印度暴徒英国人评价(印度暴徒不一样的)

印度暴徒英国人评价(印度暴徒不一样的)(1)

“中国观众的老朋友”又来了,阿米尔汗携《印度暴徒》强势来袭,无疑给寒风凛冽的冬日带来一抹属于海洋的暖风。只是这一次的米叔,不一样,很不一样,完全不一样,在脑海兜兜转转费尽思量搜索记忆一遍,确定今次的无赖菲兰吉确实很不米叔,但观罢却又不由得感慨,如此“坏”米叔依然讨人喜欢,似乎坏坏的背后更加有种有趣更有料。

一如大部分的中国电影观众,对于印度电影接触不多,甚至大部分了解均与阿米尔汗密不可分。回想曾看过阿米尔汗的《三傻大闹宝莱坞》、《摔跤吧!爸爸》、《我的个神啊》与《神秘巨星》等佳作,均是在近年持续引爆中国大银幕或者在网络备受追捧的作品,已然俘虏一大批影迷受众,而笔者恰恰也是其中之一。

印度暴徒英国人评价(印度暴徒不一样的)(2)

从抨击应试教育到思辨重男轻女,从探讨宗教文化到反思妇女地位……阿米尔汗的电影不仅好看,更成为窥探印度社会文化的一扇窗口,往往都带着一份求索与思考。

只是《印度暴徒》却一点都不相同,不再是聚焦于当下的印度社会,而是将视角放到1795年被英属东印度公司殖民统治的印度,并且以阿扎德为首的反抗军对抗英国殖民者为故事背景,活脱脱就是严肃题材的绝佳载体。做好了看一出沉重“抗英大戏”的心理准备,但似乎故事整体风格与走向脉络,却在朝着与预期截然相反的方向发展。

印度暴徒英国人评价(印度暴徒不一样的)(3)

然而,歪戴着一顶破帽子,留着一抹人字胡,不修边幅的卷发,浑身透着邋里邋遢,又浑身满是圆滑狡诈,如此形象刚走进视野乍一看差点没认出来。及至快速轻浮的语调,口若悬河的谈吐,阿谀奉承的马屁,游走于各方势力之间浑水摸鱼,更在殖民统治者与阿扎德之间扮演“双面间谍”,利用机智应变化解一次次危机。以“欺骗是我的本性”为座右铭,这不就是印度版“韦小宝”吗?

犹记得,阿米尔汗在此前武侠宗师金庸去世时,曾发微博沉痛悼念,并亲承是金庸忠实粉丝,甚至直言《鹿鼎记》带给他太多快乐。原来如此,米叔也是金庸书迷,还是《鹿鼎记》拥趸,也就不难理解菲兰吉身上有着太多韦小宝式的影子。菲兰吉在那一刻被韦小宝灵魂附体,同样的插科打诨,同样的机制神勇,同样的见风使舵,同样的深藏一颗大是大非之心。只是很多时刻他自己或许都不太清楚,却在被事情一步步推着往前走时,或是鬼使神差或是心之所向,选择了他认为最正确那条道路前进。

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更加令人印象深刻之处,自然在于化解危机过程中的不断反转再反转,实在是有点让大脑思维超负荷运转。当以为菲兰吉将投靠阿扎德成为抗英主力时,他却引着阿扎德进入圈套遇袭,而反抗军领袖阿扎德不幸殒命;当以为菲兰吉出卖阿扎德据点导致被殖民大军来袭,他却带着反抗军重创英军打赢漂亮一仗;当以为菲兰吉将带着阿扎德完成“刺杀”行动,却又临危再叛变导致阿扎德全军被俘虏;当以为菲兰吉将坐实“汉奸”之名,他却又导演绝境翻盘奏响最后的反击号角,并且身先士卒拿下属于一场为自由而战的伟大胜利。

那么“童话故事”的结尾,不应该是王子与公主幸福的生活在一起吗?不不不,韦小宝式菲兰吉绝非是王子,他是一名印度本土并不推崇喜欢的“汉奸”,却借由阿米尔汗的塑造,变为韦小宝式的反英雄侠客,无疑是化用了金庸小说的精髓,却也融入了属于阿米尔汗的理解与演绎。跳脱出印度电影过往角色形象的束缚,菲兰吉自然是属于绝对的新鲜血液,够有趣,够有种,够有料,更在大功告成后盗船携美飘然远去,如此不为道德礼教与历史大义所绑架,或许才是更加极致的自由,也更加突显印度人民追求自由的反抗精神。

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当然,不断的反转,不断的高潮,总是出人意料,却又情理之中,一环扣一环的惊险刺激,配合印度歌舞的声色,已然是好玩好看得劲,也恰是如今贺岁档最需要的无年龄段限制合家欢电影。如此电影已经不再是过往印象当中的印度电影,更让人明显看到属于国际化制作的工业水准,如此技术进步之于电影工业同样是极为值得肯定之事。

尽管阿米尔汗的新作不再是直面印度现实问题,如此转变多多少少存在一点始料不及的心理落差,却也更加令人敬佩他的不断自我突破。正如阿米尔汗带来的全新角色菲兰吉令人耳目一新,远远区别于他过往塑造的一系列经典形象,并且从外形到表演的全面突破塑造,对于一位早已年过五旬功成名就的“电影人”,如此大胆尝试着实是相当令人意外与惊喜,也敬佩他旺盛的创作力与执行力。

打破过往的固有窠臼模式,拒绝依样画葫芦复制成功,阿米尔汗不仅是印度的文化符号,同样也是印度的电影符号。米叔既在推动与反思印度现实文化问题,同时也孜孜以求在推动印度电影产业进步,如此背后的耐人寻味更加值得咂摸玩味。

(文/醉卧浮生)

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