1999-2005经典韩国电影（645韩国商业电影的自信与自恋）

◎李勤余

逐渐“离谱”的题材

《6/45》真的是一部十分欢乐的电影，能把看似沉重、严肃的韩朝题材拍得那么轻松自在，让人不得不赞叹，韩国商业电影的技法已经到达炉火纯青的地步。

但细想一下，本片的情节其实经不起推敲。即将退伍的韩国边防士兵千禹，意外得到价值57亿奖金的头奖彩券，却一个不小心让它乘风越过国界线飘到了朝鲜。另一边，朝鲜士兵荣浩捡到了，于是，围绕该怎么拿到奖金并进行合理分配的问题，韩朝两边的士兵们开始了爆笑、有趣的合作。

故事的起源就很“扯”，后续的发展更是有滑向无厘头的倾向。两边人马为了保证诚信，各派一人到对方阵营中当人质。结果，千禹因为出色的农牧技能成了朝鲜的养殖英雄，而荣浩则因为过硬的军事技能成了韩国的战斗英雄。喜剧效果是拉满了，但过度荒唐的情节却又有点“尬”。

其实，这倒也不全是《6/45》一家的问题。近年来这类题材的电影有一个比一个“离谱”的趋势。《共助》中朝鲜特工和韩国警探通力合作，组成最佳拍档，这还不过是初级水平。《狩猎》里的两位男主，一个是渗透到韩国安全部门的朝鲜间谍，一个是韩国安全部门里的得力干将，结果竟是朝鲜间谍阻止了韩国干将刺杀韩国总统，维护了和平。《铁雨》的想象力更是突破天际，让朝鲜特工带着重伤昏迷的领导人逃往韩国，还通过一己之力把两国从核战的危险边缘拉了回来。

看似天马行空、不切实际的剧情背后，是韩国电影人对待韩朝题材的态度转变。比起《生死谍变》里爱情和信仰之间无法兼容所引发的悲剧，《共同警备区》里基层士兵的珍贵情谊被复杂政治破坏的惨剧，如今的同类型韩国电影显然有了更多乐观和积极的成分。

以往的韩朝题材电影中纵有短暂的和解和欢聚，结局总免不了无可奈何的分离和伤感。比如《朝韩梦之队》里的玄静和粉姬虽然合作无间，携手拿下了冠军，但比赛过后还是不得不面临永远不能联系的现实。

而在《6/45》的结尾，千禹隔着边境线听到朝鲜恋人通过广播传来的声音，露出的却是一脸欣慰的微笑。对未来怀着无限美好憧憬的韩国电影创作者，还有多少想象力没发挥出来？比韩国飘到朝鲜更“离谱”的剧情，恐怕很快就会和观众见面。

“兄弟”的隐喻与想象的共同体

韩国电影里的乐观到底从哪来的？这当然和近年来韩朝关系趋于缓和，双方不断释放善意的现实背景有关，但更重要的来源可能是韩国电影人对本国文化高度的自信。

在《6/45》中，朝鲜政委竟然模仿起了韩国女团的舞蹈，还跳得有模有样、惟妙惟肖，堪称本片最大的笑点之一。这绝非个例。新近上映的《共助2》里，玄彬饰演的朝鲜特工说自己也是少年团出身（调侃防弹少年团）；《铁雨》里郑雨盛饰演的朝鲜战士则被“世界级歌手”权志龙所吸引。韩国电影人显然在潜意识里坚信，尽管目前还面临重重阻隔，但本国文化完全可以跨越山海，影响甚至改变朝鲜人民的生活。

这一点可以从韩国这类题材电影最常见的“兄弟”叙事中得到印证。从早年的《共同警备区》到后来的《太极旗飘扬》《义兄弟》《台风》，再到最近的《6/45》《共助》《铁雨》，双男主的设置，尤其是“兄弟”意象的寓意一直是清楚的：兄弟失和象征民族分裂，兄弟和解则表达了对和平统一的认同与期盼。

但有意思的是，在这对兄弟中，来自韩国的角色常常是“大哥”，而朝鲜方面则是“小弟”。在行动中，韩国角色总是更主动自觉，比如《共同警备区》里“开创统一历史”的韩国士兵；在思想上，韩国角色总是起到教导或救赎的作用，比如《太极旗飘扬》里对战争异化人性的批判；甚至在生活中，韩国角色也都会承担起照顾对方的任务，比如《共助》里的朝鲜特工住在韩国警察的家里，逐渐熟悉韩国文化。

《6/45》就表现得更典型了：千禹一到朝鲜，就用先进的科学技术帮助农场实现产量的跃升；而韩朝双方士兵虽然商定平分巨额奖金，但说到底，奖金还是由韩国方面提供的。“兄弟情”的主导方，始终是韩国。

这正是韩国电影通过“兄弟”叙事表达出来的自信。《6/45》里朝韩两边士兵坐在一张桌子前，就奖金的分配问题展开谈判。双方时不时拍桌子、指鼻子，批评对方是在“极限施压”，这个能让广大观众会心一笑的场景是对现实政治的戏仿，也体现出当下韩国商业电影的明确态度——没有什么问题是解决不了的，大家笑一笑就好。

但这个电影梦毕竟是脆弱的。就像电影里的朝鲜士兵是由韩国演员扮演的，电影里的“想象共同体”也是一种“自导自演”“自娱自乐”，是由韩国电影人炮制出来的幻象。

人物塑造的倒退

韩国商业电影，尤其是罪案题材电影在近年来的强势崛起已经引发世界的关注。要论其成功的秘诀，人物及其周围环境所拥有的复杂层次感必然是最重要的原因之一。在《走到尽头》中，男主是一个总利用公务之便为自己捞油水的“坏警察”，但他也是一位失去妻子、在乎家人的丈夫。在《追击者》中，男主是一个负责拉皮条的龌龊人物，但是当他照顾一位遭受变态攻击而失去母亲的小女孩时，又会让观众深刻感受到人性的复杂。这正是韩国商业电影区别于好莱坞同类型电影的地方——后者更专注描述场景与事件，在人物刻画的细腻程度上不能与韩国电影相提并论。

但在最近的韩朝题材电影中，对人物的塑造呈现出了倒退。《6/45》里的朝鲜士兵荣浩在韩国成为“战斗英雄”的桥段固然好笑，但内核还是韩国电影对朝鲜一贯的刻板印象——勇敢、强悍，除此之外只有符号性的存在。同样，《铁雨》和《共助》里，来自朝鲜的男主也无一例外，统统被塑造成严肃、冷酷的战斗机器。更有意思的是，玄彬饰演的朝鲜特工还成了女性角色凝视的对象，蜕变为名副其实的“男性花瓶”。

今天的韩国电影已经很少嘲笑和批评来自朝鲜的角色，比如，《6/45》中的朝鲜士兵和韩国士兵一样，想的也不过是怎样更好地照顾家人、改善生活之类的琐事，显示出“兄弟”之间的共通点。但是，电影依然缺少更深刻的历史眼光和更深沉的人文关切。

和大多数韩国韩朝题材电影一样，《6/45》想表达的无非是——尽快让朝鲜接受韩国的意识和文化，把过去的朝鲜人“改造”成现代的韩国人。值得玩味的是，这里头隐隐约约透露出来的自恋心态，其实和韩国电影人常常批评和抵制的好莱坞电影并无本质上的区别。