唐探3的五个灵魂（关于唐探3的五个灵魂拷问）

文｜马乂

以下内容涉及剧透，请谨慎阅读

“唐探”系列，继泰国、美国之后，唐仁与秦风这对侦探组合，到了推理大国日本。片长136分钟，以机场里令人目不转睛的打斗戏开场，以杰克逊老师《Heal the World》配乐MV收尾，中间破获了这个组合的第3个密室杀人案，并成功地引出了Q（皮蛋）是谁，“唐探宇宙”里的许多人物都借机亮相（不管与剧情有无助益），最重要的是，宇宙的触角显得更深更广了。

以上，便是该片严肃的影片介绍。接下来，我有几个小小的疑问。

第一问：为什么要弄一场呕吐戏？

呕吐发生在唐仁回泰国的船上，当时唐仁需要逃命。啊，慢船去泰国，船舱里，你我相视一笑，一起低头呕吐。这段实在令人费解，为什么啊？

唐仁掐着嗓子说话，蹩脚普通话听得人头皮发麻，搞笑全靠装疯卖傻，女人看到眼里只有胸、案子到他嘴里就是金主爸爸，这些东西的目的最终是为了逗笑，那呕吐这段的目的是什么？是让观众跟着一起呕吐吗？是为了喜剧效果吗？是为了呈现演员的精湛演技吗？是有什么艺术追求吗？

电影中有不少诡异的桥段，有时能明白构思者的意图只是效果欠佳，有时连意图都颇难捕捉，呕吐戏就是后者。

至于效果欠佳的例子，则比比皆是。唐仁谐音“凶”到“胸”的时候，一句“好胸”，镜头给到长泽雅美的时候，我心想，胸在哪儿？她明明穿得相当保守，保守到简直有意为之，连胳膊都没露。如果有人不明白什么叫“男性凝视”，这场戏仿佛一个UP主解析小视频，传神且精确地讲解了这个词的定义。

一对胸是不够的，136分钟的片子需要第二对胸拯救。cosplay36D的这对大胸，出场目的是为剧情提供一次解谜场景，实际上，侦探类型片，明明应当以诡计与精妙谜题见长，此处正是做戏好时机，谜底却偏偏是“36D”，不知这是任性、自信，还是创作者的个体审美在作怪。

本片的喜剧审美或许不是为这个时代准备的——或许就是为这个时代准备的？我是在南方县城的电影院里看的，很抱歉，那些桥段并没有引起全场多少爆笑，这届观众已经没那么好唬弄了。屎尿屁喜剧与黑色幽默，本身并没有高下之分，但如果一部电影一味在言语中灌注色情元素，胸、AV、“雅美蝶”，这是不是能称得上“低俗”？

第二问：为何唐仁这个人物越来越不讨人喜欢？

看完唐探，你都要忘记王宝强这位演员身上的喜感源自何处了，也忘记王宝强本来是能演戏的。这位演员身上的喜剧气质来自“土”，与城市的冲撞，与时髦的沟壑，与精明的距离，但奇怪的是，这部电影却没有去呈现这些这些本来让观众喜欢的特质，而更愿意让观众看到一个集疯傻痴障于一体的唐仁。

春节档电影的目的如果是让大家轻松快乐，那为什么要让一个角色尖着嗓子表演，这种声音在人体感受上属于不适，科学上叫“噪音”，比在电影院里张牙舞爪的小孩和高声打电话的阿婶都招人烦。

唐仁这个角色在唐探1的时候，其实有过塑造，有辛酸过往，有小人物的艰难，甚至还认真解释过他为什么有一颗大金牙。他痴迷佟丽娅扮演的阿香，明知自己高攀不上，还是给她买金项链，要为她赴汤蹈火。这样一个瘪三爱上漂亮女房东，有他可爱之处。两部过后，唐仁的花痴到了见一个爱一个、看一眼就要扑过去的程度，就像狗闻到肉骨头，为了所谓的喜剧效果，完全放弃了这个人物。关键是，唐仁那些夸张刻意的肢体表演并不好笑。

秦风这个男一号，竟然也沦为破案工具人，这是我另一个无法理解的地方。他有一段牵涉父子关系的少年阴影，有一个完美犯罪的梦想，但是已经拍到第3部了，所谓“唐探宇宙”的男主角，却仍然没有人物弧光。只有元素拼贴，没有铺陈人物。我记得第1部里秦风还有口吃设定，这点小小的戏码让他显得更可爱了，但是3里面，几乎没有口吃，不知是忘了，还是觉得没人在乎干脆放弃了。

上面两个无法理解的地方其实是同一个疑问，为什么不为人物多花一点功夫。我听说创作团队为每个人物都写了很长的人物小传，整个“唐探宇宙”的格局也颇为宏大，恕我直言，唐仁和秦风可是男主角，怎么第3部了，也不为人物增加一点悬疑度与可看性吗？

第三问：为什么不稍微花一点点心思设计密室诡计？

如果说喜剧需要天赋，人物弧光需要空间，那么诡计的部分其实只需要一点“诚意”。“唐探”靠喜剧与侦探起家，前两部的诡计设计起码在及格线，这一部的所谓“完美密室”，其案件之敷衍程度令人头皮发麻。

实际上，这个诡计设计得如此随便以至于用不了十分钟就能猜到凶手是谁。就别提日本法医有多蠢了，死者身上前后两块玻璃制造出伤口，但是对不起，根本看不出来；也别提日本黑帮老大有多弱鸡了，他给自己小小扎一玻璃，到车上遭遇长泽雅美刺杀，不反抗不吭声，乖乖就范，既成功避免被司机听到，又安安静静地等待自己流血过多身亡；也别提日本警方能力多差了，那块带作案工具的丝巾好端端塞在车里，没人屑于去搜索一下这么重要的现场。这，就是整个案子无法破解、需要唐人街名侦探出马的前提。

第四问：为什么一个女人会为一碗素荞麦面去卖身？

小林杏奈的凄惨身世，是她的杀人动机。她杀人， 是为了嫁祸给儿时抛弃她和母亲的亲生父亲。从剧情需要上看，小林的确需要一个异常悲苦的童年，但是电影给出的悲苦场景之一，是目睹妈妈被一个流氓强行拉走，换得一碗素荞麦面。为什么不是妈妈辛苦做工？辛苦帮佣？在地主家不小心打翻洗脚水被地主少爷猛踹一脚也比为一碗素荞麦面去卖身可信一点。这可不是“何不食肉糜”，小林杏奈的童年也不过二三十年前，日本社会并不是没有女人工作的机会。

另一个悲苦场景“抢蛋糕”那场就更叫人啼笑皆非了。蛋糕可以抢可以偷，可总不至于傻到当着人老板的面吃吧？然后就为了这区区一个蛋糕，妈妈就被警察带走了，小林竟然从此就失去了双亲。

第五问：为什么电影里要插入那么多广告？

打斗中用非常红牛的姿态举出一瓶饮料，这大概是全片最坦诚最有创意的桥段了。过去广告总是遮遮掩掩，商品静静摆在桌上或背后，本片逆向思维，解构电影，干脆让商品置于镜头主体地位，由角色带出商品，成全广告主，这属于大无畏精神。

春节档的观众是全世界最宽容的观众，这句话名不虚传。很多观众其实并没有期待看到一场设计高妙的密室，也没期待看到多高明的喜剧，但确实也没想到会盼了一年盼来一锅大杂烩，一盆大乱炖。祝大家春节剩余几天能不被某些片子浪费时间。