民初瓷器作品欣赏（北京大羿2022年春拍）

北京大羿

2022年春季拍卖会（一）

拍卖详情

预展时间

6月22日-6月25日

10:00-20:00

拍卖时间

6月26日

晚19:30举槌

北京大羿2022年春拍（一）经过精心筹划，将以传统官窑为主题，精挑细选了仅约70件精美御窑和官窑瓷器，呈现「御用：宫廷瓷器艺术珍品」专场，展示官窑瓷器所带来的瓷器审美品味的变化，为众藏家带来明清瓷器清晰的发展脉络。

“皇家长物”专题皆为乾隆、嘉庆的案头雅玩及宫廷陈设，净秀涵芳，极具韵味。”燕喜同和”汇集多件成对官窑器佳作，皆含吉祥瑞意，福气满溢。除此之外还囊括国有文物商店旧藏及知名收藏家旧藏的拍品，来源清晰可靠。

Lot 833

清乾隆 窑变釉胆瓶

尺寸：47 cm. high款识：『大清乾隆年製』六字三行篆书款

参阅：

1、《南京博物院珍藏大系·清代官窑瓷器》，江苏美术出版社，2013 年，页 143

2、《江西藏瓷全集·清代（上）》，朝华出版社，2005 年，页 171

Lot 833 清乾隆 窑变釉胆瓶(局部）

通体施窑变釉，美丽的紫色、红色、蓝色的釉水互相交融，自瓶口如瀑布般垂淌，色泽变幻，绚丽夺目，釉色流淌，融熔自然，晶莹光润，美不胜收。口唇因釉料垂流自然显出一圈牙黄，对比相宜，奇趣盎然，妙得宋钧釉神韵。

窑变——偶然间的精美绝伦

“高山云雾霞一朵，烟光空中星满天，峡峪飞瀑兔丝缕，夕阳紫翠忽成岚”。这是古代的文人墨客对“窑变”的赞誉。

Lot 833 清乾隆 窑变釉胆瓶(局部）

窑变釉为雍正时期创烧的仿宋代钧釉品种，据雍正十年《江西通志》载，雍正帝致力仿钧，制新釉多于九种。另《唐英瓷务年谱长编》中记载，唐英于雍正七年三月，「派厂署幕友吴荛圃调查钧窑器釉料配制方法」，成功烧制出这一品种，并多次奉命烧造，足见皇帝对窑变釉的偏爱。然而在早年，窑中要出现窑变，是被视为不祥，尤其是官窑中出现窑变，往往出窑后就要砸碎。

Lot 833 清乾隆 窑变釉胆瓶(局部）

之后，文人反观其形态极美，或如灿烂云霞，或如春花秋云，或如大海怒涛，或如万马奔腾，因而被视为艺术瓷釉为世人所珍。《稗史汇编》有云：『瓷有同是一质，遂成异质，同是一色，遂成异色者，水土所合，非人力之巧所能加，是之谓窑变。』陶瓷的烧造既是人工，又系天然，故而窑变釉色成为了清代官窑颜色釉的一大特色。

胆瓶——光华内蕴，品味典范

民国许之衡《饮流斋说瓷》中叙述：『胆瓶，胆瓶形如悬胆，口径直下腹征椭圆形式，有大有小，古时铜瓶此式尤盛行，瓷製以乾隆为多』。

胆瓶，瓶类器物的一种造型，因器型如悬胆而得名。直口，细长颈，削肩，肩以下渐硕，腹下部丰满。为花器，始烧于唐代至清中晚期，盛行于宋代。宋时胆瓶就被引人佛堂斋室，成为清净之地超凡脱俗的灵物。

宋 佚名《胆瓶秋卉图》

北京故宫博物馆藏

之后由于胆瓶造型典雅优美，给人超凡脱俗的无限情趣，变成文人雅士显示高雅兴趣及身份的标志。乾隆皇帝对其优雅之形颇为欣赏，曾多次赋诗题赞，并在诗注中说明：“胆瓶、纸槌瓶皆瓶式之最佳者。”

清乾隆窑变釉胆瓶为乾隆朝胆瓶经典之作，器形端庄大方，较之同时代作品，颈部更为挺立超拔，线条更为细腻流畅，充满上冲的动感。与南京博物院所藏的清乾隆 窑变釉单瓶极为相似，当为乾隆早期之作品，见《南京博物院珍藏大系·清代官窑瓷器》，江苏美术出版社，2013 年，页143。

Lot 833 清乾隆 窑变釉胆瓶

参考拍卖二例，售于香港苏富比1993年4月27日，编号84，继售于2011年4月8日，编号3027。另一例售于佳士得纽约，2015年9月17日，编号2165。本品与上述例者,器形相似,仅釉色存在差异。

苏富比香港，2014，Lot 3605

清乾隆 窑变釉胆瓶

明代自洪武设立御窑厂之后，各代都对瓷器生产倍加关心，不仅要派专人负责，连皇帝本人也时时过问瓷器生产状况，本专场精选几件代表明官窑的佳器，带您一览明代御窑瓷器的风貌。

明天子尊龙纹，瓷器中龙纹描绘更被奉为国策，普及朝野，凡朝廷烧制瓷器，必由内府定夺样制。时移世易，明龙纹瓷器随着朝代更迭而变化，观其形象，可将三百年大明风貌尽收眼底。

嘉靖彩瓷冠绝一时，其彩画之诡奇，绘事之伟丽，称胜于明、清两代，后世无人可及。其间发明甚多，诸种色釉相互交融，铺陈出一个斑斓绚丽的彩瓷世界，其中“黄上红”珍瓷，是我国宫廷御用瓷发展史上的一个珍贵彩瓷品种，由于其生产工艺十分复杂，且仅供宫廷使用，现存世量十分稀少而尤显珍贵。本品即是当中最为显著的一例。

Lot 835

明嘉靖 红地黄彩云龙海水纹罐

尺寸：14 cm. high款识：『大明嘉靖年製』六字双行楷书款

参阅：《故宫文物菁华百品展》，台北故宫博物院，1997年，页34，图12

本品造型敦实而秀润，全器以矾红彩为色地，以黄彩绘画纹饰。器身肩部绘如意云一周，腹部主题纹饰为双龙驾腾于寿山福海之上。花饰繁缛丰富，笔意潇洒恣肆，云龙古拙可爱，虽无永乐、宣德盛世威武刚猛之气，却独具诙诡古趣，为嘉靖时期特有之风格。底部所见胎骨厚重坚致，圈足内均施亮青釉，厚润莹美，中心青花楷书『大明嘉靖年製』六字双行楷书款，色泽浓妍泛紫，笔力遒劲，深透胎骨。

Lot 835明嘉靖 红地黄彩云龙海水纹罐（局部）

纹饰层次繁缛丰富，笔意潇洒恣肆，云龙古拙可爱，虽无永乐、宣德盛世威武刚猛之气，却独具诙诡古趣，为嘉靖、万历时期特有之风格。黄红二彩相配得宜，对比强烈，一如前人赞誉：“龙凤花草各肖形容，五彩玲珑极尽华丽”。

所饰之红彩色泽鲜妍，华丽凝重，涂施匀净厚润，虽然历经过往四百余年的风霜，表面留下细碎的磨损痕，却丝毫不减其风韵，依然惊艳四方，动人心魄，益见沧桑犹存的厚重感。

Lot 835明嘉靖 红地黄彩云龙海水纹罐（局部）

嘉靖“黄上红”彩瓷，大量使用了铁为着色剂的矾红与娇黄。矾红是以三氧化二铁浊体着色，在氧化焰烧制气氛中而获得的低温红彩。其生成是以硫铁矿衍生氧化物青矾为原料，经煅烧、碾磨，漂洗而制成的生矾，故称矾红。而明代的娇黄釉则是由含铁成分较高的天然磁石的衍生物赭石，也是经高温煅烧提炼。并由氧化焰气烧成，两者提炼的精度越高，在瓷器上的发色就越纯。嘉靖皇帝时期，矾红与娇黄的提炼技术，在景德镇瓷业中已相当成熟。

查阅公私资料，明嘉庆 红地黄彩云龙海水纹罐可见藏于数处重要博物馆及私人收藏。如台北故宫博物馆藏品，载录于《故宫文物菁华百品展》，台北故宫博物院，1997年，页34，图12。同类型的器物还分别藏于北京故宫博物院及美国亚洲艺术博物馆。

左图：明嘉靖 红地黄彩云龙纹罐（北京故宫博物院藏）

右图：明嘉靖 红地黄彩云龙纹罐（美国亚洲艺术博物馆藏）

正德皇帝为明代最不循规蹈矩的君王，我行我素，天马行空，自封“威武大将军”。应龙形象在正德一朝大量出现绝非偶然，让龙生出翅膀不在于让龙飞，而在于让臣民看见龙 能够飞，进而体现皇帝的意图。

LOT819 明正德 白地绿彩暗刻云龙纹碗（局部）

白釉绿彩瓷始烧造于明宣德年间，兴盛于成化、弘治、正德三朝，造型多为盘、碗。其烧造工艺较为繁复，需先于素胎上刻绘纹样，然后将纹样外的地子施以透明釉，待入窑高温烧成后，再填以绿彩，二次入窑低温烧造而成。

Lot 819

明正德 白地绿彩暗刻云龙纹碗

尺寸：19.8cm. diam款识：『大明正德年製』六字双行楷书款

来源：美国收藏家安·斯坦威德尔·唐纳利·哈迪（1907年-2001年）旧藏

参阅：

1. G. Valenstein，《A Handbook of Chinese Ceramics》，纽约，1989年，图版156

2. Daisy Lion-Goldschmidt，《Ming Porcelain》，弗里堡，1978年，图版106

3. 康蕊君，《玫茵堂中国陶瓷》，伦敦，1994-2010年，卷2，编号695，后售于香港苏富比，2012年10月9日，编号20。

此碗造型规整，口沿微敞，胎质细腻，通体施釉，碗内外及圈足内均施白釉。内底及外壁均以暗花海水绿彩云龙纹装饰。碗心绘一条游龙，龙盘旋矫健，苍劲有力；外壁饰有两条行龙，龙首前伸，身躯弓起，尾部有弧度扬起。龙都是五爪，似风车状。龙纹线条纤细，舒展自然。碗底心青花书「大明正德年製」六字双行楷书款。

LOT819 明正德 白地绿彩暗刻云龙纹碗（局部）

此种绿云龙纹样，亦有碗之造型，始自成化，正德最兴，嘉靖之后则不复见矣。清初康熙年间曾略有仿效，但品格与质量均不可与正德时期相提并论。康熙之后，又在此基础上创烧了新样式的白地绿龙盘，并一直延烧至宣统，但所绘龙纹不及正德之万一。本品承袭成化官窑制式，整器釉面莹闰，胎体细腻，刻画生动，动感极强，为明正德时期佳作。

Lot 820

明正德 白地绿彩云龙纹盘

尺寸：17.7cm. diam款识：『大明正德年製』六字双行楷书款

来源：扬州文物商店旧藏

参阅：《孙瀛洲的陶瓷世界》，紫禁城出版社，页121，图61

盘为敞口，弧壁，浅腹，圈足。内外壁均施白釉，釉面莹润光亮。外壁釉下刻画海水纹，釉上以绿彩描绘两条五爪云龙，祥龙身躯蜿蜒，极富动感；内底、口沿及足墙处均绘饰绿彩弦线，盘心施绿彩绘一侧面团龙，龙纹轮廓清晰，周饰祥云。外底青花双圈内书『大明正德年製』六字双行楷书款，字体规整雅致。整器胎体细腻，釉质润泽，线条勾画自然流畅，纹饰生动传神，颇具帝王之气。

LOT820 明正德 白地绿彩云龙纹盘（局部）

同类型藏品在伦敦大英博物馆、上海博物馆皆有入藏（录于上海博物馆藏中国古代瓷器珍品：10-19世纪》，上海世纪出版集团，2016年， 第132页，编号38），两岸故宫及日本东京国立美术馆亦有藏相同器物，东京茧山龙泉堂于上世纪六十年代售出一件与此盘极似之作，后于东京国立美术馆展出，可兹比较。

明正德 白地绿彩云龙纹盘

上海博物馆藏

在《大明会典》中有‘明承元制，凡朝廷烧制瓷器，必由内府定夺样制’的文字记载，其所谓‘样制’指除了某类瓷器在本身的器形、规格、釉色、纹饰都要求纯正、规整以外，风格也要求统一。这种模式，大清王朝也一直延续着。

Lot 834

清嘉庆 粉彩百花不落地葫芦瓶

尺寸：32.5 cm.high

款识：『大清嘉庆年製』六字三行篆书款

记录：香港佳士得，2002 年 4 月 29 日，编号 569

来源：

参阅：《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书—瓷器卷·清代》，上海古籍出版社，2007 年，页 159，图 104

左图：清乾隆 粉彩百花不落地葫芦瓶（中国国家博物馆藏）

右图：纽约佳士得2019年9月13日 编号1134 清嘉庆 粉彩百花不落地灯笼瓶

景德镇官窑瓷器自元代以来拥有相当丰富的装饰题材， 为了迎合统治阶级的审美趣味，这些题材多集中于具有吉祥含义的内容上。如动物纹样中有表示皇权的龙纹和凤纹，表示吉祥的麒麟、辟邪、鱼藻、锦鸡、孔雀、百鹿、仙鹤、蝙蝠、鸳鸯、瑞兽等。

北京故宫漱芳斋室内陈设

Lot 841

清乾隆 斗彩绿龙纹罐

尺寸：21 cm.high

款识：『大清乾隆年製』六字三行篆书款

记录：天津文物，2013 年 11 月 22 日，编号 405

出版：《中国民间收藏陶瓷大系·北京 天津卷》，河北美术出版社，2019 年，页 239

参阅：

1、《故宫博物院藏文物珍品大系 - 五彩斗彩》，故宫博物院，页 208，图 190

2、《宫廷珍藏—中国清代官窑瓷器》，南京博物院，2003 年，页 271

出版：《中国民间收藏陶瓷大系·北京 天津卷》河北美术出版社 239 页

Lot 842

清乾隆 斗彩绿龙纹罐

尺寸：21 cm.high

款识：『大清乾隆年製』六字三行篆书款

记录：天津文物，2013 年 11 月 22 日，编号 405

出版：《中国民间收藏陶瓷大系·北京 天津卷》，河北美术出版社，2019 年，页 239

参阅：

1、《故宫博物院藏文物珍品大系 - 五彩斗彩》，故宫博物院，页 208，图 190

2、《宫廷珍藏—中国清代官窑瓷器》，南京博物院，2003 年，页 271

Lot 840

清嘉庆 御制青花海水九龙纹瓶

尺寸：30 cm.high

款识：『大清嘉庆年製』六字三行篆书款

来源：英国德比郡家族旧藏，购于1880年代

左图：北京保利 2010 年 12 月 5 日 编号 4552 清嘉庆 青花海水九龙葫芦瓶

右图：清嘉庆 青花海水云龙纹瓶（台北故宫博物院藏）

植物纹样中有寓意“春秋繁华”的牡丹和菊花，寓意长寿的仙桃，寓意清廉的缠枝莲纹，寓意吉祥的灵芝、瓜果、兰草、三友等，在统治阶级的要求下表现出了明显的时代性特征。

Lot 837

清乾隆 青花折枝花果纹蒜头瓶

尺寸：25 cm.high

款识：『大清乾隆年製』六字三行篆书款

参阅：

1、《故宫博物院藏文物珍品大系·青花釉里红（下）》，上海科学技术出版社，2000 年，页 159，图 145

2、《宫廷珍藏：中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003 年，页 211

左图：清乾隆 折枝花果纹蒜头瓶（南京博物院藏）

右图：清乾隆 折枝花果纹蒜头瓶（北京故宫博物院瓷）

Lot 838

清乾隆 青花折枝花卉纹纸槌瓶

尺寸：30.7 cm.high

款识：『大清乾隆年製』六字三行篆书款

参阅：《宫廷珍藏—清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003年，页239

清乾隆 青花折枝花纹纸槌瓶

南京博物馆藏

Lot 839

清乾隆 青花缠枝花卉开光瑞果纹执壶

尺寸：29 cm.high

款识：『大清乾隆年製』六字三行篆书款

参阅：《宫廷珍藏—清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003年，页214

清乾隆 青花花卉开光瑞果纹执壶

南京博物院藏

中国的统治阶级往往是文人士大夫的代表，他们通常具有深厚的文学底蕴、高雅的艺术情操以及独到的审美观念，因此，景德镇于耀昌便将这特殊审美群体的思想观念，在瓷器上进行了充分的表述。

Lot 836

清嘉庆 青花竹石芭蕉图玉壶春瓶

尺寸：28.5 cm.high

款识：『大清嘉庆年製』六字三行篆书款

记录：中国嘉德，2012 年 5 月 12 日，编号 2701

参阅：

1、《清康雍乾名瓷》，台北故宫博物院，1986 年，页 102，图 72

2、《故宫博物院藏古陶瓷资料选萃》卷二，紫禁城出版社，2005 年，页 205，图 181

左图：北京故宫储秀宫室内陈设

右图：清嘉庆 青花竹石芭蕉图玉壶春瓶（北京故宫博物院藏）

故而，在今天传承下来的景德镇官窑瓷器中我们不难发现当时皇家独特审美观念的表现，例如他们对于吉祥题材的热衷，对于文人情怀的抒发，甚至对于西方文化的积极吸纳都构成了景德镇官窑瓷器的艺术特色。这些反映在瓷器上的历史变迁，不但具有历史价值，也具有文化价值。

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