杨万里诗风格特色(杨万里做美梦被雨吵醒)

南宋文坛,令人印象深刻的文人,除了有心系家国的陆游、辛弃疾,还有一个半生玩世不恭的诚斋先生杨万里。在很多人看来,杨万里其实有点儿“怪”。

翻看南宋其他文人的作品,我们经常能找到刀光剑影之气,以及对朝事的担忧。陆游的“铁马冰河入梦来”是如此,辛弃疾的“醉里挑灯看剑”也是如此,就连才女李清照都写了“生当作人杰”。

杨万里诗风格特色(杨万里做美梦被雨吵醒)(1)

但是在杨万里的诗里,我们发现不了这种情怀。杨万里一生作诗两万多首,流传至今的有4000多首,如今入选课本的也有不少。读诚斋先生的诗会发现,他似乎生活在一个完全与世无争,没有纷扰的世界里,那里有孩子们的意趣,有春之华秋之美,他是一个很纯粹的文人。

杨万里诗风格特色(杨万里做美梦被雨吵醒)(2)

有人说杨万里在逃避,也有人说他是胆子小,所以只敢写咏物诗和童诗,但不管怎么样,他的诗作体现了他对生活的热爱,对美好的向往。本期笔者要和大家说的,也是杨万里的一首经典词作,词名《昭君怨·咏荷上雨》:

午梦扁舟花底,香满西湖烟水。急雨打篷声,梦初惊。

却是池荷跳雨,散了真珠还聚。聚作水银窝,泻清波。

杨万里诗风格特色(杨万里做美梦被雨吵醒)(3)

千年文坛,咏雨诗是绝对的主角之一。我们见过各种各样的咏雨诗,杜甫的《春夜喜雨》、李商隐的《夜雨寄北》等,都够惊艳。但这次,杨万里写的是一首夏日午后的阵雨。午睡时正做着美梦的词人,被大雨惊醒后,写下了这首妙词,全词通篇如诗如画,当年钱钟书读完赞叹不已。

词的上阕,开篇就已经够惊艳了,它写的是梦境之景,看起来这是一个美梦。词人梦见自己于荷花间荡舟游西湖,湖面烟雾缭绕,阵阵荷花香扑鼻而来。在这开篇的12个字中,词人共写了舟、花、水、香、烟等5种景物,都是纯白描,读来朗朗上口。

杨万里诗风格特色(杨万里做美梦被雨吵醒)(4)

美梦正酣,一场急雨来了,雨水打在船篷上,让词人从美梦中惊醒了。“急雨打篷声”这一句是非常有意思的,从后文咱们就能发现,其实词人是在家中午休,所以根本没有船,也就自然没有船篷。其实这是梦与现实中的过度,我们平时做梦时被打扰,现实中的事也有可能入梦,这种半醒半梦的状态,就是这么奇妙。

词的下阕,彻底醒后的词人,睁开眼看见眼前的一切,原来梦中雨打船篷的声音,不过是窗外湖中急雨打在荷叶上的声音。“却是池荷跳雨”一个“跳”字,写出了雨水的调皮和灵动。雨水在荷叶上蹦跶,就像珍珠一样聚散,让人眼花缭乱,仅用几个字,词人便写活了一池雨水。

杨万里诗风格特色(杨万里做美梦被雨吵醒)(5)

最后的落笔,算是满足了“强迫症”的心理。蹦跳的雨水终于停了下来,它们最终稳稳地聚在了叶心,远远看去就像一窝亮晶晶的水团,闪闪发亮。从开篇的动景,到现在的静景,词人轻轻把笔一收,就完成了雨水从跳,到散,再到聚,再到泻清波的整个过程,一气呵成,有首有尾。

其实说起来,这首词并没有陆游、辛弃疾等人的作品中那些深刻的精神内核,杨万里写的不过就是一场大雨。全词也通篇都没有任何抒情雨,都是白描叙事写景。但从字里行间,我们不难感受到词人心中对生活的那股热爱,对这场雨的欢喜。而且更为重要的是,我们能从中感受到纯粹的艺术之美,由梦境到现实,由动及静,全词曲折婉转,灵动自然,这是一种纯粹的美的享受,对这种美的追求也是杨万里与其他文人不一样的地方。

杨万里诗风格特色(杨万里做美梦被雨吵醒)(6)

当年钱钟书先生读完此词后,对它是赞叹不已,认为这首作品通篇如诗如画,并认为这首词一般文人写不出来。他是这样评价的:“眼明手捷,踪矢蹑风,此诚斋之所独也”。

是的,能把一场急雨写得如此真切,最根本的原因就在于杨万里是一个极善于观察的文人。比如咱们熟悉的“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头”、“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红”、“儿童急走追黄蝶,飞入菜花无处寻”等千古名句,每一个都是需要通过细致的观察才能写得出来,他的诗就像一幕幕电影镜头一样,让人赏心悦目。因为这些诗词,杨万里被后世称为“一代诗宗”。南宋文坛需要陆游和辛弃疾的豪迈,也需要杨万里的纯美之气,大家说对不对?欢迎讨论。

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