又一部口碑炸裂的印度电影（不是每部印度电影都是神作和爆款）
自从去年5月《摔跤吧！爸爸》大火、斩获12.9亿票房以来，印度电影似乎成为了“爆款”代名词，引进一部火爆一部。
那边《神秘巨星》刚以7.47亿票房收官，这边《小萝莉的猴神大叔》又卖了 2.86亿，连《起跑线》都闷声发大财的卖了2.1亿，每一部都号称是“能改变国家”的电影。
这不《苏丹》也要上了吗，说是让中国观众也能在影院中体验一回“印度梦”的精彩。抱着这种期待我去看了电影，结果真是令人失望。
《苏丹》
《苏丹》的主演是萨尔曼·汗，印度三汗之一，号称是“印度成龙”，不过这种名号都是国内媒体生搬硬造的通稿词，倒是不用太在意。
《苏丹》讲了一个摔跤运动员的故事，题材有点像之前大热的《摔跤吧！爸爸》，但其实它在印度本土上映的时间比《摔爸》还要早，只不过现在才被引进。
同样有印度国宝级男演员做主演，同样是摔跤类题材，《摔跤吧！爸爸》在励志、亲情的外壳下探讨的是女性地位、女性自由的命题，而《苏丹》就逊色了很多，它在本质上不过是一个热血的爱情故事而已。
首先是《苏丹》中的女性形象，安努舒卡·莎玛饰演的女摔跤手阿尔法从头到尾都是一个面目模糊的人。
她没有自己的厌恶喜好，没有自己的情感成长，嘴里说着自己是受过高等教育的独立女性，其实永远都围着男人转。
一开始阿尔法是看不起苏丹的，苏丹为了赢得芳心才玩命训练，短时间内成为了地方摔跤冠军。
成为冠军的当场，阿尔法就要嫁给他。
后来苏丹的成绩越来越好，也越来越不顾家，阿尔法在失去了孩子之后毅然决然的和苏丹分开了，苏丹怎么挽留都留不住。
然后苏丹为了再次挽回芳心又决定冒死回到格斗赛场，开挂打败所有人，阿尔法又重新回到了他的怀抱。
全片阿尔法像个没有感情的机器一样，只要苏丹能赢了比赛就愿意和他在一起。
我看她爱的不是身边的男人，是能给她带来荣誉和胜利的符号而已。
《摔跤吧！爸爸》在商业片的结构之下尽可能多的在聊成功的意义，女性的独立与反抗，父亲英雄迟暮的展现和女儿的“去女性化”反抗都是它的可贵之处，所以这部电影才动人。
《摔跤吧！爸爸》
反观《苏丹》呢？
它更像是那种不讲逻辑、插科打诨的“印度神片”，为了制造感官刺激上的爽而用尽一切招数。
比如最后那场对战戏，苏丹在赛前已经被打断了一根肋骨，医生也特意嘱咐他不能再比赛了，要是再上场可就无法活着下台了。
但苏丹为了伟大的爱情一定要坚持比赛，明明快被打死了却在最后时刻灵光一现绝地反击了，毫无说服力可言。
这种脑洞不适合拍成电影，最适合做成动图表情包全网流传。
6个星期的时间，苏丹从印度摔跤跨越到综合格斗，还拿下了冠军，打败了那些更年轻也更专业的选手。
除了开挂，我想不出任何理由可以完成。
而苏丹这个人物本身的驱动力也不足，影片海报上提炼出来的宣传语是“为爱摔跤”，所以他从头到尾眼中、脑中都只有爱情。
另外一条想要为死去的儿子建立血库的线本来可以展开讲一下的，结果为了服务主线的“爱”而直接抛去了。
再说影片节奏的问题，印度上映的《苏丹》有170分钟，引进到国内经过删减也有139分钟。
不同于印度电影院有中场休息的习惯，我们一口气看这么长的电影真是会觉得身心俱疲，要是电影精彩一点还好，遇到不精彩的就惨了。
《苏丹》就有节奏拖沓的问题存在，比如闪回苏丹阿尔法情感经历的那段就太长了。
其实本来是可以做成片段性回顾的，分插在各个段落，既能交代背景，又能留有悬疑点。
而且过度饱和的歌舞段落也显得整个影片的质感不好，主角人物一出场就是慢镜头 专属BGM，典型霸道总裁电视剧的拍法。
运镜也没有什么可取之处，平庸。
几乎所有的看点都集中在萨尔曼·汗的“打戏”上，拳拳到肉，虎虎生风。
53岁的萨尔曼·汗身材健硕，打的又好看，是全片最值回票价的部分。
至于《苏丹》所传达出来的价值我也不太认同，刻意鼓吹“一定要赢”，虽然多处借着主人公之口说出了“不是要赢在擂台上，而是要赢在生活里”这样的话，但影像的呈现上依然偏重于追求大团圆结局。
逼着观众产生刻奇心里，跟他一起欢笑或者落泪。
看《苏丹》的时候总让我想起另外一部电影：《阿虎》。
讲的也是一个拳击手要靠着在台上的最后一场比赛赢回尊严。
《阿虎》之所以动人是因为它的人物驱动和结局都具有天然的悲剧性，阿虎年轻的时候因为打假拳失去了爱人和尊严。
人到中年，为了赢回尊重和亲情而再回到拳击场。
《阿虎》
他面临的问题和苏丹是一样的：
自己的训练已经荒废太久，对手又太强，继续打下去可能会没命，不打下去又过不了自己这关。
但《阿虎》的结局是个悲剧，靠着打到最后一秒钟、靠着倒在了台上赢得了对手和观众的尊重。
只有他死了才能代表从前错误的瓦解和奔溃，才能完成戏剧层面的升华。
当然这一层对于追求大团圆结局的印度电影来说是不可能的。
所以苏丹只能绝地反击，阿尔法也只能扑进丈夫的怀抱，两人还是备受尊敬的冠军夫妻，皆大欢喜。
只是这样的剧情看多了，未免会让人觉得无趣而已。
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