张艾丁谈谭富英完整版（谭富英谈戏及其他）

　（129）富英到上海后，在三马路“亦舞台”（在三马路大新街，现为上海新惠中旅馆）正式演出。拿包银演一个月，挂头牌。旦角带的是诸如香（他是“富连成”科班唱武生的诸连顺之兄。如香之子为世芬，“富连成”学生，唱小生，现在沈阳京剧团）。富英每月是3500元的包银还有“四管”（管接、管送、管吃、管住）。每月“三四二”（三十个夜场，四个星期日日场）赔赚不管。临别纪念时，再唱三天，主角不要钱，只有配角拿钱，完全是给老板白唱。这就是所谓“四管”的来源。

　

　（130）“三四二”后改为“三十三天”又改为“三十六天”，名为“老尺加二”。

　（131）演员被资本家约去演唱时，也希望老板赚钱，怕赔（为了名誉关系）。弄个名利双收：“你赔得起钱，我赔不起名。”

　

　（132）天津约角唱戏时，十二天为一期，赚十天钱，唱十二天戏。业务好，可以续半期（六天）或一期。

　（133）在上海演出时，一月后，天热了就得歇伏，没包银，管吃管住，演员乘机到杭嘉湖一带，如杭州、南通等地去转，每地唱五天名为“打野鸡”（找外快），演完后再回上海。

　

　（134）富英在上海演完歇伏时，曾去南通半个月（民国十二年夏天），演了十天戏。在那里，遇到张謇，并给富英题扇留念。

　

　（135）立秋后，富英仍回上海，仍在“亦舞台”与白牡丹合作，也是一个月。同台的，有上海武生白玉昆，花脸为王连甫（“富连成”的，艺名“小金钟”）。

谭富英

　（136）荀慧生班社有“五虎上将”芙蓉草（赵桐珊）、马富禄、金仲仁（小生，满族，德珺如学生）、张春彦（二路老生）、蒋少奎（花脸）。

　

　（137）戏班中所谓“四梁四柱”，乃基本配角之意，上述“五虎上将”，亦此意也。

　

　（138）与白牡丹合作演出后，就回北京筹备结婚。同时，加入徐碧云自组之班社。不久，徐因事吃官司了。

　

　（139）民国十三年（1924年）旧历四月，富英结婚。

　

　（140）徐碧云社垮台后，富英曾与尚小云、荀慧生等短期合作。

　

　（141）徐碧云，“斌庆社”的学生（“斌庆社”是俞振庭所组）。先唱武旦，后改青衣，并拜梅兰芳为师。他是文武全成，有的戏，“四大名旦”都不行。如《绿珠坠楼》，最后从三张桌子上抢背往下翻，很见功夫。他的基本功很好，能踩跷打出手，又能演《八大锤》的陆文龙（富英演王佐），也能唱小生，如《奇双会》的赵宠，这都是“四大名旦”办不了的。当时徐碧云与“四大名旦”合称“五大名伶”。后来，就不成了，现在大约在西安，他是徐兰沅的四弟。

徐碧云、朱桂芳之《绿珠坠楼》

　

　（142）徐碧云官司了结后，瑞蚨祥老板孟觐侯为了捧他，出钱为他组班，并且新盖了中和戏院（老“中和”是叫天唱戏的地方，富英与徐碧云初合作时，也在那里唱）。富英加入时，老生有两个，富英与雷喜福（后换王又宸），花脸是郝寿臣和沈福山（沈玉斌之父），小花脸是萧长华，武生尚和玉，小生姜妙香与徐斌寿（徐碧云弟），武旦朱桂芳（朱金琴之父），阵容极为整齐。由于幕后是瑞蚨祥，所以演员都说：“我们搭的是瑞蚨祥的班”。一排新戏，就去瑞蚨祥柜上拿料子制行头。每逢年节，老板都给演员送东西。这个班社有钱，人才齐全。如见上座不满时，孟老板就打电话请客（“八大祥”）组织观众，一会儿就满座。散戏后，老板还请吃饭，各区警察署长都很熟悉，不论有事没事，一请就得去，说是“捧瑞蚨祥去”。

　

　（143）这个班社，民国十三年（1924年）成立，在富英结婚之后，大约有一年多，孟老板也没兴趣了，人们逐渐离去，班社就慢慢垮了。

徐碧云之《骊珠梦》

　

　（144）李莲英之义子李继良，乃“三乐社”科班班主，他很有钱，这个班社在清末时，是有名的“大爷班社”，目的就是为了玩儿。有一次，下大雨，听他这个科班的戏的，只有二百多人，他认为，这是真心捧他的。除去让孩子们加小心演出外，戏散后，把观众都留住，在一个大馆子里请吃了一顿酒席。改天，真的上了满座，他临时故意“回戏”退票，说：“那一次为什么不来捧场呢？”

　

　（145）“三乐社”的学生，有尚小云（三喜）、沈三玉（武生，王金璐的老师）、王三黑（武生）等。李继良死后，班遂散。

　

　（146）民国十二年（1923年），富英由“富连成”毕业，上海归来。尚未结婚时，曾与外祖父德珺如合演过一次《群英会》（《打盖》止），珺如的周瑜，富英的鲁肃。地点在“华乐”（原名“天乐”，民国改“华乐”，现为“大众”）。当时，德已70多岁了，打盖时，掏翎子，下场时，抓蟒、抬腿已经有点站不稳了，富英赶快上前扶住。富英的母亲去看戏了，当时很害怕，从此德就不再演出了。

　（147）张作霖时代，北京宪兵司令王琦的父亲作寿唱堂会：梅兰芳的《醉酒》，余叔岩的《珠帘寨》，富英与德珺如、谭小培的《群英会》（《打盖》完），人称三代合演。

谭小培、谭富英之《群英会》

　（148）有一次，富英同徐碧云去上海，在“大兴舞台”（原名“上海舞台”，就是现在的“天蟾舞台”演唱)。第三天，徐的嗓子坏了，一字不出，因而业务不好。由富英、雷喜福、程继先（程长庚之孙，唱小生，“小荣椿”科班出身，叶盛兰、俞振飞都是他的学生）、孙甫亭（老旦）等人配合当地演员，如常春恒（文武老生）等，在上海唱了一个来月，又赶上政变（解决毕庶澄），大家住在闸北（北西藏路），是火线，不太平，中间还停演了不少日子。完了后，回到北京，徐碧云的班社就垮了。

　

　（149）徐碧云的班社，排了不少新戏，《绿珠坠楼》就是一个，这个戏，由新闻记者出身，爱好戏剧，大捧徐碧云的李善青编剧（李能写能改，剧本不少，有“本子李”之称）。徐饰绿珠，富英饰石崇，萧长华的孙秀，尚和玉的赵王司马伦，徐斌寿的潘安。

　（150）这个班社除《绿珠坠楼》外，还排了《骊珠梦》（全本《游龙戏凤》）。由正德豹房（演武厅）骑马射箭、练武开始，番邦入寇，正德自封威武大将军，御驾亲征。出居庸关后，接《戏凤》，与番王打仗，得胜而归，接李凤姐回京。路过居庸关，李见城上石刻的四大天王（由演员扮演），大惊失色，被吓倒了，住馆驿看病，结果还是死了，正德命葬在“黄凤冢”中。舞台上有个大坟，里面藏一个人，到时一按机关，黄色的坟就变成了白色，所谓“白凤冢”者是也。变之前，冢中人假扮神仙说道：“李凤无福，将黄冢改为白冢”。最后，凤姐托梦给正德，二人对唱反调（模仿梅兰芳《四本太真外传》的路子）。

徐碧云之《骊珠梦》

　

　（151）这个班社还排了《芙蓉屏》（《今古奇观:崔俊臣巧合芙蓉屏》）。姜妙香扮崔俊臣，徐碧云扮崔夫人，富英扮退隐归林的高纳林，崔落魄后，他将崔接回家中当幕宾。

　

　（152）这个班社还排了《挡幽》，传统老戏，加了头尾，萧长华扮幽王，徐碧云扮褒姒，富英扮申侯。幽王逃走，申侯阻挡。前面还有烽火戏诸侯等场。姜妙香扮太子宜臼，吴彩霞（徐碧云舅父）扮申后。

　

　（153）徐碧云自排的新戏，有《虞小翠》《薛琼英》（女扮男装）等。

　

　（154）此外，还排有应节戏，如中秋的《天香庆节》，郝寿臣的金乌，徐碧云的玉兔。

　

　（155）这个班社，在当时，也以灯光、布景、服装好著名。坠楼的楼是亭台式的，有三张桌子高（徐碧云从上面翻下来）。还有珊瑚的道具（有比富的场面）。《骊珠梦》也有彩片等，都有色光的变化。

　

　（156）在徐碧云班社时，富英每日拿满时为50元，另外还有“帽儿钱”25元。为开销鼓师、琴师、兩个跟包、一个管事以及其他之用（在家中名“小份儿”）。

　

　（157）在徐碧云班社中，徐为头牌旦角，富英为二牌老生。

　

　（158）过去，总是老生挑班，自梅兰芳起，始有旦角挑班。后来，余叔岩搭梅班不久，因与王凤卿有意见，退出单唱，又成了老生挑头牌的局面。花脸挑班，自金少山起，小生自叶盛兰（解放前“育化社"）起，武丑自叶盛章（名“金声社）起，但时间都不长。

　

　（159）铜锤花脸可以挂头牌，架子花脸则不成。

　（160）袁世海现有的戏是一黑一白，《黑旋风李逵》和《九江口》的张定边。

　

　（161）有些老演员是艺有余而术不足，裘盛戎会唱，是既有艺也有术。

　（162）民国十四年（1925年）离开徐碧云班社（上海归来后），曾与尚小云（“重庆社"）合作了一二年。

　

　（163）坤伶四大金刚：碧云霞、雪艳琴、琴雪芳、金少梅。

　（164）有一次，天津“张园游艺场”约富英先唱半个月，后与碧云霞合作半个月，谁的戏重，谁在后唱。富英演完半个月后，让碧三天，由她打炮，富英在前面唱。三天后，碧不愿在前面唱，于是富英不继续往下唱，就回来了。

　

　（165）1930年左右，富英二十五六岁时，去上海与雪艳琴（黄咏霓）合作，在“天蟾舞台”演了一个月。演完后，由资本家郑笺三以“古代公司”名义，借“天一公司”场地，约富英、雪艳琴拍《四郎探母》电影。郑乃“天蟾舞台”老板顾竹轩之舅爷。四郎骑马唱一句：“泪汪汪哭出了雁门关”，马不走，唱完后，闭镜头，以被擒就换人了，代价是两个月的包银（7000元），自己开销随员的费用。

电影《四郎探母》谭富英、雪艳琴剧照

　

　（166）民国二十三年（1934年），程砚秋归国后，约富英在上海演了二十多天，是在“天蟾舞台”（小生为俞振飞，花脸为“天蟾”班底金少山）。程走后，尚小云留富英一个月，地点在“三星舞台”（后改“更新”，现在的中国戏院）。完了后，与梅兰芳唱了三期（一个厅），地点是“黄金影剧院"（现在的“大众剧场”），完了后，单演两天，剧目是《探母》和《汾河湾》，专卖外国人，票价很高。不卖中国人，因而广告不登中国报纸，专登英、法文报纸，《汾河湾》的剧名，用的是《鞋的问题》。

　

　（167）民国二十三年（1934年）年底，由上海返京。二十四年（1935年）春节开始后，赴汉口“汉记大舞台”（今“人民剧场”）与梅兰芳合作，演了半个月。这是由章遏云组班约请的（章是杜月笙的义女，杜竭力支持她）。又到“新市场”（今之“人民乐园”高盛麟剧团所在地）与梅合作，演了十来天，前后共一个月。

　

　（168）民国二十四年（1935年），富英二十九岁，由汉口归来后，就自己组班来搞了。

　

　（169）1928年，富英23岁，生元寿（戊辰），曾随“梅剧团”（梅兰芳开始用这名义的）赴广州、香港演出，共演五十余日。

　（170）1930年，富英25岁（元寿两岁），参加了万子和发起的班社，主演是朱琴心，挂二牌老生，郝寿臣是三牌花脸，在北京“华乐”（今“大众”）演出，演了一两个月后，富英就离开到天津“中原公司”单挑去了。

　

　（171）朱琴心，原为协和医院打字的，爱好京剧，是票友，颇有名，他与蒋君稼、林钧甫、臧岚光被称为“票友中四大名旦”。他下海后，由于当时的内务总长程克捧他，就有名了。他一发脾气，就说：“派警察去抓他的鸦片烟！"（他的靠山是内务总长，而警察厅是下属之故）因此，杨小楼、谭富英、马连良等都不得不参加他的班社。他完全是用大帽子压人的，程克倒台后，他也就完了。徐碧云则是资本家捧的，对戏曲界是客情儿，很客气，因而徐的班社内，人才济济。

　（172）臧岚光下海后，唱花旦，是筱（翠花）派。

　（173）朱琴心的戏，有《陈圆圆》，郝寿臣饰多尔衮，杨小楼、谭富英、马连良都唱过吴三桂。杨唱时，戴黑三。

马连良、朱琴心之《女斩子》

　（174）富英离开朱琴心的班社后，就到天津中原公司六楼大剧场单独挑班了，旦角关丽卿（艺名“黑牡丹”），后来换女演员胡碧兰（溥仪的叔父载洵，就是棒胡碧兰的）。这个班是包银班，中原公司开幕后不久成立的。富英一连唱了两三个月，他与胡碧兰合作得很好，一度想结婚，由于家庭不许可，才算打消念头，他们曾经一块排演过《封神榜》、《花灯会》等。

　

　（175）《封神榜》第一本《炮烙柱》，富英演梅伯，二本演首相商容。

　

　（176）《花灯会》，即演柳金蝉的故事，但不上包公，金蝉被害即完，这是应节戏，正月十五唱，富英演柳员外。

　

　（177）为捧胡碧兰，富英还唱过全本《玉堂春》，饰蓝袍刘秉义。

胡碧兰双影

　

　（178）后来，尚小云去天津“中原”唱了一个短时期。于是，富英与尚同回北京，富英即正式加入尚的“重庆社”。自1930年至1932年，一直是与尚小云合作的。

　

　（179）当时，在北京演出时侯少，外出的机会比较多。

　

　（180）民国二十四年（1935年），富英29岁，后半年，自己组班“扶椿社”（社长陈椿龄，负责约角、经济、戏院联系等方面）。二牌旦角王幼卿（凤卿次子），三牌武生周瑞安（少安父），花脸王泉奎，老生哈宝山（马连良的表兄弟，哈母为马之姑母），小丑慈瑞泉（少泉父）和少泉，二旦许艳芬（于连泉之姐丈，艺名“小桂花”）。

　

　（181）搭人家班社时，只有五个人，一打（鼓）、一拉（琴）、二跟包、一管事。

　（182）独自挑班时，满堂拿100元，全堂场面，两个跟包的（无技术），一个管箱的（称师傅），一个捡场的，这些开销，名“帽儿钱”，满堂时，可分三十余元。

　

　（183）“扶椿社”在各大剧场流动演唱：“吉样”、“华乐”（大众）、“开明"（民主）、“长安”、“哈尔飞"（西单）“广德楼”（前门小剧场）、“三庆”（现已无）、“庆乐”、“中和”等。其中以“广德楼”、“三庆”唱时为最多。当时的“庆乐”是“奎德社”的（河北梆子，演员为秦风云、李桂云等）。

　

　（184）“广和楼”（今“广和”）这个戏园，可称为“炼人炉”，很多名演员，是在那里炼出来的。如侯喜瑞、马连良、于连泉、谭富英、叶盛兰等都是。富英十六岁时，在夏天，有一次唱《珠帘寨》，下台后，前胸的痱子都成了大包，现买痱子粉去搽，用了一大包。

　

　（185）过去演员与戏园定合同时，不管天气冷热，都得演出，不能请假。

　

　（186）“三庆”在大栅栏，“庆乐”斜对面，现改工人食堂。老园子还有“文明茶园”，即今“华北”。“同乐”在门框胡同。“广和楼"即今之“广和”。“天乐”后改“华乐”，即今之“大众剧场”。

　

　（187）老戏园还有个“阜城园”，在阜城门外，交通不大方便。有次，叫天与何桂山（即何九，又名九仙）同演《捉放曹》，本应有《宿店》，但何一直就下场了。叫天提醒他：还有《宿店》呢，他就来了一句：“赶城（城门）去了！”就下去了。原来，叫天自己已有车，没什么关系，何九就不得不早点走了。由此可见这个戏园交通不太方便。

　（188）满清时，一年三百六十五天，除皇家“斋忌辰”可以封箱（好班在腊八后，二十三日以前，次班须唱到二十三日）休息外，每天都得唱。没有夜戏，只有日场。六点钟左右，才散戏。冬天，天短，六点钟时，天已黑了，就有四个人上台打火把（草捆的，点油）在唱，一到那时，戏就快完了。人们在台下看戏，就是马马虎虎的，有好些人，对于名演员，如叫天等，根本就看不清面貌。

　（189）次年正月初，就又开始唱了，民国三十年（1941年），陈椿龄病了，“扶椿社”改由韩佩亭任社长，社名改为“同庆社"（用富英祖父叫天老班的原名）。

　

　（190）韩佩亭，自梅兰芳出名时起，就给他梳头，直到韩死时为止。韩又是三义永戏装铺的老板。

　

　（191）“同庆社”一直延续到解放时为止，外出时，即用“谭剧团”的名义。

　

　（192）天津沦陷时，民国二十八年（1939年），“同庆社”以“谭剧团”名义赴上海，演出于“黄金大戏院”（今“大众剧场”），约张君秋（十九岁）为二牌旦角。这是富英第一次在上海挂头牌。当时，他就认《赵氏孤儿》中为张君秋绝非“池中之物”，他同马连良都很喜欢君秋。

　（193）张君秋的师父是李凌枫，唱青衣（王瑶卿的学生）。

　

　（194）张君秋第一次与马连良去上海时，头一天打炮戏演《武家坡》，梅兰芳去看了。他很紧张，唱错了，梅没看完，就走了，后来他拜梅为师。

　

　（195）民国三十五年（1946年）春，富英戒烟，8个月没唱戏。戒烟后第一次上台，是在“长安”，为救水灾演出的义务戏《甘露寺》，成绩很好。

　（196）裘盛戎的“戎社”，总负责为李志民（盛戎的舅爷，是盛戎妻李玉英之兄），老生贯盛习，旦角梁小鸾，武生孙毓堃。

谭富英、张君秋之《探母》

　

　（197）解放后，富英的“同庆社”与裘盛戎的“戎社”合作，改名“太平剧社”。

　

　（198）万子和为“华乐”经理。解放前，他是“同庆社”社长（日本投降前，韩佩亭死后，万即继任社长）。

　

　（199）1950年，排出《将相和》。赴上海演出40余天，光《将相和》就演了二十余场，上座很好。

　

　（200）“太平剧社”去上海演出时，梁小鸾为三牌旦角，武生为杨盛春，小花脸为马富禄，文武老生为李世琦。

　

　（201）1952年，改名“太平京剧团”。为了庆祝天兰铁路通车典礼，去兰州演了不到二十天。上海演完后，谭、裘分手，1952年赴兰州，二人才复合一处。

　

　（202）1952年，由兰州归来时，建团（民营公助）改为“北京市京剧二团”。

　（203）1956年，“二团”与“马连良剧团”合作，改名为“北京京剧团”。

　（204）1957年，“北京市京剧三团”（张君秋）加入“北京京剧团”。

　

　（205）1960年，赵燕侠（燕鸣京剧团）加入“北京京剧团”。

　（206）周信芳的班社，周为头牌，李玉茹为二牌旦角，高盛麟为三牌武生，裘盛戎为四牌花脸。

　（207）富英初次登台，是1917年刚入科班后不久。二月入科班，闰二月登台。在草市精忠庙唱“行戏”，演《黄金台》只演《搜府》一折，包括巡城及太子逃跑，未带《盘关》，演得平平，无大差错。《黄金台》后，就学昆曲，唱《仙园》（《黄梁梦》一折）。

　

　（208）入科班初期，偏重武戏及昆曲，后来因为没有文的人才，乃改学文戏。有了武功基础，即使唱文戏也是好的，身上好看，不僵。比如唱《武家坡》，左手持剑，右手持马鞭，好看。

　

　（209）大顶、踢腿、下腰、耗劈叉（一字叉）、前后桥（为翻筋头用）、飞脚、旋子等，都是基本功，每日必练。练完武功后，吊嗓时，男穿厚底女绑跷子。一天不取下，上园子才解去。练了一年基本功后，如改学文戏，即不多练，只练几种。

　

　（210）要学《定军山》等戏，先穿靠（要扎厚的）、穿厚底（要二寸五的），大刀要重的。这办法很科学。

　

　（211）富英成名后，三十七岁时，外务多了，吸上烟后，懒了，不愿意练功了（“拳不离手，曲不离口”），就觉得大刀太重了，自己觉得不成，就找了一位师兄弟，每天在家中练。练了一个多月，再拿大刀时，就觉得不像自己的刀了，这是在天津唱《定军山》时亲身的体验。

　

　（212）盖叫天每天漱口时，都是立在长凳上，采取骑马蹲裆式。

　

　（213）傅富铭，是“富连城”富字辈同学，艺名“笑儿观”。他与“七岁丑”（高富全，也是富字辈同学）齐名，是萧长华的得意门生。他死在京津沦陷时期，是抽白面死的。有一次，富英在天津演《乌盆记》，萧长华误车（由于日本人在车站打防疫针，百般刁难的缘故）了，未能从北京赶到。没办法，只好去找“笑儿观”，在日本人的白面房里，用五元钱把他赎出来。当时，没鞋穿，穿的是戏装的“夫子履”，但戏是唱得很好的。

　（214）七岁丑，1943年死在上海。余叔岩也死在这一年。七岁丑与裘盛戎友谊很好。

　（215）1947年，日本投降第二年，上演《探母》，慈少泉饰把关的国舅。有人请吃饭，误场了，当时，富英的大管事（剧务）乔玉琳（乔鸣章的伯父，唱老生），临时勾脸，代替上去。所谓“救场如救火”者是也。

　

　（216）旧时代，剧院主人要给好的班社社长送黑钱，名日“彩钱”，其目的是希望多在该剧场演出。

　

　（217）富英二十一、二岁时，在上海参加八个班社同演的所谓“会戏（是给上海伶界联合会募捐的，与北京“窝窝头会”戏相同），演的是《汾河湾》。每一个角色由三个演员扮演，柳迎春是荀慧生、欧阳予倩、何雅秋（富英外祖父德玮如的学生）;薛仁贵是高庆奎、周信芳和谭富英。富英与何雅秋配戏。与欧阳同台，但并未同演。这种“会戏”都演日场，因为夜间要妨害业务，资方不会同意的。

　

　（218）富英把《空城计》中的“东西征南北战博古通今，评阴阳如反掌保定乾坤”两句唱词后面的四个字，互换了一下，似乎就更合适了。

　

　（219）原先谭富英只唱《二进宫》，等他挂头牌（仍在“同庆社”）时，这才开始将《大保国、探皇陵、二进宫》三段穿在一起，名为《大探二》（原名《龙凤阁》）。中间的《探皇陵》，他自己不唱，别人上场，他只唱首尾，这样就可以休息一下。后来，当然是一气呵成了。从此，京剧中才唱起《大探二》来。

谭富英、张君秋、王泉奎之《二进宫》

　

　（220）在《大保国》中，杨波原先的唱词是，“汉高皇路过芒砀山，偶遇白蟒把路拦，持宝剑将蟒斩两段，又谁知那妖魔要报仇冤，头托王莽尾托苏献，松棚会毒死了景帝归天……”富英认为，这是既宣传迷信，又不合情理的，因此，他在解放前就改成了，“汉高皇路过芒砀山，揭竿起义创江山，到后来王莽贼心怀谋篡，松棚会毒死平帝归天，这也是汉朝的前车之鉴，太师爷比王莽心术还奸”。

　

　（221）《大保国》中，杨波的第三段唱词（第三本），原为“赤须火龙从天降，托化河东赵玄郎（指赵匡胤）”。富英为了避免宣传迷信，才决心暂时改为“臣杨波在金殿三本奏上，奏的是大宋朝锦绣家邦”。

　

　（222）《浣纱记》中，伍子胥的老词是：“娘行若肯周济我，胜似看经念弥陀”。富英认为春秋时佛教还没有传入中国，这样的词句不合适，因此把它改为：“娘行若肯周济我，从今感恩不忘德”。另外，还有一句：“可怜我一家大小三百余口见阎罗”，也是由于既无佛教，何来阎罗？因而改成“把头割”了。

　

　（223）《捉放》中陈宫的念白：“同心协力把业创，凌烟阁上把名扬”。凌烟阁是唐太宗建立的，用上不合适，解放后，富英改为“功臣阁”。

　（224）《将相和》奏廷一场，蔺相如有一句：“任凭大王发落也！”对于相如的人物性格有损，因他并非秦王臣子，何得任凭“发落”！富英就改为：“任凭尔等所为也！”

　

　（225）别人演《将相和》时，廉颇在街上三挡蔺相如，富英、盛戎演时，是“两挡”，因为这样更合适，否则廉颇把个“丞相”迫得无路可走，似乎不大好，这个戏，不是《打銮驾》，那是非想揍包公不可，这里只不过是侮辱一下蔺相如而已。

　

　（226）《朱痕记》中，朱春登有句唱词：“为什么还在这阳世三间？”富英认为“阳世三间”的“三”字，可能为“之”字的简写弄错的，因而改为“阳世之间”了。

　

　（227）《打渔杀家》中，萧恩被打后，返家时唱散板“恼恨那吕子秋为官不正，仗势欺压我贫苦良民，上公堂他那里一言不问，责打我四十板叉出头门，我只得咬牙关忙往前奔，叫一声桂英儿快来开门”。富英演出时，改了两个地方，第一，“责打我”的“责”字不好，好像有萧恩因犯错误才受责的意思，事实上，萧恩是毫无错处的，不应受责，因而改成“打了我四十板叉出头门”。第二，过去唱这段到了“我只得咬牙关忙往家奔”时，是唱“哭头”的，这是不合适的，因为，他不是宋士杰，四十板不但没有把他打怕，反而将怒火打起来了，唱“哭头”，就损伤了这位英雄的形象了。因此，富英将唱词改为：“忍不住心头火忙往家奔”，而唱到这句时，脱外衣一卷，往左手一搭，作好了打架的姿势，表示愤恨，这样就要好得多。当然，还得在脚步上带出点被打的姿势，否则就不对了。这个戏，在后来，萧恩唱“桂英儿"时，是有“哭头”的，那是应该的，因为那是英雄气短，儿女情长的缘故。

　

　（228）汪桂芬之弟子为王凤卿（行二），与梅兰芳合作多年。王凤卿之子为少卿，为梅兰芳先操二胡，后操胡琴，次子名幼卿，唱旦，凤卿没有传人。

　

　（229）旧时老生，讲究文能唱《探母》，武能唱《长坂坡》。

　

　（230）学“奎派"（张二奎，王帽老生）者，有满人双处（阔亭）及德健堂，此外尚有韦久峰，均为票友，现在则后继无人。

　（231）杨宝森上辈为旦角世家，祖父为花旦名演员杨朵仙，父为杨小朵，亦演花旦，宝森与宝忠为亲叔伯弟兄。

　

　（232）花衫为王瑶卿所创造。

　

　（233）刘鸿声，原为东城小刀子铺学徒，诨名“小刀子刘”。

　

　（234）金秀山、郝寿臣，均为票友下海。

　

　（235）汪笑侬，姓德，满族。因爱说“不妥”，人称“德不妥”。

　

　（236）刘（鸿声）派名戏为“三斩一探”（《斩子》、《斩马谡》《斩黄袍》及《探母》）。高庆奎学刘鸿声。李和曾又为高庆奎的学生。

　

　（237）卢台子（胜奎，“十三绝”中的诸葛亮），乃萧长华之义父，不少的三国戏都是他编的。此人善气功，是道门（太上门），不吃牛肉。

　（238）高庆奎唱《逍遥津》，有十三个“欺寡人”。

　

　（239）周信芳来京，在“第一舞台”演出《胡迪骂阎》时，游十殿的场面，就是用了转台的。

　（240）王又宸唱《盗魂铃》时，就加唱了很多东西，其中如《彩楼配》、《教子》等。因王的小嗓很好，都灌了唱片。

王又宸之《盗魂铃》

　（241）时慧宝唱《戏迷传》时，曾当场写字。五四运动时，他写的是“不买日货”，观众极为欢迎。

　（242）谭富英与荀慧生合演《董其昌三戏杨云友》时，荀是当场作画的。

　

　（243）刘鸿声曾唱过《完璧归赵》，只是一折，金殿起，扑油鼎完，不到一小时。后来刘派老生钮玉庚（钮荣亮的父亲）曾经唱过，富英看过。

　（244）赵广顺，天津人，是打鼓的，赵燕侠的祖父。赵小楼，唱武生，是赵燕侠的父亲。

　（245）小达子演《狸猫换太子》八本，包公下阴曹时，头上安有小电灯，一出场，按亮了灯，表示灵魂之意。

　（246）《罗成叫关》，过去只演一折，解放后，翁偶虹给叶盛兰排演时，才加上头尾，成为整体了。过去所以唱一折，是因为一般人不一定有武功，后面就唱不动了。

　

　（247）叶盛兰唱全部《雅观楼》，又叫《十三太保》（可能是翁偶虹排的）。自他开始，才有小生挑班的。

　

　（248）李子健（李世芳的父亲），山西中路梆演员，唱武旦和小生。叶盛章为了排《徐良出世》，就向李子健学山西话，很成功。于是《徐良出世》成为叶盛章的绝戏。其它如《酒丐》、《欧阳德》等，在上海都不成，因为那里很爱演这一类的戏。

　（249）四小名旦”之次序为：李世芳、毛世来、张君秋、宋德珠。

　

　（250）郭春山（小荣椿社学生），郭元祥之父，知道得很多，没嗓子唱得不太理想。

　

　（251）王长林，名丑，萧长华之义父。

　

　（252）焦菊隐是中华戏曲学校校长，程砚秋是副校长（李石曾为戏曲研究院院长）。共五科（班）：“德（宋德珠、傅德威、李德彬等）、“和”（周和桐、李和曾、徐和才等）、“金”（李金鸿、李金泉、主金璐等）、“玉”（高玉倩、侯玉兰、李玉茹、白玉薇、王玉铭等）、“永”（陈永玲……）。

焦菊隐

　

　（253）“富连成”共七科：“喜"（侯喜瑞、雷喜福等）、“连”（马连良、于连泉、刘连荣等）、“富”（谭富英、茹富兰，茹高蕙等）、“盛”（叶盛兰、裘盛戎、李盛藻、高盛麟等）、“世（李世芳、毛世来、袁世海等）、“元”（谭元寿、黄元庆等…此一辈叶龙章当校长）、“韵”（翟韵奎、冀韵兰、谭韵寿等）。科班普通为七年，亦有六年者。

　

　（254）《镇澶州》的岳飞（收杨再兴）和《定军山》的黄忠，同为武老生主要戏。

　（255）戏班中有所谓“五块白”之说，就是五身白靠戏：《镇澶州》的岳飞、《凤鸣关》的赵云（力斩韩德父子）、《太平桥》（五代时李克用之大将）、《截江夺斗》的赵云、《武昭关》（即《楚宫恨》）的伍子胥。

　

　（256）《雄州关》之韩世昌就是所谓红靠戏。

　

　（257）溥侗（红豆馆主）还可以演《战宛城》的曹操，是跟黄三（润甫）学的。

　

　（258）载涛是光绪的亲兄弟，行七，他是个好演员，基本功不错。

　（259）《草船借箭》中有一句“一霎时白茫茫满江雾多”，徐慕云说是“雾露”，湖北口音也。

　（260）老规矩：穿破，不穿错。《二进宫》之皇娘穿青帔，因为是寡妇，这是老规矩。

　（261）六腊月，晒车板的时候（无人坐的意思）。即不上座的时候——淡季。

　（262）“打厘”，卖座不满，上自主要演员，次要演员全得打，穷人不打。

　（263）应节戏：正月十五——《上元夫人》（梅兰芳）、《花灯会》、《元宵谜》；五月节——《五毒传》（《刺红蟒》乃《混元盒》之一折，为早年“四喜班”的戏）；七月七——《天河配》；七月十五——《孟兰盆会》；八月节——《天香庆节》（旦角戏）、《嫦娥奔月》（梅兰芳）。

　

　（264）剧团中怕人家占自己的便宜，避免“爷”、“爸”同音的字。于是，叫“起霸”是“起埂”，叫黄天霸是“埂儿”，朱光祖是“腿儿”。

（《宣武文史》第11辑）

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