孙红雷尹昉访谈（孙红雷和张鲁一也帮不了万茜的演技）

《新世界》终于播完了，70集对于一部制作精良的电视剧来说，还能够接受。我一般不追剧，但是一旦觉得剧情还可以，就一定追完才会罢休。《新世界》用前面4集吸引了我入坑，用后面66集告诉我追剧是一个错误。

以“小红袄事件”为噱头，吸引观众入戏，再加上精彩的摄影和出色的角色设置，导演仅用一集的时间，就让我们熟悉了整个故事背景。莽撞的三弟徐天，窝囊的二哥铁林，豪横的大哥金海，还有诸多反派的粉墨登场，为我们搭建起热闹而复杂的“四九城”。

对于一部电视剧，评价优劣的方式有很多种，随着时代的发展，评价标准也会发生变化。我们不能用如今的标准去评价过去的电视剧，否则诸多经典的电视剧如《神雕侠侣》、《还珠格格》等单从道具方面便被否决了。

《新世界》的制作十分精良，身上穿的棉袄棉裤，红围脖棉手套，都是解放前真实的生活状态。徐天家是开车行的，导演找了几十辆黄包车群演，尤其是黄包车夫名字叫祥子，更是让看过老舍先生《骆驼祥子》的观众会心一笑。金海是京师监狱狱长，导演便建了一座实实在在的牢房，一道道铁门还有一个个狱卒，都足够证明制作上的煞费苦心。

不仅仅是面上的道具，就连里子的内功也修炼得十分结实。包括出彩的背景音乐和令人陶醉的长镜头，导演专门请来为《流浪地球》和《无问西东》配乐的宇文硕，以及为《老炮儿》和《杀生》配乐的窦鹏，二人联手创作了电视剧的主题曲和每个角色的特定背景音乐。

在第一集徐天出现抓小偷的时候，导演运用了长镜头拍摄技术，徐天不断的走街串巷，带领观众见识了当时北平的和平景象，但同时也预示着这和平的外表之下隐藏着许多罪恶。长镜头一般用在电影拍摄，因为不可控因素太多，费时费力还不一定能达到效果，《新世界》的摄影可圈可点。

表演这件事对于整部剧来说，还是导演起到最大的掌控作用，好演员的表演自然无可指摘，但是对于那些需要导演进行点拨的演员，就起到决定一部剧真正水平的作用。这就是为什么一部戏导演最重要，而不是某个演员，因为导演要做的就是掌控全场。

《新世界》的主演阵容还是很让人放心的，孙红雷、张鲁一、黄品阮、秦汉这四位实力派，把任何角色交给他们，演砸的几率极小，在本剧中他们的表演也值得称赞。很多观众都是冲着孙红雷饰演的金海而来，金海为人仗义局气，他的戏份看起来也足够硬气引人入胜，路人缘极好。

而张鲁一饰演的铁林从一开始的唯唯诺诺，到后来的一步错步步错，人物内心的转变被张鲁一诠释得淋漓尽致。很多观众对这个人物恨得牙根痒痒，也正说明了张鲁一塑造角色之成功。如果说孙红雷演出了金海的“骨架”，那么张鲁一演出了铁林的“魂”。从怕老婆，到怕兄弟，怕上司，再到后来压迫下的自我疯狂和毁灭，观众了解铁林比金海更深刻。

尹昉饰演的徐天这个人物因为处事莽撞，做事不想后路，备受网友诟病。但是尹昉的表演并没有太大问题，他也把徐天身上的张狂劲演得清楚明白，如果说少点什么的话，就是表情上少些变化，让整个人物少些层次，再就是他身上应该具有的“职业正义感”比较缺乏，导致角色塑造的不够丰满，稍显片面。

其余客串的老戏骨更不用多说，王劲松饰演的天怀中，宋丹丹饰演的老街坊，虽然只有屈指可数的戏份，却为本剧添色不少，而李成儒饰演的修理师傅，周一围饰演的医生，周冬雨饰演的贾小朵，也都在极有限的空间中给了角色很多亮点。他们的表演虽然短，但是内容丰富，能够带给人物合理性和自洽性。

尤其应该单独提出表扬的是饰演小耳朵的黄澄澄，他是本剧中除了金海之外，最受观众喜爱的角色。他虽然手底下有一帮兄弟，但是他却讲理，就连让手下去弄徐天的时候，都要特意交代“祸不及家人”。黄澄澄虽然是小身板，却把小耳朵身上的灵性演了出来，尤其是他在狱中保护金海的时候，闪现出角色身上更深层次的人性光辉。

最值得商榷的是万茜的表演，她在《新世界》中饰演被捕入狱的田丹，我称这个角色是“万能的田丹”。这个角色失败的原因也不能只让万茜背锅，导演和编剧至少要负一半的责任，他们在写剧本和拍摄的时候应该也必须要发现这个角色身上的诸多问题，不能一股脑演到黑。

首先我们来看一下田丹这个人物的十八般武艺，大家也许就能够明白为什么我说她是万能的：

1、经侦技术。她非常熟悉探案程序和当时先进的现场痕迹探查技术，能够远程指导徐天进行现场勘察，并且根据蛛丝马迹进行凶犯侧写。

2、心理侧写。他根据徐天提供的现场遗留证据，能够推断出凶手是从事摄像相关的工作，并且平时不抽烟，甚至是因为特殊需求才从事犯罪。

3、医疗技术。她对人体构造非常熟悉，从而能够猜测贾小朵的死因。甚至成为现代关公，在不使用麻醉药的情况下，自行处理枪伤。

4、格斗擒拿。她刚入狱时，有狱卒对她不老实，她很轻松就制服了三四名狱卒。

5、素描。抓捕铁林的时候，她在数分钟之内迅速绘出三张铁林的素描像。

看过了以上技能，你是否已经对她佩服得五体投地？但正是因为田丹的万能，才让这个角色缺少了可信度，至少缺少了大部分情况下的可信度。少了真实性，也就少了她身上悲剧性的感染力，丧失了角色的根本。这就造成这样一种现象：她本是一名正面角色，我们看她受苦却无法感同身受，只会觉得她能受得住。

角色设置首先就出现问题，后来万茜的表演也难称精彩。田丹和父亲一同到北平为了和谈共商大计，没想到任务还没有完成，父亲却遭暗害，自己也身陷囹圄。身陷绝境的她如何展开自救？人物身上的层次感并没有展开，她的故事只是浮于表面，所以就算她再漂亮再厉害，也无法吸引观众。

万茜对父亲被杀害没有太多的情感体现，对冯庆波的背叛似乎也没有吃惊，她一直都表现得过于镇定，过于理想化，反而没有了人物本身的光彩。甚至她对徐天的感情，也是稀里糊涂，没有让观众感受到他们之间关系的变化和升华。这当然不能只怪宋茜，尹昉的表演经验也不够，毕竟感情是两个人的事。

《新世界》最被观众难以接受的就是节奏太慢，40多集的时长才演了7天的故事。但是我并不认为是时长的问题，48集的《长安十二时辰》也只是1天的故事而已，关键还是在于情节是否紧凑，多余无用的支线是否过多。

《新世界》的问题就出在这里：多余支线过多。

其实按照对《新世界》的理解，两条主线足够能撑起全剧：徐天寻找小红袄，田丹迎来新世界。徐天在寻找小红袄的过程中遇到了形形色色的人，碰到了各种各样的事，也能够为我们展现老百姓的生活。田丹在迎来新世界的过程中先后和沈世昌、冯庆波、金海、铁林产生交集，为本剧注入时代背景的底色。

在时代剧变的大背景下，小人物的悲欢离合，这才是《新世界》想要表达的主旨。可是导演拍着拍着，支线剧情越来越多：柳如丝的自我认同掺了进来，长根的价值认同掺了进来，冯庆波的世界认同掺了进来，甚至连小耳朵手下的兄弟都有太多的戏份。跟不用说大缨子和三儿的感情，铁林和柳如丝的暧昧等等。

角色有侧重才能分主次，戏份因多少才能塑角色。电视剧本就不是流水账，绝不可能面面俱到，太追求全面反而显得平淡。《新世界》很难称得上一部经典，但是却用徐天的成长经历，为我们徐徐讲述了一个男人波澜壮阔的成长史诗。