我的姐姐电影的视觉语言分析（电影我的姐姐愿所有思考和讨论）

一、影片整体评价

整部电影就像一篇散文诗、舒缓、流畅、高度生活化、情感细腻真实。这种真实和动人心弦让笔者想起曹禺先生的话剧《北京人》。戏剧大师曹禺先生的几部戏剧中，《北京人》无疑是艺术成就最高的作品。当然不是说《我的姐姐》在艺术成就上已经达到《北京人》那样的高度，而是《我的姐姐》作品本身的那种真实、悠远、细腻，让观众不得不赞叹主创人员的功力。如果说你能在大师是枝裕和的作品中，从床前桌上细枝末节中感受到生活的真实美好，那么，在电影《我的姐姐》中真实的场景、细腻的表演，你可以沉浸式的体验到，亲情的爱与恨、温情与羁绊、摆不平的麻烦，却撒不开的手。相爱相杀、爱恨交织，羁绊前行却又不时有一个意外的惊喜。这些场景生活中每天都上演，但真能搬上屏幕，平静中戏剧冲突暗流涌动随时爆发，是十分不容易的。

图片来源：豆瓣电影官方海报

二、“重男轻女”冰冻三尺，非一片可化。

影片中的事情和情境，真正的问题在于“传宗接代”“重男轻女”的性别歧视上。这不是一代或几代人存在的问题，更像是千百年存在的问题，问题严重到笔者自身是女性对于“重男轻女”而言已达到心理默认的地步。说到“重男轻女”这个问题，笔者的姥姥家感觉也算是登峰造极了，姥姥20世纪30年代生人，如今已年过90，当年跟姥爷那是不生儿子誓不罢休的。命运就喜欢跟你作对，左一个右一个，连生6个女儿也没有偃旗息鼓，闺女多到，跟电视剧《家有九凤》里一毛一样。简直要绝望了，第七个孩子是儿子，那就见好就收吧。no，老俩口还要生，理由奇葩极了，一个儿子不够用，再生一个，两个儿子，父亲一个、母亲一个。生多少闺女跟不存在一样，只有儿子是“活人”。简直了。而且当时的情况是，姥姥从不满20岁就开始生育，到第七个孩子也就是第一个儿子，已经40出头了，一个女人，40出头的年纪，一半的人生都在生育、操持家务、维系生存，真的，笔者写到这里，感觉姥姥真的是女神。她从心理和生理上要承受和付出多少呢，没法想象。就这样了，还想再要一个儿子。建国以来，姥姥、妈妈、我，三代女性，其实是一代比一代幸福的。现代女性啊，真的已经很幸福了。结不结婚、生不生孩子，自己已经有了很大的自主权，但个别极端案例也是难免存在的，这要看地区、经济和文化程度。

图片来源：豆瓣电影官方剧照

三、女性牺牲命运的困境

安然的姑妈传统思想牺牲品的典型代表，操持家庭、默默付出，甚至将照顾家人、无私付出视为人生的功课。影片中两代女性，对于“姐姐”身份的思想沟通，是全片的一个情感高潮。简单、直白、淳朴、真挚。两人对于弟弟的抚养，从家长式的压制、开始理解、到最终和解，是一个逐渐的过程。从首要任务是把你弟弟好好养大，往姐姐脸上泼茶，有时间就带米面粮油去看望姐弟顺便做饭，姑姑真的是一边唠叨，一边像父母一样实实在在的照顾姐弟，医院里无助的姑姑，到阳台最终的和解。其实姑妈对于弟弟的事情，内心是纠结的。因为自己要照顾卧床的丈夫，她实在是没有照顾弟弟的能力了，但真的让安然照顾弟弟，就走了自己的老路，其实姑姑真实的内心是不希望安然活成自己的样子的，牺牲了自己的理想跟前途。姑姑真是典型的刀子嘴、豆腐心。所以，姑姑谈起自己去俄罗斯做生意的经历，最后谈话内容落在“套娃”上，姑姑说：“其实哈，套娃也不是就非要装进同一个套子里的。”这是一语双关，既表明姑姑并不希望安然重蹈自己的覆辙，也预示安然不一定会走姑姑的老路，无论是否真的要照顾弟弟，不一样的思想可能走出不一样的人生。其实对于姑姑那一代人，为家庭牺牲真的是很普遍的事情，接着笔者之前提到的6个姨，就因为她们是姐姐，早早就上班养家，工资上交跟着父母养弟弟，甚至到各自成家有了自己的孩子以后，老家的父母还希望，姐姐们能接济弟弟们，弟弟做生意赔了，希望姐姐们凑钱给弟弟补上亏空，最大的姐姐70了，还得接济50的弟弟，那姐姐就是姐姐，从第一天是，一辈子都是。长姐如母，舅舅就那么轻松，前半辈子有父母，后半辈子有姐姐。

其实“重男轻女”这个观念是不分姐姐妹妹的，就像电视剧《欢乐颂》里樊胜美是妹妹，就因为是女孩，也得照顾接济不成气的哥哥跟嫂子。其实，男性有男性的优势，女性有女性的优势，不存在性别优势的问题，更不希望性别之间相互攻击。笔者希望看到的是性别优势互补合作共赢，共同创造美好的生活。

图片来源：豆瓣电影官方剧照

4、演员及表演

随着《我的姐姐》热映，评论张子枫的文章有很多，笔者在此不做赘述。有人说张子枫会不会是下一个周迅，笔者认为，就这个角色而言，张子枫戏胆之大、角色选择之勇敢，其实是超越周迅的。对于女演员来说有一个职业魔咒，30以后接戏荒容易遇到职业瓶颈，关键在于从少女形象的转型问题。其实这是一个市场与需求的问题。因为观众总是更偏爱少女的一切，不论脸、身材、体态、还是气质。所以，一旦一个女演员“小花”的形象深入人心以后，为了保持观众的关注和喜爱，女演员只能拼命保持自己的少女感，来喂养观众的喜好。其实这才是，女演员难以转型的根本原因之一。

看《乘风破浪的姐姐》最犀利的评论是，“一群打着乘风破浪勇于挑战、突破自我的姐姐们，没有给观众呈现她们所属年龄段应有的美丽和魅力。而是，用唱跳挥汗如雨披荆斩棘的表演，告诉观众，无论几十的姐姐都能活得像20岁的姑娘。”无论姐姐多努力，其实追求的目标是要像“少女”，这本就已失自我了。女人的一生每个阶段的美都非常有特点和魅力，这才是最珍贵的地方。再想想近期几部电视剧，40 的女演员演15 少女的翻车现场，笔者对于这些演员是十分尊敬的，举例只是想说明问题。笔者认为这不是演员的问题，是资本和市场导向的问题，希望小花演小花，女王演女王，多给新人一些机会。

与其相比，张子枫即使是在正值少女的时代，就勇于打破甚至是毁掉少女的形象，从造型和角色上勇于突破、勇于转型。真该为她的这种勇气而赞。例如电影《立春》，蒋雯丽老师为了扮演好一个小县城的音乐教师，不惜毁掉自己一贯美丽的人物形象，增肥20斤，龅牙、脸上黑斑、疙瘩，近乎毁容式的人物造型设计，从妆容、体态到举止，虽然破坏了自己一贯美丽的形象，但是却塑造了一个真实可信的人物。当然在此并不是说，美女就一定要扮丑，而是想说明，好演员是演谁像谁，这是塑造人物，而不是演谁都是自己。相信张子枫这种勇于挑战角色、勇于创新的勇气，最终将成就她的演艺事业。

图片来源：豆瓣电影官方剧照

姑姑的扮演者朱媛媛老师，一个细节、一个动作、一次谈话，把生活的拮据、无助、姐姐、姑妈、母亲演绎的真实、可亲、让人心疼。一个细节，倒完咖啡，下意识地迅速吮一下杯口残留的咖啡，这一看就是一个习惯性的动作，透露出拮据的生活的真实原貌。一个动作，夜深人静姑妈一个人坐在椅子上，不是坐，基本是摊在椅子上，无依无靠身心疲惫的样子，那一刻，你仿佛能看到生活的一切都在透支她的精力、活力和热爱，特别让人心疼和怜爱。不禁想起上映不久的《送你一朵小红花》，朱媛媛老师饰演的妈妈，这两个角色有相似却不同。都是生活不易，《小红花》里的妈妈，人物感觉更明亮，妈妈在努力用乐观的精神引导患病的儿子继续前进，这是一个好妈妈的最珍贵的闪光点。而《姐姐》里的姑妈，更多的是无奈与妥协，就像姑妈跟姐姐在阳台谈心和解的那段戏一样。姑妈向姐姐袒露心声、理解、和解、疗愈了自己。

图片来源：豆瓣电影官方剧照

对于男性角色而言，无论荧幕还是荧屏，急需真实、丰富、正面的男性角色的建立，重塑新时代男性形象，男演员们加油吧。

目前男性角色要么硬汉（《战狼》）、要么高富帅假大空（《我的前半生》贺涵像上帝一样的男人首先不是人，其次不存在）、要么坏、要么渣。例如《三十而已》史上最糟心姐夫天团，海王担当梁有财、出轨担当许放炮、人间老公陈养鱼、踢馆担当钟暖男，男性形象集体坍塌，新时代的新男性形象是时候重塑了。各种各样的新女性如雨后春笋，都在坚强独立的飞速成长，唯有男人还在“顶天立地”的原地踏步。

《姐姐》中舅舅的角色，除了缺一点阳刚之气，没毛病，但这个角色着实为影片增添了喜剧色彩，与《误杀》里扮演的男主反差很大，非常喜欢。最喜欢舅舅（肖央饰演）在排练场练舞那场戏，其实是想默默地看着女儿（教练），一个不成器的父亲，并不影响父爱的输出。这个角色其实既滑稽搞笑又惹人怜爱。那件皮夹克，是父亲身份的象征，姐姐起初是不允许舅舅穿的。是因为在安然心里看来，舅舅不能担当父亲的重任，直到决定让舅舅带弟弟才同意让舅舅穿爸爸的皮衣。果然不出所料，舅舅带弟弟完全放任自由，直接把5岁的弟弟带上麻将桌，安然大发雷霆从舅舅那里带走弟弟。舅舅看上去更像是中年版的弟弟，反正是也没咋长大。但角色很讨喜。

图片来源：豆瓣电影官方剧照

其实整部影片看下来，姐姐是悲剧的人生，弟弟又何尝不是呢？弟弟，来到这个世界，也是父母给他的人生选择。弟弟，2016年出生，直到影片上映还不到6岁，演技了得，长江后浪推前浪，弟弟的扮演者比张子枫出道还早2年，简直了，看到了男版小张子枫。但很显然，弟弟的一些戏还是不太像孩子，儿童创作者确实缺乏，还是有一点小大人。类似于“可是，姐姐，我只有你。”虽然扎心，但感觉5岁孩子，不这样说话。那首诗就更别说了，有一点扯了。

图片来源：豆瓣电影官方剧照

5、她时代、她力量、她经济以及性别力量均衡发展

编剧、导演、摄影师、剪辑师均为女性，这是一部不折不扣的女性视角的作品。电影《我的姐姐》编剧游晓颖的作品有《相爱相亲》。电影《相爱相亲》是由张艾嘉执导，张艾嘉、田壮壮领衔主演的亲情电影。编剧游晓颖凭借此片获得第37届香港电影金像奖最佳编剧奖。导演殷若昕，在《我的姐姐》之后马上还有一部名为《再见，少年》的影片与观众见面，也是张子枫领衔主演。影片讲述了在千禧年（2000年）社会转变背景下，发生在南方小镇上的一段消散的少年友谊的故事。

电影《我的姐姐》导演殷若昕

剪辑师是电影《推拿》、《我不是药神》的朱琳，摄影师是《过春天》的朴松日。除了编剧以外，导演、摄影师、剪辑师以前都是男性偏多，而今，女性在这些行业不仅是崭露头角更是夺奖能手。前不久中国女导演赵婷凭借《无依之地》拿奖拿到手软，除了2021年金球奖最佳剧情片、最佳导演奖以外，笔者根本无法数清楚究竟获得多少国际大奖。

电影《我的姐姐》编剧游晓颖

近些年来是女性力量集中爆发的时期，除了影视娱乐以外，外交官华春莹、美女翻译天团，张璐、钱歆艺、张京、姚梦瑶等，新冠疫苗研发女科学家陈薇女少将等等。各行各业优秀女性层出不穷。笔者为止敬佩、赞叹。希望能用文字让她们的名字和事迹名垂青史。

她时代、她力量，引发她经济，围绕女性的经济时代正在以爆发式的速度增长。美丽、魅力、知性、独立越来越成为女性的代名词。但就像笔者在谈到希望正面、真实的男性角色需要重新塑造一样，笔者希望看到的是性别彼此欣赏、需要、互补、合作，而不是谁强谁弱的局面。希望性别能量、力量均衡健康的发展。