王朔和冯小刚谁厉害(王朔背后京圈大佬们的隐秘往事)

在我国中生代女演员中,孙俪几乎是一枝独秀了,在电视剧这个领域,她一骑绝尘,无论是古装还是时装,几乎就没有演过烂剧。

孙俪演《玉观音》出道,但真正让她演技封神的则是甄嬛传。

实际上,尽管孙俪在《甄嬛中》的表演出神入化,但这部戏的灵魂其实是导演郑晓龙。

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不过郑晓龙拍摄这部剧非常偶然,他之所以拍摄这部作品,只是因为他太太王小平觉这部作品好,就推荐他拍了。

这也是郑晓龙的第一部古装剧,在此之前,郑晓龙已经拍摄过很多霸屏的电视剧了,其中光是和他太太搭档拍摄的作品就有《北京人在纽约》、《金婚》等。

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除了这些还有《编辑部的故事》《幸福像花一样》《芈月传》等,看得出来,孙俪一路没有少拍郑导的作品。

但郑导带出来的人,远不止孙俪。

01

我们的故事从冯小刚导演开始说起。

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冯小刚现在已经是华语影坛当仁不让的顶级导演了,但用郑导的话来说:当时我都带着他。

冯小刚1978年入伍,在北京军区战友歌舞团担任美术设计,也是这段经历让他在多年后拍摄了电影《芳华》。

那部电影从某种意义上来说,是他对自己青春的纪念。

但当时冯小刚的生活远没有影片表现得那么诗意,1984年部队精简,冯小刚转业了。

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时年26岁的他去了北京城建公司的当上了宣传干事,主要工作就是画黑板报。

那年,年幼无知的冯小刚去医院找朋友的时候,遇见了郑晓龙的妻子。一见之下惊为天人,打算追一追。

但最后却发现人家已经是有夫之妇了,她丈夫就是郑晓龙。

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当时的郑晓龙已经是北京电视艺术中心的副主任了。

文艺青年冯小刚见到从事艺术工作的郑晓龙,就忘记了美人,一门心思地跟着郑晓龙开始了自己的艺术生涯。

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认识郑晓龙之后,冯小刚抓住了一切机会。因为表现出色,又展露了一些才华,他成功了进入了北京电视艺术中心,工作还是美工,其实也就是打杂,但冯小刚乐此不疲。

1985年,跟在郑晓龙身边工作的冯小刚,看到了一篇小说《浮出海面》,冯小刚看完之后,大为震撼,开始缠着郑晓龙说自己想要认识作者。

经不住冯小刚的要求,郑晓龙介绍他和王朔认识了。

02

说起王朔,就要先说一下另一个群体,当年的文青,后来的作家。

当时的这一波人,后来都成了闻名遐迩的作家、导演和制片人。

当年还不是马爷的马未都也是文青,他凭借一篇在《中国青年报》发表的文章《今夜月儿圆》成了《青年文学》的编辑。

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这个时候的王朔还在医药公司上班,1983年王朔从公司离职,起初经商,也南下倒腾过不少生意,但最终没成。

于是王朔的战友、好友叶京找到了王朔,两人商量着干点什么事。

两人一合计,就在北京五棵松开了家川菜馆叫做“天福酒家”。

这家号称北京第一家川菜馆的馆子生意不错,营业额一天就能有500多元。

叶京和王朔兵分两路,叶京忙着打理生意,王朔则开始写作。

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虽然现在看上去王朔是个不错的作家,但当时他的风格和用词都显得太过于尖锐,他的投稿就没有被采纳过。

一直到遇见了马未都,他的作品《橡皮人》才能见了天日,也是因此与马未都结缘。

后来通过马未都,他还认识了他的前妻沈佳旭。

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1986年王朔写出了《一半是火焰一半是海水》,这部作品让他名声大振。

此前一年,王朔认识了一个叫叶大鹰的人,和王朔、叶京郑晓龙一样,叶大鹰也是大里长大的孩子。

他们在凤凰餐厅吃了顿饭,当时的王朔穿着空军式的夹克,头上是个毛线帽,多年后叶大鹰依然清楚地记得,那个毛线帽的颜色是紫红色。

相同的背景和爱好,让他们成了一生的好友。

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叶大鹰非常欣赏王朔的才华,在他的努力下,王朔的作品《橡皮人》成了电影《大喘气》。

但真正让王朔在影视界站稳脚跟的,是米家山导演的《顽主》。

但很多人没有想到的是,《顽主》里葛优的表演让当时籍籍无名的冯小刚印象深刻,以至于多年后冯小刚第一次操刀写剧本的时候,第一个想起的演员就是葛优。

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随着《顽主》的声名鹊起,王朔成了影视圈里的王牌写手,而随之而来的就是葛优、梁天、张国立的走红。

这样形成了中国影视界的一种新的格局。

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到了1988年,王朔成为了影视圈内不二的笔杆子,那一年他有四部作品被改编成影视作品,叫好叫座。

在作品改编成影视剧的领域内,王朔的成绩除了当年的海岩之外,还没有谁可以媲美。

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事情到了这里,整个京圈的故事的主要人物互相就都认识了。

郑晓龙、冯小刚、王朔、叶大鹰、马未都还有演员梁天葛优等人。

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在“王朔年”之后的次年,也就是1989年,郑晓龙打算拍一部室内剧。

郑晓龙多年后回忆,这部影片的故事原型产生得很简单,就是他和王朔等5个人,在北京蓟门饭店随意聊天聊出来的。

为此,他们几个还给自己定位为“策划”,这是当时很时髦的一个称谓。

大家一边聊故事一边想架构,最后,编剧李晓明给这部剧本起了个名字叫做《渴望》。

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但是,真的要拍的时候,他们发现没钱了。

于是这部戏全部的场景,都是在两个简陋的篮球场完成的,尽管如此,在拍到一半的时候,剧组还是没钱了。

最后郑晓龙还是通过出卖音乐版权凑齐了钱,拍完了这部电视剧。

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这部电视剧取得了空前的成功,几乎创造了全民观看的奇迹,也是因此,郑晓龙的声望一下达到了顶峰。

而与本剧相关的人员,比如编剧王朔等人,也因此看到了巨大的机会,一头扎入了影视剧的市场里了。

1989年底,一心投身影视的王朔找到了马未都,张罗着和一群文艺青年一起成立了一个影视创作中心,名称叫做“海马影视创作中心。””

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此时《渴望》的成功让郑晓龙看到了好的笔杆子对作品的重要性,于是他提出了与“海马”合作,双方一拍即合。

因为马未都有在编辑部的生活经验,于是就以此为蓝本,“海马”按照郑晓龙的要求和众人一起,攒了个喜剧本子叫做《编辑部的故事》。

但没想到,剧本在开拍前丢了,参与创作的人除了王朔都无心再重写,眼看这事就要黄了,冯小刚顶了上来。

此时的冯小刚虽然认识王朔和郑晓龙有一些时间了,但依旧还没有进入创作的第一梯队,剧本的丢失,成了他跻身一线的一个契机。

于是冯小刚和王朔两人合伙重新完成了剧本。

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不得不说冯小刚是个非常聪明的人,他从美工到编剧几乎是无缝衔接,但最后就连王朔也不得不承认,冯小刚的剧本很出色。

在挑选演员的时候,冯小刚提出可以找葛优出演,因为他在写剧本的时候,满脑子想的都是葛优。

葛优也是世家子弟,父亲是著名的表演艺术家葛存壮。

他之前就是认识王朔的,有鉴于冯小刚的热情,王朔就顺手介绍了冯小刚和葛优认识。

就这样,编辑部的故事开拍了。

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《编辑部的故事》同样也火了。

之后葛优,冯小刚的名字就绑定在一起几十年,这个时候是1992年,这部戏让王朔看到了喜剧的力量

04

时间到了1993年,王朔继续还在影视圈里奋斗,此时他对喜剧的兴趣渐浓。

当时他和马未都的“海马创作中心”还在运作,王朔就弄了个剧本叫《海马歌舞厅》,灵感来源于去他们那蹭吃蹭喝的文艺青年(作家)们。

这部片子的路数和《编辑部的故事》类似,走的也是情景喜剧的路子,角不少,但本子太过随意,导致片子播出后,几乎没什么水花。

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1993年对王朔来说太不顺利了,不仅《海马歌舞厅》播出后反响不怎么样,他主笔的另一个本子《爱你没商量》播出后,也观者寥寥。

连续两部作品出师不利,虽然打击了王朔的积极性,但是并没有阻止他继续深耕这个领域的决心,但是马未都却不这么想。

马未都从编辑部辞职投身影视圈,本来是想大干一场的,但《海马歌舞厅》的失利,让他重新掂量了一下这个行业的前途。

然后,在无意间,他发现了另一条康庄:收藏。

此后,他毅然决然地转头,辞别文青聚集地,成了收藏家。

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马未都撤退了,自己的两部戏也折戟了。

作为创作者,王朔敏锐的感觉到观众审美趣味的变化,也深刻感觉到小说和影视作品之间的鸿沟。

尽管之前他的作品改编取得了成功,但到了90年代以后,影视剧本的创造显然更为专业化,观众的口味也更为刁钻了。

一招鲜吃遍天下的局面没了。

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所以,1993年王朔重新组建公司的时候,想到了曾经和他有过合作的冯小刚。

前面说过,冯小刚是非常聪明的人,他对市场的把握非常准确。

如果说王朔是一种“我就写成这样,你就得来看”的感觉,那冯小刚则是“你想看什么我都知道,我弄给你看”的姿态。

两人的合作也算是取长补短,就这样他们的“好梦”公司成立了。

公司成立之后,两人却都没了灵感,一直没有写出好剧本,在这期间,冯小刚和王朔最大的收获是认识了作家刘震云。

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此后,王朔开工作室,到香港学习经验想摸索出一套批量化生产好剧本的流程,但终究无功而返。

最后,在种种原因下,他干脆搁笔,退出了江湖。

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王朔退出了江湖,但当年那一部《编辑部的故事》却留了两个支线下来,这两个支线都和王朔有着千丝万缕的关系。

一个是姜文,1992年的姜文已经成名,他在电视上无意间看了《编辑部的故事》被打动了。

之后,他主动找到了郑晓龙,想要合作。

当时正值电视剧市场化的开始,郑晓龙也有意拍一部“有意思”的作品,当时他手里的本子是《北京人在纽约》。

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这次和之前一样,郑晓龙还是带着冯小刚一起工作。

这部戏拍得并不轻松,但终于拍完了。

这部戏的主力编剧还是《渴望》的编剧李晓明,但是在李晓明之后,编剧名单上也出现了冯小刚的名字。

冯小刚在这部戏里,不仅在编剧那一栏有了名字,也成功地担任了执行导演。

《北京人在纽约》大获成功,这种成功是全方位的,它不仅在收视率上一骑绝尘,更重要的是,它卖出了版权,成为了我国电视剧市场化的先行者。

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这一年也改变了姜文。

著名演员姜文这一年改编了王朔的小说《动物凶猛》,拍出了《阳光灿烂的日子》,第一次做导演的姜文底气并不那么足。

当时的他对王朔还有着某种情节,他在拍摄现场拉出的横幅上面有12个大字,“阳光永远灿烂,朔爷永远牛逼!”

《阳光灿烂的日子》开拍日期是1993年8月23日,那天,是王朔的生日。

这也算是姜文为王朔隐退前的一次致敬吧。

此后,著名演员姜文华丽转身,成了站着挣钱的导演姜文。

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另一条支线是赵宝刚。

赵宝刚不是科班出身,靠着自己一步一步从片场的端茶倒水开始,学会了摄影、电视剧制作、美术、写剧本,成了导演。

《编辑的故事》算是他正式参与的导演的第一部作品,差不多同一时候,郑晓龙安排他导了另一部作品《皇城根儿》,反应不好不坏。

但赵宝刚不甘心,于是他瞄准了王朔的作品,将《过把瘾就死》《永失我爱》《无人喝彩》三个故事一融合,写出了《过把瘾》。

在郑晓龙的帮助下,本子变成了电视剧。

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这部片子和《北京人在纽约》前后脚播出,两部片子几乎成了那个时代的缩影。

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1994年,赵宝刚导演C位出道了,有了《过把瘾》这样的作品,他成了名正言顺的大导演。

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当时的王朔几乎封笔,赵宝刚也四处找好本子,这个时候,他看到了海岩。

海岩也曾是王朔的“海马”工作室的一员,后来因为作品《便衣警察》出名,有钱了之后海岩更加勤奋的笔耕,准备大展拳脚。

此时,郑晓龙向海岩推荐了赵宝刚导演,1997年他们合作了《一场风花雪月的事》。

女主角是徐静蕾,就是那个和王朔关系很好的徐静蕾。

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海岩和赵宝刚开始了合作,但到了1999年,广电总局推进“制播分离”,海岩和赵宝刚意识到,他们需要自己找人投资拍摄了,此时一个叫做刘燕铭的人出现了

刘做过记者,也当过制片主任,后来下海经商有了钱,自己还有影视公司“海润”。

这三个人有写剧本的,有拍摄的,还有投资的,于是一拍即合,成了最好的合作伙伴。

三人合作,在这一阶段出了许多爆款剧,比如《永不瞑目》《拿什么拯救你我的爱人》《玉观音》。

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《玉观音》的女主角就是孙俪,《永不瞑目》的主角是陆毅,《拿什么拯救你我的爱人》则是佟大为。

这些人里,孙俪后续发展得最好,她不仅在此后接连不断地在这个圈内拿到资源拍戏,最后还成了“海润”股东,说起来,是真的逆袭。

这之后,海润在电视剧领域就稳稳地站在了第一梯队。

07

同样是1997年,冯小刚转向大银幕,拍摄了内地真正意义上的贺岁片《甲方乙方》,葛优顺理成章的成了这部戏的男主角。

这部电影同样是改编自王朔的小说,因为当时没钱,冯小刚这部电影中的演员基本靠的都是关系找来的。

而其中很多重要的道具靠的还是叶京帮忙,免费使用。

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冯小刚当时也是抱着不成功便成仁的心,投入了所有身家,然后成了。

最终3000多万的票房几乎是票房的十倍。,这个成果刺激了当时的两个人,一个叫王中军,一个叫王中磊。

这兄弟俩本来是做广告的,做得风生水起,看见电影有利可图,就试水投资了英达的《心理诊所》,成效不错。

此后,两人一合计就开始拍电影了,华谊就这么崛起了,他们先从电影入手,接二连三地拍摄了姜文、陈凯歌和冯小刚的作品。

尽管都是这些大导演大制作,但是从票房来说,叫好叫座的还得数冯小刚。

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作为生意人,华谊当即决定,要和冯小刚绑定。

几经波折,冯小刚从中影转投了华谊的怀抱。

2000年,华谊又获得了太合的投资,他们正式成立了“华谊兄弟太合影视投资有限公司”。

华谊正式成立的第一年,他们就拍出了《大腕》。

然后华谊还收购了王京花的公司,王京花带着40名艺人进入了华谊。

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除了冯小刚,华谊还将路学长、陆川、滕华涛等导演的工作室,纳入了自己麾下。

这里要特别说一下滕华涛,虽然签约了华谊之后,他的电影不是很火,但是他在电视剧领域却大放异彩。

《双面胶》《蜗居》《裸婚时代》都是他的作品,跟着他的作品起来的海清、文章后来也都算得上是腕了。

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滕华涛和马伊琍关系很好,所以2011年他的《失恋33天》男主角是文章,女主角是白百何,但说起白百何却和王朔有一点点渊源。

白百何出道的作品是《与青春有关的日子》,这部作品虽然是叶京拍摄的,但本子还是王朔早期的小说,所以女主角当时的选角要求就是要像徐静蕾。

因为徐静蕾算是王朔的女神吧,也是因为神似徐静蕾,白百何才有机会脱颖而出。

佟大为、文章这些班底后来又出现在了赵宝刚的《奋斗》里,当然还包括马伊琍。

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新人一代一代起来了,最早领他们入行的郑晓龙依旧活跃。

2011的《甄嬛传》,之后的《芈月传》在之后的《红高粱》,一直佳作不断,保持了极其罕见的生命了。

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这些人里,故交,旧识一个人带着一个人,几乎撑起了娱乐圈的半壁江山。

不可否认的是,这批人确实奉献了几乎是中国电影、电视界最好的作品。

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在电视剧和电影领域,你很难找出一部完全和他们无关的作品,从某种意义上来说,如果娱乐真的有圈的话,那他们就是划圈的人。

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时光匆匆,星移斗转,一代新人慢慢崛起,但旧人还在那里,那个江湖一直都在,而故事永远也不会结束。

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