郑州女孩连续送奶（送奶路上邂逅大美女）

前几天，我被一位影迷朋友推荐看了一部电影，的确不错，提神醒脑，越发觉得在这个炎热的夏天，极其有必要分享给大家。

牛奶配送员的奇幻人生

На млијечном путу

《On the milky road》，中译名有《牛奶配送员的奇幻人生》（台），《牛奶佬魔幻恋曲》（港），《送奶路上》等。说实话，我最喜欢《送奶路上》，没啥内涵，简单直接没毛病。

影片出自塞尔维亚男导演埃米尔·库斯图里卡之手，综合看过他的所有片子，会明白“魔幻现实主义”就是他电影的标签。他的电影作品风格明显，其中动物元素丰富，充满着吊诡和奇绝的想象力，无尽的癫狂与黑色幽默相映成趣，梦幻与真实共生，诙谐且不失浪漫。

在中国，恐怕只有姜文的电影有此意趣吧。

先来说说主要演员阵容，就俩。导演库斯图里卡被国内影迷亲切地称为“老库”，他在《送奶路上》自导自演，可以说，导演演得还不赖。当然，这并不重要，重要的是，你们还记得大明湖畔的夏雨荷么？哦不，是《西西里的美丽传说》中风情万种的女神莫妮卡·贝鲁奇！是的，除了导演老库，她是这部电影另外的主角。

当然啦，美女与帅哥，自然好couple。莫妮卡·贝鲁奇在电影中就挑起大梁，饰演了一位让老库心向往之、甘愿为她放弃年轻女友的难民朋友。

是个三角恋的故事。

故事内容很简单，所以我决定不大而化之、抽出主线，而是打算啰嗦两句。

战乱时期，牛奶工寇斯塔（埃米尔·库斯图里卡 饰）专门为一家奶牛饲养户往军队里运送牛奶。他曾是音乐学院钢琴系的毕业生，因为战争的爆发而不得已沦落至此，以此讨生活。尽管整个小镇被战火笼罩，寇斯塔毫不在意。一驴一伞、肩头一只游隼是他送奶路上全部的装备。驴子用来省去脚力，黑伞用来挡住子弹，游隼则是他的玩伴，听得懂寇斯塔口里的音乐，经常和歌而舞，两人相见甚欢。

寇斯塔有一个忠实的仰慕者，就是他所供职的那家奶牛场主的女儿米连娜。米连娜曾是四连冠体操冠军，一言不合就跳操，家里那口动不动就倒转的大钟似乎就是她用来练体操的玩具。米连娜年轻美丽，热辣活泼，渴望着与自己的神枪手哥哥在同一天完成婚礼，于是电影一开头，她就自作主张，出钱从难民营里买来哥哥的新娘，也就是咱们的莫妮卡·贝鲁奇啦。当然，她这样做的目的只有一个，就是早点嫁给男神寇斯塔，生米煮成熟饭。

没想到寇斯塔对这位新来的美女满心爱慕，不过第一次后居然没撩动她。但是感情是慢慢培养的嘛，后来在一次送奶路上，寇斯塔被狙击手打掉了耳朵，莫妮卡主动帮他缝上了耳朵，两人的感情至此迅速升温。

这就让米连娜看不过去啦。一开始她和莫妮卡两人玩得很好，但战争时期嘛，情感脆弱，人人都需要异性的抚慰，于是少不了为了寇斯塔争风吃醋。米连娜决定，尽快举行婚礼。

谁知莫妮卡的来路并不简单。她曾经出庭指正一个维和部队的将军杀死发妻，后者被判三年。但其实，将军正是为了她才有如此举动，所以出狱后，他发誓要活捉莫妮卡，为自己报仇。

很快，怒火蔓延至莫妮卡所在的村子，村子上下被洗劫一空，米连娜兄妹也被熊熊大火烧干，而莫妮卡则躲进了水井里，暂时逃过一劫，后被送奶回来的寇斯塔救起，两人开始了生死大逃亡。

但是终究没能有情人终成眷属——莫妮卡为救寇斯塔，身死。

逃亡的内容占据了影片很大部分篇幅，可以说，两人爱得挺深。究其原因，除去战争时期精神方面的安全感需要，再就是，两人同属不幸的人，心有灵犀，可谓是soulmate。

莫妮卡说，“你让我想起我自己，我以为不复存在的那个我”。不知道为什么，这句话让我想到《我的前半生》里贺涵与唐晶的恋爱关系，有人说，唐晶就是第二个贺涵自己，两人对此皆心知肚明。难道基于此，编剧才要为罗子君和贺涵扯上情感线，来打破这种看似畸形的感情状态吗？值得思考。

导演在主观上弱化战争的残酷，建造了一个乌托邦式的存在。米连娜和她的母亲两人守着奶牛场，依然在战争的炮火之外享受生活，关照小我，而寇斯塔的送奶路则是他一次次走向外界的修行之路。

当然啦，这些都被导演用一种喜剧的形式掩盖起来。影片中充斥着热闹吊诡的场面，涂满荒诞，游戏感十足，背后深藏的却是不断的戏谑和对常态坚定的反抗。

综观整部电影，不难得出结论：这部电影关乎战争和爱情。南斯拉夫的战争伤痛，是库斯图里卡电影里常见的母题；莫妮卡也说，“竭尽你的所能去爱一个人，是最有意义的事了”，这都让观众很轻易地往“战乱时期的爱情”这几个字眼上靠近，去寻求一种准确感知到电影主题的成就感。

如果说战争是本片故事的大前提大背景，是骨架，那么，爱情则是丰满这副骨架的肉身。三角恋的产生与为爱逃亡是主线，其余诸如对战争、对人性等的思考则属于并蒂开花。

说到战争的本质，我认为寇斯塔与莫妮卡的一段对话充满影射意味——

寇斯塔：你真美。

莫妮卡：那正是我的不幸。

请不要忘了，正是莫妮卡的美，给村子所有人包括莫妮卡自己惹来了杀身之祸，应该来说，这不仅是莫妮卡的不幸而已。

假如给这部荒诞至极的电影只找出一个关键字，那当然是：情。

不只是爱情，还有人和动物（如寇斯塔与蛇）之间深厚的感情，包括误会、信任，与感恩，我甚至觉得，这是一部现代版“农夫与蛇”的寓言，只不过，内涵变了：蛇没有倒咬农夫一口，反而是救农夫于危难之中。

对照《送奶路上》，就是蛇救了寇斯塔的命：每次送奶路上，寇斯塔都会倒出一点牛奶，喂养一条爱喝牛奶的蛇，这只蛇长大后不止一次救了寇斯塔的命，还在危急关头想救寇斯塔的爱人莫妮卡。

一种反哺。

另外，电影内容极其丰富的其中一点原因是，它充满了很多符号化的东西。应该来说，这些符号化的东西正是导演对战争的一种反思。如片头浴血的成群白鹅与片尾被炸掉的无数羔羊，前者寓意强国，满身是别人的鲜血，也因此得到食物；后者就像战争中的无辜人，慌乱中被杀掉。

此外，对着镜子跳动的母鸡、踮脚吃树叶的狗、喜欢旁观和幸灾乐祸的游隼，喝牛奶的蛇，动不动倒转的大钟等等，它们在电影的前半部分绝对是笑料担当，但后期风格一转，偏于奇幻色彩，有的甚至成为牛奶工寇斯塔逃亡之路的帮手，比如两次从井底出现引开士兵注意力的白蝴蝶，用翅膀扇出狂风帮男主争取时间的游隼等，这绝对不是为了给电影增添趣味性的小心机，我相信，它们背后是一种很深的宗教隐喻。

影片最后，寇斯塔总是拖着满满的石头上山，铺满莫妮卡葬身的那片草场，他的这种举动恰与金基德电影《春去春又来》中男主（金基德 饰）的背石上山之举如出一辙，不算新鲜的是，国内导演邢健作品《冬》中的男主（“最酷老大爷”王德顺 饰）也有类似行为。

娱乐至上的年代里，选择在电影中加入一点深度思考，其实难能可贵。