最亲密的人也是最陌生的人（完美陌生人最完美的伴侣）

作为一名资深观众，我对于大多电影的手法都产生了免疫---精彩的特效？反转的剧情？意料之外的结局？曼妙的镜头？有趣的故事？不存在的，作为一名资深观众，对于众多即便评分很高的电影，你的评价都只是：

“就还好啊。”

虽然总有某一部分会戳中灵魂，虽然总有角度值得推荐，虽然总有结局出乎意料，但对于一颗又臭又硬的石头，它更在意的是电影工业之外的部分，是凌驾于技法之上的纯粹，是在细微关系中推进的剧情，是平静江面下的波澜与暗涌，是对人物的理解和共情。

而正巧，这部引自意大利的《完美陌生人》做到了。

好的电影往往具有文学性，作家通过笔锋构建世界，导演利用镜头编织世界，殊途同归。与作家不同，文字构建的世界可以衍生出读者想象中的任何形态，而导演用镜头将其坍缩为一种固定的形态。所以电影除了文学语言，还存在视觉语言。

但是，真正让我发自内心满足的，是即便导演将其文学性坍缩至某种固定的形态，却还能在镜头之外留有余韵，让观众得到审美上的满足。

显然，《完美陌生人》做到了。从文学性的角度来说，一步步信息的袭来和关系的重新解构都是剧情推进的助燃剂，更精彩的部分是，这部分信息既是助燃剂，又是阻力。

就在这样矛盾的信息中，电影的文学剧本奠定了极高的文学基础，可以称之为短篇小说的范本。

另一方面，导演在小小的餐桌上融合了大量的社会痛点，并将其在人物关系中悄悄地展开。人性最巧妙的部分是，你总能合理化自己的思维与行动，而电影的第二处矛盾，是在自我合理化与非合理化的矛盾中，迸发出的负面情感。

这份情感也许是愤怒、失望、不解、恐惧，但最终，却通通归结于电影的主题---“陌生”。

本应是最完美的伴侣、朋友，却恰恰是最完美的陌生人。单单这一点，就足以在立意上吸引绝大多数人。说实话，小成本、简单的餐桌、全是对话、大量的铺垫，这样的剧情和设置并不讨喜，但如若你能在其中发现那细微处的矛盾，找寻人物自身的价值立场，那这部电影，就成了活生生的真实世界。

“信息”的矛盾，“合理化”的矛盾，除此之外，在更宏观的层面上，电影展示了“人”的矛盾。

我们经常看到有的电影揭露“人”的渺小---面对自然、面对权力、面对宇宙---但《完美陌生人》带给我们一个新的视角：

面对“社会关系”，“人”同样是渺小的。