蓝文云的老天爷睁开了三分眼（蓝文云在过去一定是戏班子看重的名角）

京剧艺术的产生于清朝中后期，而在漫长的发展过程中京剧艺术也进步了，当初京剧演员都是游走于江湖的江湖艺人，并且主要是以戏班子为主。后来建国后出现了剧院团制度，京剧演员成为了体制内的文艺工作者，并且有了固定的工资。

其实对于剧院团制度一直存在争议，因为在剧院团之内京剧演员有了固定的工资，但是却缺乏了竞争，这一点是影响力很大的。

我们今天通过这一位京剧名家来聊一聊。

蓝文云著名的京剧演员，工老旦，宗李（多奎）派，其曾经受教于著名的京剧琴师周文贵先生。

蓝文云老师曾经一度被称之为京剧舞台上的“第一老旦”，她行腔老到，韵味醇厚，神完气足，一气呵成。润腔不仅细腻古朴，而且饱孕人物感情，可谓寓情于声，声情并茂。

其代表作品有:《望儿楼》、《行路哭灵》、《钓金龟》、《遇后龙袍》、《赤桑镇》、《朱仙镇》、《游六殿》、《四郎探母》等。

在过去京剧界以戏班子为主，而戏班子的负责人主要是老生、青衣行当的京剧名角儿，因为这两大行当的演员在一出京剧剧目中十分重要，也就是我们经常说的挂头牌的演员。

但是一出京剧剧目中是需要不同行当京剧演员相互配合的，虽然老生和青衣行当为主，但是除此之外像净角、花旦、武生、老旦、小生等等行当对于一出京剧剧目十分重要，而像这些行当的演员对于一个戏班子来说也是十分重要。

说句实话，要是在过去蓝文云老师绝对是各大戏班子都抢着邀请的演员，因为她艺术水平太高了，有这样的演员也能够吸引观众，能够多卖票。

我就举一个例子，像著名的京剧表演艺术家谭元寿先生曾经请了一众的名角与其孙子谭正岩合演了一出《四郎探母》，当时扮演“佘太君”的演员就是蓝文云老师，当时就是谭元寿先生请的蓝文云。说句实话，北京京剧院和国家京剧院就没有老旦演员吗？其实肯定有老旦演员，但是艺术水平与蓝文云老师相比还是差一些的。

蓝文云老师曾经在天津青年京剧团任职，并且是剧院团内的台柱子，但是不得不说后来她也是退出了舞台这实在是可惜。

说句实话，这就是剧院团的弊端，为什么这么说呢？

因为现在剧院团如果从票房，从上座率来说蓝文云老师应该被重视，如果是自给自足那么蓝老师活跃也不会退出舞台。

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