精品和田玉玉雕欣赏（和田玉l当代两位重量级的玉雕大师）

今天，闲来无事，来聊一聊两位顶级玉雕大师。

要说当今玉雕界最火的大师，非崔磊莫属。崔大师本就是中国顶尖玉雕大师，去了一趟英国并赠送英国王子和田玉后，名声大噪，一跃成为现今顶级玉雕大师圈内最闪亮的新星。

崔磊的作品可以用“大刀斩玉”来形容，气势雄浑，大气磅礴。崔磊说：“我在设计一件作品时，从没有考虑过往清雅、安静的方向走，而是注重宣泄、躁动、爆发力、狂热感等等，这也是我风格的一个审美特点，崔磊的作品，总能从诸多作品中脱颖而出，吸引观者眼球，继而强烈的感染你。张爱玲说：出名要趁早。在中国玉雕圈一线大师的行列里，崔磊太年轻了。

（崔磊作品—“神曲” ）

《神曲》是崔磊在传统玉雕形制上有所创新的代表作之一。在高浮雕等传统玉雕技艺的基础上，大胆融入前所未有的几何图形来塑造一位菩萨形象。崔磊利用刚柔相济的线条，柔性线条刻出如瀑的秀发、飘逸的饰带和腾空卷曲的云雾。刚性线条刻画出菩萨的四肢和身躯。菩萨表情威严，俯视众生，似有怒意。刚性线条组成的几何形状的身躯，充满力量与威严，加强了人物表情所传达出来的震慑力，如瀑的长发向上延伸，散发出强烈的气势。

这件作品完全摒弃传统雕塑中神态祥和、身体圆润的神的造型，大胆的运用直线与直角，塑造了一位刚毅果敢的菩萨，给人巨大的视觉冲击力。玉器行业里面反对“尖、方、薄、利”，但崔磊做的《神曲》偏把这几个禁忌集于一身。作品出炉在业界引起哗然，被认为是离经叛道，批评声不绝于耳。作为创作初期的代表作品，崔磊为此付出了巨大的心血。如同看着自己的女儿这么漂亮竟然嫁不出去，那种四处碰壁、被人否定的失落滋味，几乎能压倒所有的信心和信念。为了坚持自己的创作和信念，他忍辱负重，默默坚守。终于，《神曲》在2007年一鸣惊人！一举获得上海市举办的首届“神工奖”创意金奖！历经三年，《神曲》的学术价值终于真正被同行接受，从此也改变了人们对玉的审美方向，给公众一个全新的审美考量。

《神曲》是崔磊创作生涯中的一件非常具有纪念意义的作品，它是崔磊在现代玉雕创新形制上的代表作，从不被认可到被众人追捧，一方面显示出崔磊在玉雕创作方面引领市场的前瞻性，也从一个侧面反映了当时玉界从保守慢慢趋于开放和成熟。谁解帝王的相思，谁唱黎民的旧事，谁在光影里行走，谁记得旧梦痴痴。

（崔磊作品—“观喜”）

创作理念源于传统的皮影戏和台湾的木偶形象。这件作品创作初期苦难重重，甚至与创作团队发生争执。该作品大胆的采用直线棱角造型，无论是形象还是创作手法都打破了传统规范。崔磊的玉雕，可以说就是一部“定格”的动画，所以说崔磊的玉雕是在讲故事。在作品中表达丰富的内容。可以说，崔磊大师，就是在用玉雕给大家“讲故事”

（崔磊作品—九婴斗恶龙）

崔磊的作品，在写实的基础上适当的夸张。崔磊在表现“大工斩玉”的气势磅礴的作品时，经常用到“肥壮”的夸张，来表达作品的气势。所以我们看崔磊的作品，经常可以感受到那种人状马肥的气质。

或是刚劲有力，经过夸张后充满张力的线条，充满蓬勃的生命力。

在静态玉雕里体现出动感，这就是崔磊深厚的功力所成就的。

下面再说一说邱启敬

为什么要把崔磊和邱启敬放在一起呢，因为虽然两人走的是不同的道路，或者说截然不同的风格，却都走到了极致。艺术的最高境界是殊途同归的。与崔磊令人热血沸腾的风格相比，邱启敬的作品是极其的静谧。崔磊说：“我在设计一件作品时，从没有考虑过往清雅、安静的方向走，而是注重宣泄、躁动、爆发力、狂热感等等，这也是我风格的一个审美特点。”崔磊总结自己的性格：张扬、热烈、喜动、外向。玉雕的风格，其实也是作者内心的写照。邱启敬走的确是相反的道路。其实从两个人的长相就能看出来，咱们来对比一下，我一直认为“人可以貌相”并不是指颜值，而是一种气质。邱更多的是文人气质，而崔更多的是武将气质。

请点击此处输入图片描述邱启敬的艺术是在不断的文化冲撞中成长起来的，他既不刻意追求当下主流创作的样式，

在意象的运用上，崔磊喜欢“肥壮”或者“铿锵有力”，邱启敬则喜欢“瘦”和“仙风道骨”。一个是浑厚有力，一个是清新飘逸。就拿马这个意象来说，咱们对比一下。

（崔磊的肥马）

（邱启敬的瘦马）崔磊追求“动”，而邱启敬追求“静”

（崔磊作品）

（邱启敬作品）

最后结语，艺术是殊途同归的。谢谢大家欣赏

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