吴越的选角标准(恭喜骨灰级第三者)

#创作挑战赛#

吴越新剧,收获一波好评。

她饰演的女干部艾鲜枝敢说敢干、雷厉风行,有观众评价:

如果你遇到过这样的上级,就会看出吴越抓点抓得有多准。

吴越的选角标准(恭喜骨灰级第三者)(1)

吴越的选角标准(恭喜骨灰级第三者)(2)

这个人物,与她近几年大红的角色都不同。最显性的区别是,人品很正。

也就在去年11月,吴越在金鹰奖后台偶遇“反派同盟”,特意发了个微博:演“坏蛋”的,咱合个影吧。

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▲吴越、刘奕君、郭京飞、王阳,都出演过出彩的“大坏蛋”

仔细扒拉,才发现吴越这几年真是出演了不少让人印象深刻的反派。

吴越的选角标准(恭喜骨灰级第三者)(4)

吴越的反派人生从《我的前半生》开始。

那年她45岁,不再有优秀的女一号剧本递过来。

凌玲是女三号,又是个容易引起争议的第三者,她纠结了很久才决定接演。

从剧本逻辑看,凌玲是一个推动情节发展的工具人,核心kpi就是抢走陈俊生,让罗子君的离婚变得合理,走上属于大女主的成长之路。

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▲吴越说“在这条路上,凌玲是要搬石头在那等着的”

任务完成后,基于第三者这个人设,凌玲不可能拥有一片光明的大结局。真要和陈俊生你侬我侬地过日子,观众指不定气成什么样(可能也过不了审)。

所以,从进组第一天,吴越就琢磨着如何把凌玲这个反派角色的两个阶段,演出合理性。

第一阶段要解决的问题是:陈俊生为什么会爱上无色无味的凌玲?

吴越琢磨了很久,最后把凌玲定位成一个以陈俊生为主、相对自卑的人,“我不年轻,也没你老婆好看,但是我爱你,你也爱上了我。”

凌玲的底气,就是“我是在用付出和奉献全心全意的爱你”。

比起衣食无忧的罗子君,她的体贴、隐忍、无微不至的关怀,让陈俊生可以畅快呼吸。

那些欲擒故纵的操作和逼宫话术,让观众恨得牙痒痒,吴越也被骂到不得不关闭微博评论,这是好演员不得不面对的演技“认可”。

第二阶段,凌玲转正之后,两个人进入婚姻平淡、琐碎和疲惫的状态。

吴越从角色身上看到的是,即使爱情曾经让一个女人死去活来,婚后的柴米油盐也会让她从仙女变成普通人。

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陈俊生的缺点,不会因为换了个女人就消失不见。

“有些人走着走着就迷茫了,要着要着就失去了”,某种层面,凌玲经受的一切,折射了很多人对婚姻的失望。

那年《国剧盛典》,她凭借这个角色拿到“年度演技突破剧星”,在获奖感言里说:

“感谢凌玲,她告诉我一个演员越纯粹,就可以越勇敢。”

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她一边被骂到关闭微博,一边去找更多的“坏人”演,反派身上的复杂和层次感让她打开了新世界的大门。

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2021年,她在《扫黑风暴》里出演贺芸。

这个角色沉重又复杂,吴越读完剧本后给导演发信息,“不掏点心,挖点肝,搞不定。”

贺芸是绿藤市公安局副局长、扫黑办主任,也是剧中无恶不作的“恶少”孙兴的保护伞;是外人眼中的好警察,也是包庇孩子作恶的母亲,好坏各一半。

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贺芸被侵犯后生下儿子,孙兴是她的骨肉也是她的人生污点,更是她被恶势力拿捏的软肋。母子俩依恋又仇视,爱恨各一半。

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所以,她不能像传统的反派,把心机狡诈全写在脸上——她要“演”。

在儿子面前要克制冷漠,这是她对过去的切割、对一身警服的忠诚。

有一场重头戏,是孙兴带着花和蛋糕来给她过生日。

贺芸从坚定关门,到听孙兴说“我吹完蜡烛就走”,她又犹豫着接过花放他进门。

吴越连一句台词都没说,就用表情和动作交代了贺芸的纠结。

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这是身为人母本能的爱,这段戏中的眼神变化、细节演绎,被网友奉为教科书级的表演,当之无愧。

而面对正义一方,贺芸也要演戏,她暗中配合恶势力,替儿子收拾烂摊子,她要掩饰自责和内心挣扎。

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所以面对黄希的表白“你为了正义,我为了真相”时,贺芸表情凝重,眼神闪烁,吴越演足了良心被拷问的羞愧。

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她给贺芸的注解是,“可怜她拼了命演的角色,没有一个是真正属于她自己的,这就像在刀尖上舔蜂蜜的人生。”

2020年《清平乐》里的太后刘娥,同样复杂煎熬。

吴越只出现不到5集,却给观众呈现了一个全新、丰富、有人味的宋朝奇女子,每一场表演都张力爆棚。

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一个出身底层的小银匠老婆,误打误撞卷进一个王朝的权力场。

她并非狸猫换太子的毒妇,收养仁宗的事情由丈夫宋真宗主导,吴越用超强的共情力替她道出委屈:

“当年先皇托孤把我推到辅政的位置上,却没有替我考虑过,如果皇帝知道了自己的身世,要迎回生母,两宫并立我该如何自处。”

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面对仁宗,她有担心自己失势后被清算的危机感;

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▲朝堂上不动声色地打压

也有被真心相待的养子生分疏离、屡次刺痛的委屈。

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临终前,她冒天下之大不韪,执意穿衮服(龙袍)谒庙。她步履迟缓,脸上表情肃穆苍凉,有欲望的裹挟,也有被误解的报复。

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吴越还原了刘娥每一个阶段的心境和抉择,把她一生的矛盾和疲惫刻画得入木三分,让人好奇她、理解她、尊敬她。

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人到中年,吴越的接戏标准和人生观越来越统一。

在人性上一片光芒,没有任何缺陷的主角是假的,为了作恶而作恶的魔鬼也是假的,“这世界上不会有纯粹的好人和坏人,只有一时的善念和恶念”,她要去呈现复杂的女性、真实的人性。

《少年的你》,吴越演陈念妈妈。

公映那天,她在微博发长文:

“荧屏上的母亲形象大都为母则刚、伟大隐忍,而这个妈妈天真、轻信、糊涂,不但没有女儿成熟,反而还经常让孩子替她担心。”

吴越的选角标准(恭喜骨灰级第三者)(23)

她演活了一个蠢笨天真、让人又怜又恨的单亲妈妈,而这样的妈妈被电影遗忘很久了。

《爱情神话》,她演老白的前妻蓓蓓。

离婚之后还跟前夫牵扯不清,自信认为前夫还是自己的,在他家里来去自如。

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她在那段婚姻里犯的错,也被她一句戏谑的台词轻巧地弱化了:

“你怎么不说女人这辈子没有犯过错是不完整的,我只是犯了一个全世界男人都会犯的错误。”

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她是坏人吗?不过是一个不太拎得清状况的小孩,是一个可爱、任性到有些自私的女性。

是她的真实,成就了电影里最轻盈的离异夫妻。

人设不完美的角色,才更能体现人性幽微。所谓的反派,是我们每个人受压制的那一部分真实人性。

《甄嬛传》里,哪个反派不精彩?她们的坏由恨幻化而来,而恨的起因又让人充满怜悯和共情。

皇后变坏的原因是恐惧,她害怕像当年那样永远活在姐姐的阴影下;

华妃变坏的原因是爱欲,她妄想独占一个男人的深情;

安陵容变坏的原因是自卑,她想飞上枝头当凤凰,弥补原生家庭的孱弱。

她们的好与坏交织在一起,让我们看到了封建皇权对人的戕害。是制度本身,让每个妃嫔身上都充满了苍凉的宿命感。

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这几年,吴越也演过人设讨喜的角色。

《大明风华》里,她演怼天怼地的太子妃,承包了这部剧的绝大部分笑点和泪点。

生动可爱的表情和大量家长里短的台词,让人在皇宫的高墙里,难得看到属于家庭的温馨。

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但吴越本人对这个角色充满了困惑,在和媒体人吕彦妮的对谈里,她说道:

“现在演戏,演什么已经不是最重要的,最重要的好像是‘人设’这两个字。但是一个演员不专心演戏,只在乎演了坏人要被骂,这样的讨好观众能维持多久?”

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出演讨喜的角色是走红的捷径,提供工业糖精的甜宠剧,和靠金手指开挂的大女主爽剧,都捧红了不少小花。

相比起来,反派角色真是不讨巧。

一是,很多负面但对情节有推动作用的戏份都放在她们身上,既考验演技,又要承担播出后网友的人身攻击和谩骂。

《风吹半夏》原著《不得往生》里,提出用废油污染滩涂的人是许半夏,但在剧里,变成了小陈出主意、童骁骑实施,许半夏一直被瞒着,知道后对童骁骑拳打脚踢。

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▲这也是小说原名的深意

这当然是因为,女主角不能有污点,不能背负道德的黑锅,于是猪队友的帽子扣在了童骁骑头上。

再者,从真金白银的收入角度看,反派也很吃亏。

很多品牌考虑到品牌形象,不会选择反面角色来代言,这些演员即使出演了口碑好剧,可能也没有给自己带来商务资源。

所以,愿意在反派角色里深耕的演员格外值得观众尊重,是他们制造了戏剧张力、成就了主角,更演绎了真实生活的丰富层面。

吴越的选角标准(恭喜骨灰级第三者)(30)

吴越的微博简介是“人若无癖不可交”,原句是张岱《陶庵梦忆》中:

“人无癖不可与交,以其无深情也。人无疵不可与交,以其无真气也。”

吴越的选角标准(恭喜骨灰级第三者)(31)

任何瑕疵都没有的人,不可以深交,因为他大概率是隐藏了自己的某些真实。

我们看见阴影是因为有阳光照来,理解了“反派”的成因和苦衷,同时能保持端正的认知,不苛求完美,不混淆是非,那么我们对身边人的缺点,也会多一些理解和包容。

因为这才是真实的世界。

#娱兔迎春#

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