长的建筑，朝向夏至太阳升起的方向，站在延伸的展望台，仿佛站在海面上 ▼

03.冬至光遥拜隧道

而另一处冬至光遥拜隧道，则有着截然不同的氛围，这个隧道全长 70 米，有着斑驳的外观 ▼

同样也是面向着大海 ▼

与周围的绿景和天景，达到了和谐的共处 ▼

它让人惊奇的，是能让相模海湾冬至时的日出，直接穿越隧道，映照在对向的石头上 ▼

杉本博司将冬至这个一年中日照时间最短的一天，看作是一年时间的终点，也是对世界文明循回往复的生死的纪念之日。

而斑驳的通道与周围的石头景观，结合在一起，是岁月流逝的美感 ▼

人们走进通道内，透过狭小的「窗口」，看到远处的海景。随着深入，就能看到越发完整的海面，这种层层递进的感觉，十分震撼 ▼

通道内还能看到特意设置的禅境空间，也解决了狭长走廊的采光问题 ▼

隧道内置有一个天井让光线从顶部进入。 在天井下面是一口井▼

用光学玻璃制成了冰块形状置于井中，当下雨时，可以感受到雨滴落入井中的时候，光线的细微变化 ▼

夏至光遥拜艺廊与冬至光遥拜隧道，是对海、对光、对时间的一种致敬，这正是以大自然为源头的最好设计。

04.光学玻璃舞台和剧场

「光学玻璃舞台」也是江之浦测候所非常有设计巧思的地方 ▼

玻璃光学舞台，是一个与冬至光遥拜隧道平行、沿冬至轴线方向，建造于桧木柱上的舞台。

杉本博司尝试了不同材质，最终选择用造价昂贵、制作相机镜头的光学玻璃，来最完美地呈现阳光透过的光芒 ▼

桧木柱的结构，参考了京都清水寺的清水舞台和鸟取的三德山文殊堂，将桧木结构架高以后，铺上玻璃面板，完全没有使用一颗钉子 ▼

木头以石头作为底座，采用这种古老的技艺，是对传统的延续 ▼

观众席则仿照了意大利古罗马圆形剧场的座椅布局，融合东西方古老的文化元素 ▼

舞台把海天一色的景色作为背景 ▼

当日落的时候，这幅由玻璃材料带来的特殊光景，让人无法移开目光 ▼

05.茶室

展览场地、舞台都介绍了，但还有一个非常值得介绍的，就是下面这个茶室 ▼

这个茶室名为「雨听天」，是杉本博司吸取日本最古老、也是日本的「茶圣」千利休，现存唯一的茶室「待庵」的精髓，所建造而成 ▼

在只有 2 张榻榻米大小的极小空间里，使用铭木、土墙等质朴的材料，营造处山居清贫的气氛，适合在雨天里静静聆听屋檐垂下的水滴声 ▼

06.明月门

除了上面介绍的建筑以外，还有下面这个「明月门」 ▼

这是远在日本室町时代的镰仓临济宗建长寺的派明月院的正门，由根津美术馆所捐赠给小田原文化财团 ▼

同样来自镰仓时代的十三重塔。它来自于已经废寺了的内山永久寺，是杉本博司搜罗保留的重要文化资产 ▼

07.庭园

整个建筑中一个不能忽视的地方，那就是整个测候所内的「庭园设计」 ▼

在庭园造境的部分，杉本博司考证了日本平安时代末期的歌人橘俊纲的《作庭记》 。

《作庭记》是日本古代的一本造园专著，也是世界上最早的一部关于造园的专著书籍，很受日本学界重视，被视为「国宝」，在日本造园界都有所声望 ▼

为此，江之浦测候所里的石头、木材甚至是植栽，都是杉本博司亲自在现场指挥、参与铺设 ▼

为了达到最好的效果，园内收藏了许多遗迹和传世的名贵石头，园内的一石一木，即使是踩踏的石阶，都有可能是数千百年前的遗迹 ▼

而很多处庭园的设计，为了与节气、四季变换等太阳位置相对应，都是经过非常严密的计算，才最终确认摆设位置。

众多古石与绿植的结合，都是悠久历史的岁月见证 ▼

08.室内

这种庭园设计，通过大面积的玻璃引入室内，水磨石的墙面地面配合木材营造一个极简的空间设计 ▼

杉本博司这个作品，构思就花了 10 年的时间，将他对日本传统建筑的热爱、对文化、艺术和技术的憧憬，以过人的眼光和设计能力，让一整个文明在江之浦测候所，及其自然而宏伟地呈现出来。

他对天文、地理与历史的深厚知识与洞察力。在测候所里看着古老时代留下的遗迹，就能想象出人类在历史洪流中的生活片段。

而在海、光、石、树构成的空间里，我们透过感官认识到时间的流失，感受到自然的存在，同时也能感受到自身的存在。

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