巴黎紫色好看吗（巴黎是奶酪色都灵是黄色）

色彩是一座城市特色最直接的反映。行走在城市的大街小巷，看见的是与本地地理环境、风土人情相适宜的色彩景观，还是让人容易产生审美疲劳的“色彩污染”，很大程度上影响着人们对一座城市的认知与评价。

城市色彩,是指城市公共空间中所有裸露物体外部被感知的色彩总和，是由城市各种建筑物、装饰物以及自然环境公共色彩构成的一个总体的色彩基调，形成一座城市特有的色彩感情，彰显不同城市的艺术、文化风貌。同时突出城市的自然美和与自然环境的和谐，并且达到通过色彩就可以识别到城市和城市区域的功能。

我国对色彩的运用历史悠久，无论是单体建筑的色彩运用还是群体建筑的色彩组合搭配，都是非常成功而独具特色的。如徽州“青瓦出檐长，马头白粉墙”的恬淡，黑、白、灰的色彩共同营造出水墨画般的意境；北京城“大片青灰色民居烘托着红墙金瓦的紫禁城”，强烈的对比却又和谐统一。

然而近年来，伴随着城市的高速发展，加之普遍缺少审美文化修养、缺少对城市色彩的重视，使“灰蒙蒙”、“大花脸”和“千城一面”成为了中国现代化城市的“新面貌”。在这样的背景下，城市色彩的问题逐渐受到人们的重视，城市规划界也开始对城市的色彩进行研究。但相较于国外，我国对于色彩方面的研究明显滞后。

早在20世纪中叶，全球就掀起了一股城市色彩规划浪潮，许多城市纷纷进行色彩调研和规划，更有一些城市对建筑外立面的色彩进行了严格限定，还出现诸多极具国际影响力的城市色彩建设理论学说，如法国色彩大师郎克罗关于城市环境色彩建设的“色彩地理学说”等，对城市色彩建设产生了推波助澜的作用。那么国外的城市色彩规划有哪些成功经验可以借鉴呢？

意大利都灵

都灵在1800年就开始重视城市色彩的规划，是最早且比较完整的城市色彩规划实践。当年都灵市政府委托建筑师协会负责城市色彩调研和规划设计，主要任务是协调主要街道和广场的建筑用色。该协会在通往都灵市中心卡斯特罗广场的主要游行路线上设计了一系列色彩走廊，其色彩方案取自流行色，并且只有获得重新粉刷许可方案才能得以实施。

1845年，建筑师协会发布了近50年的研究成果，提取城市建筑中使用频率最高的20多种颜色进行编号，并制成了第一部城市推荐色彩图谱。

远在1774年，都灵就将黄赭石色（来源于都灵的泥土以及天然石灰石的色彩）确定为中心广场的颜色，到1829年，这种黄色调逐渐被这座城市所接收，成为这座城市的色彩主旋律。但是一个世纪后，都灵传统的石灰石涂浆逐渐被现代合成涂料所取代，“都灵黄”一度淹没在大量新建建筑群中，直到1979年末，布里诺教授开始着手重新设计、调整和恢复都灵原有的城市色彩风貌，以传统建筑为基础对整个城市色彩进行了规划，“都灵黄”再次进入人们的视野。

布里诺教授不仅在档案资料基础上构建了都灵的“色彩数据库”，而且对城市中主要街道和广场的色彩修复提供了具体方案。布里诺教授这套严谨的色彩基础研究方法深刻地影响了欧洲历史遗产的色彩保护和修复工作。

而通过对城市历史的挖掘，对文脉的梳理、对技术的追根溯源以及切实的实地调研，才让都灵这个工业城市重新树立起独树一帜的城市品牌形象，这一品牌便是“色彩”本身。

法国巴黎

巴黎曾被拿破仑夸赞是世界上最美的城市，而它的美不仅因为它拥有无数艺术珍宝的卢浮宫，庄重神圣的圣母院，雄伟壮丽的凯旋门，奢侈繁华的香榭丽舍达到商店，而且还包括附着在这些经过无数岁月洗礼，并承载法兰西文化积淀的建筑物墙体表面以及其他城市构成元素的颜色。

巴黎老城区主要是以有着上千年历史的各个时期的老建筑为主。在色彩规划与建设上，法国巴黎的让·菲利普·朗克洛教授则不得不提。他是色彩学领域最具影响力的学者之一，他创建了“色彩地理学”。该理论成形于朗克洛在日本京都学习艺术的经历，但获得广泛关注和传播得益于20世纪60年代末至70年代初对古建筑和城市遗产保护的世界性思潮。

20世纪70年代，朗克洛教授在法国开展了多项色彩设计活动，这些设计旨在丰富住宅区的色彩景观、提升居民生活品质。法国政府自20世纪60年代初也进行了一些色彩规划。

例如，1961年和1968年巴黎的规划部门对大巴黎地区完成了两次色彩调整，在对老城区历史建筑的调查分析基础上，提炼出城市的“色彩基因”，有计划地分类指导老城与新城的色彩发展。

除个别现代建筑外，如埃菲尔铁塔、蓬皮杜中心等，无论历史建筑古迹还是普通民宅的墙体均由亮丽高雅的米黄色（即“奶酪色”）粉刷，而建筑物屋顶以及埃菲尔铁塔等主要以蓝灰色涂饰。

老城区的许多老建筑则装饰着璀璨耀眼的景色，如亚力山大桥上的人物雕像，拿破仑墓的拱顶，卢浮宫和凡尔赛的门栅栏等，与建筑用色相互辉映。高速路两侧的护墙、交通指示牌、机场建筑内外装修的主色调也都是由各种黄色调构成，如墙面的灰黄色、登记标志的柠檬黄、交通指示牌的中黄色等，让来访者第一时间内感受到巴黎的色彩之美。

巴黎地区的城市风貌和谐统一，简单明了、整齐划一的颜色，也使得巴黎在欧洲众多城市色彩建设当中显得出类拔萃、独树一帜。

英国伦敦

英国城市色彩景观以更新和保护为主要目标，结合英国城市规划体系强调灵活的设计原则和广泛的公众参与。1996年，英国景观学家米切尔·兰卡斯特教授提出了“色彩景观理论”。在《色彩景观》一书中，他主张将色彩视为城市景观的重要组成元素，通过对环境中色彩要素进行整体规划和设计，来表达地域性的色彩景观。他还强调色彩之间以及色彩与环境的关系，将色彩研究从局部地域上升到城市整体的宏观层面。

20世纪80年代，为了促进城市主要景观地区色彩的和谐统一，伦敦聘请了兰卡斯特主持泰晤士河沿岸的色彩规划和设计。兰卡斯特的规划强调河流固有的连续性，通过规划将整个流域的色彩景观有机衔接起来。针对泰晤士河上游、中游、下游不同水域的景观特征，各区段的功能定位以及不同的景观节点，兰卡斯特分别设计色彩方案。

在伦敦，暖色性的含灰色是伦敦的主色调。除了白色、黑色和纯色之外，自然界的大多数物体颜色，如土地、沙漠、山石等都属 于含灰色调。含灰色调有着丰富的色彩调性，它具有和谐、中性、亲 切、安静等色彩表情。行走在伦敦中，纯度高的颜色点缀其中，从而达到了色彩斑斓的视觉效果。

红色和黑色是伦敦公共环境的重要色彩。在伦敦你看不到纯度较高的红色建筑或黑色建筑的。高纯度的红色大多用来表现警告、危险的信息，许多公共设施如电话亭、巴士都采用视觉感知高的红色。

黑色通常作为点缀色使用，它具有强烈的视觉压迫感。因此伦敦的一些公共设施，如街灯杆、道路护栏、地铁站入口以及白金汉宫的门、伦敦警察的制服、雕塑等均使用了黑色。

将伦敦古老建筑的传统色调传承下来，融入一些纯度较高的色彩进行适当的点缀，不仅没有破坏长期以来沉淀下来的精髓，反而使得这座城市的色彩变得更为丰富。

日本东京

20世纪中叶，日本东京曾经遭遇城市快速发展带来的“色彩骚动”的问题。当时，为了迎接1964年奥运会的举办，东京各地大兴土木，建筑师则为了标新立异，只考虑单体建筑，而忽视了它与周边环境的搭配、协调。造成的结果，是一栋栋大量使用饱和色和极色的建筑出现在街头。

1970年到1972年间，东京都政府邀请了法国色彩学家让·菲利普·朗克洛，对东京进行全面的色彩调研和规划。在朗克洛的指导下，日本色彩规划中心通过细致的调研工作，分析、提取推荐的城市色彩图谱，完成了《东京色彩调研报告》。在此基础上，日本诞生了第一部现代城市色彩规划的专业书籍———《东京城市色彩规划》。东京都政府也做出了整顿城市色彩混乱状况的决定。

自那以后，日本便成了亚洲城市色彩规划实践和研究领域的代表。1992年，日本建设厅提出“城市空间的色彩规划”法案，详细规定了色彩专项规划设计作为城市规划或建筑设计的最后一个环节，必须由专家委员会批准才能生效，为创造良好的城市色彩景观提供了法律保障。1995年大阪市出台了《大阪市色彩景观设计手册》。

2004年6月，日本国会通过了《景观法》。随后，日本全国各地纷纷展开了景观规划、色彩规划的编制工作。在政府主导下，由国家法律、地方法规以及规划技术导则共同构成的色彩规划法规体系，逐渐引导日本城市的色彩变得更为和谐、有序。

如今，在东京，大型建筑项目动工之前往往要先对周边环境进行色彩调查。譬如在东京郊区的民宅，建筑师在设计前先要考察其所在地的气候和环境。考虑到这个地区冬天经常下雪、容易积雪，设计师特地将屋顶的坡度设计得很大，并采用灰色调。如此，到了冬天，淡灰的屋顶、斑驳的木质门窗和灰白的天际线完美地结合在一起，在色彩上实现了和谐。

过去的二三十年里，日本建筑设计师对建筑外墙的颜色进行了广泛搜集和集中分析。他们发明了一种高科技装置———只要把摄像探头放在墙上，电脑里就会出现相应的数字化的颜色编码。在对建筑色彩总体分析以后，便可得出一个图表，东京地区的城市“色库”也就这样形成了。

除此之外，日本建筑界也开始流行一种跨界协作。在建筑项目设计之初，设计师、园林专家、灯光师、色彩专家就聚在一起，共同对设计风格进行探讨，统一色彩、色调选择的方向。比如园林设计家在选用花卉、树种时，就要考虑它们的颜色是否与建筑的色彩搭配和谐。

每一个城市都应该以它不同的色调、建筑色彩带给人们不同的体验和感受。国外的经验告诉我们，城市的色彩规划应注意以下几点：

1、突出城市中的自然美

人类的色彩美感来自大自然对人的陶冶，自然的原生色总是易于接受的，甚至是最美的。因此，城市的色彩要尽量保护突出自然色，特别是树木、草地、河流、大海、甚至岩石的自然色。

2、延续城市历史文脉

城市色彩一旦由历史积淀形成，便成为城市文化的载体，并在不断诉说着城市的历史文化意味。因此，为了延续城市的文脉，城市应尽量保持历史文化名城、古城的传统色调，以显示其历史文化的真实性。

3、服从城市功能区分

城市的功能不同其色彩基调也自然要有所差异。如米兰作为意大利最早的金融中心，其老城色调非常凝重，而威尼斯，作为旅游城市，其老城色彩则活泼得多。

4、城市色彩构成要和谐

和谐是色彩运用的核心原则，也是城市色彩的核心原则。这里的和谐主要包括两个方面，一是指人工色与自然色或与城市自然环境色彩的协调，二是指人工色与人工色或与城市建筑环境色彩之间的协调。

任何一座建筑矗立起来，就是那个城市的遗产。我们必须善待每一座建筑，善待每一份遗产，把中国之美的软文化价值传给下一代，让“美丽中国”视觉化、可视化，做到一城一特色，一城一个性。

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