彼此互道早安晚安各自安排（他们再也不用分开）

强哥今天推荐的是由陈可辛执导，黎明、原丽淇、曾志伟、金惠秀等主演的恐怖电影

片名:三更之回家

此片是《三更 》系列的第二部。

传说：数千年前中国古代流传一门绝学，只要在死者气绝半天内，以针灸、按摩、药贴、洗髓等方法便可使死者复生。

为了爱情，你愿意等待吗？如果这份等待横跨阴阳，你还愿意继续等下去吗？

阴森可怖、了无生气的照相馆里，空气仿佛结了冰，灰绿色的墙壁上挂满了一张张人像照片，相框里的拍摄对象无不一脸死气，一双双空洞的眼睛仿佛自阴间遥看而来。

从照相馆陈旧狭窄的玻璃门朝外望去，一幢半旧不新的老式公屋竖立眼前。

故事，就从这里开始。

公 屋

中年离异的潦倒警察陈伟，带着儿子祥仔举家搬进一幢老旧公屋，由于一个月后即将面临拆毁，原先的住户已经搬离的所剩无几。

昏暗老旧的楼梯，肮脏杂乱的走廊，空无一人的房间，展现在陈伟父子眼前的无异于一座透着阴冷诡异的废弃鬼楼。

由于陈伟职业需要，整宿在外执勤早已成了家常便饭，独自一人在家的祥仔面对如坟墓般死寂阴森的公屋老楼，心里总是没来由的紧张害怕。

女 尸

于辉是公屋里除管理员外唯一没有搬走的住户，他终日闭门不出，屋内时刻弥漫着浓重雾汽，每天只会在固定时间，才会拖拽着半人高的黑色垃圾袋前去丢弃，行径之处无不淌落着长长的褐色污泽，散发着刺鼻难闻的中药气味。

陈伟自搬进公屋起便注意到这个仅有的古怪邻居，在与管理员的交谈中，他得知于辉每天要照顾瘫痪在床的妻子。

那夜，寻子未果的陈伟前去于辉家，向他询问祥仔是否与其女儿外出玩耍未归，不想于辉一改起初的平和态度，面有不悦的表示其未曾生育后闭门离去。

吃了闭门羹的陈伟，心里突然对于辉提起了警觉，平时他没少听祥仔说起红衣女孩的事，整幢公屋除了他、于辉夫妻和独居的管理员再无其他住户，如果不是他女儿，女孩又从何而来？

随着脑后一记剧痛，陈伟栽倒在地，身后的于辉望着水中的女尸说道：“你别生气”。

疯 子

苏醒后的陈伟全身被绑，无法动弹，他诧异的望着于辉按部就班的切药，煮药，给女尸泡澡，为她穿衣装扮后对着镜子涂抹甲油和唇膏，还一边兀自讲述着自己与她从相识到相恋的甜蜜往事。

在于辉的讲述中，他与妻子海儿相识于内地医学院，两人学的都是中医，结婚后一同前往香港，后海儿不幸患上肝癌，求医无果下，两人决定用所学中医清除海儿体内的癌细胞。

海儿首先让于辉掐死自己，而后每日于辉需用、汤药浸泡海儿肉体，如此三年后海儿便会痊愈苏醒，与他再续情缘。

望着女尸脖颈上的紫黑色指印，多年的职场历练加上前后联系，陈伟很快认定眼前的男人是个精神错乱的疯子。

陈伟心中推测于辉因某种动机杀妻藏尸家中，后自行编撰了一个药尸救妻的荒唐苦情故事，借此逃避自己的杀人事实和良心谴责。

软禁期间，陈伟曾多次试图唤醒于辉，帮助他认清现实，走出自欺欺人的杜撰剧情，却屡屡遭到于辉的严辞否定，他坚信海儿会在他们约定的日期复活。

于辉：“海儿，我杀你是为了救你。”

复 活

于辉口中海儿的复活日很快到来。是日，于辉早早打包好两人行李，将屋子打扫整洁，而后蹲在海儿跟前，苦苦等待着奇迹的出现。

然而，当挂钟指针指向那个本因令人激动的时刻时，海儿仍然没有一丝苏醒迹象，这让于辉焦急的像热锅上的蚂蚁。可是屋漏偏逢连夜雨，调查陈伟失踪的警察突然到访，措不及防的于辉随口胡邹了陈伟前望澳门赌钱后将警察打发。

返回屋内后，于辉惊喜的发现海儿开始逐渐有了体温，心中狂喜的他松开了陈伟的捆绑，准备放他走，却被陈伟告知自己从不赌钱。

下一秒，警察破门而入。

公屋外，手带钢拷的于辉透过警车玻璃窗，望着装有海儿的冰冷运尸箱渐行渐远。即刻，一股异常恐怖的预感在于辉心中急速翻涌蔓延，他突然暴起，挣脱了随行警员的束缚，跳出警车向着运尸车狂奔而去。

一声尖锐刺耳的急刹声，被撞飞后的于辉躺倒在地，没了气息。

约 定

“女的死了起码两年以上，奇怪的是她的皮肤，身上的每一寸肌肉，甚至舌头都还有弹性，另外她的头发、指甲都还在生长。”

太平间里，陈伟听着医生对女尸的描述，觉得匪夷所思，联想到于辉生前坚持对海儿的复活一说，不禁心生迷茫和困惑。

随着案件的调查，陈伟找到了海儿生前就诊的医生。

据医生回忆，三年前怀有身孕的海儿在丈夫陪同下前来检查胎儿，被意外查出肝癌，医生建议打掉胎儿进行治疗，丈夫却极力反对并称西医不可靠。

听闻此，陈伟不禁头皮发麻，心中惊骇不已，难道此前于辉杀人煮药泡尸复活妻子的设想并非痴人说梦，人真的可以死而复生？！

警局办公室内，陈伟颓然坐在电视屏幕前，电视机里播放着从于辉家搜查来的录像带。从标注的日期看，这些录像带录制于1997至1999年三年间。

时间最晚的那卷录像带中，海儿面对镜头讲述了那段她与于辉的旷世奇情。

“人家说懦弱的女人，要比坚强独立的女人有福气，我当然有福气了，因为我可以依赖你。可是在没有你的三年里，我孤独的面对所有的人，每个人都觉得我神经错乱了。慢慢的，我变得坚强、独立，可是却再也没有了福气。

我快要睡了，你要好好的让我留在自己的身体里。我答应你，我一定会像你一样，复活过来。”

录像最后，同样的公屋里，海儿推着于辉的尸体来到镜头前，帮他细心梳理湿漉的头发，而后再次将他沉入盛满药汤的浴盆，就和先前陈伟在于辉家看着他照料海儿尸体的情景如出一辙。

回 家

影片借恐怖片的外壳，讲述了先后患上肝癌的于辉和妻子海儿，用中药浸泡对方尸体的诡异治疗方法，彼此阴阳两隔相守六年的感人故事。

看完影片，虎编哽咽不能言语，脑中不禁浮现出那句千古名句——“问世间情为何物，直教人生死相许”。

观看这部电影之前，看到豆瓣上对三个部分中陈可辛导演的“回家”评价很高，于是就直接看了“回家”。果不其然，回家的确比之前的回忆还有轮回要有深度有创意。

一直感觉，包括韩日越等在内的亚洲文化圈深受中国儒家文化的影响，但可悲的是，中国电影的水平在很多方面都不如日韩（虽然自己看过的电影不多，但这好像也是大多数人的共识）。但这部电影中，中国导演的表现无可争议地扮演了整部电影的压舱石。

抓住我眼球的是电影中“中药”这一元素。女主的病不是感冒发烧，而是濒临生死边缘的癌患，而出身中医学院的男主坚信“只要用中药水温洗浸染”，死去的女主就能死而复生。电影看到这，我只是感觉男主角患了严重的精神病，还没有发觉陈可辛导演想要通过“中药”这一元素表达的深意。但影片快要结束时，录像带里的过往让后知后觉的我突然有了“也许自己才是精神病”的顿悟。原来，男主曾经患了和女主一样的重症并已经死去，女主通过“荒诞”的中药疗法救活了男主，但正如女主在录像带中所说“我宁愿活着的是我而死去的是你”，因为“活着的人要独自面对人世间的嘲讽和冷漠，然后慢慢的变得坚强和独立，但去再也没有了福气，而死去的人不过是睡了一觉而已”，这是录像带倒叙的电影开始前的故事，因此，这个故事的开端便是一场“老天的考验”，就像女主所说“老天为了看看我们夫妻是否同心同德”，于是让女主患上了一样的重症，并告诉死而复生的男主只要通过“荒诞”的中医疗法就能唤醒在“科学上”死去的妻子。于是，男主面对的是一个轮回的考验，在一个信仰科学推崇西医的主流社会中，用中药泡死人的做法无疑将招致不解、猜疑、嘲笑、疏远，甚至是被视为精神病而接受“西医的治疗”。所以，我们看到了一个不苟言笑的、淡定到没有人情味的、衣着打扮好似不食人间烟火的、近乎与世隔绝的男主，而片中曾志伟所扮演的角色正是集人世间所有猜疑为一身的代表——“城市警察”，他以理性和勇敢维护着整个城市的秩序，在发觉男主秘密后多次告诫他——“她已经死了”。

其实，影片到了这里，再纠结于女主的病，以及中药水能否唤醒死去的女主已经没有意义了。因为导演想要表达的是一个宗教意义上的文化问题，即“灵与肉”的问题，而导演的倾向在女主这具尸体最后的眼泪还有微微颤动的手指这些细节中已经明确地表达出来。

恐怖片若只是惊悚，便是本末倒置的次品。个人认为，恐怖片对于展现深刻的社会历史问题是一个绝佳的体裁，因为任何深层次的社会矛盾和冲突都会反映在人心上，人心的恐惧和不安是“社会病”的镜子，因此，好的恐怖片可以打动一个时代的人（如文革结束后大陆拍了一个恐怖片，名字记不得了，就是反映文革时代人性的扭曲和救赎；再如《三更2》里陈果导演的“饺子”），因为每个人心中都或多或很少或深或浅的时代病的烙印。影片一开始，小区里的人面容呆滞地像牲口一般搬出了小区，如一群行尸走肉，而留下的唯有一个精神病，而多次出现的鸟瞰镜头更是将这个小区刻画成了一个“神经病房”，一个身居闹市却被隔离的孤岛。但电影结束时，突然想问，真正有病的是谁？到底谁是“神经病”（突然想起了福柯的《疯癫与文明》）？也许，曾志伟迷惑的、或是被真相击溃后忏悔的紧缩的眉头正代表着陈可辛导演对“香港病”的醒悟和反思——现代化的科学（西医）是否能够解决生与死这类“人生问题”？回归，对于香港仅仅是一种主权的交移么？香港文化的根到底在哪里？

这些问题也许是我的臆想，可能演义了陈可辛导演的本意。但特别喜欢女主在录像带中叮嘱男主的那台词——“一定要让我留在自己的身体里”。的确，“魂不附体”便成了游荡的鬼，而没有了魂的身体也只能是一坨死肉。

当影片结束时我一边听着片尾曲《好象在我耳旁》，一边回味着悲剧的剧情...等等..好像有什么地方不对！

对了，红衣小女孩！

小女孩很寂寞，看着男人（黎明）给女人理发，她也给玩偶理发。

小女孩对着小男孩说“你和我一起玩吗？”

小女孩是鬼，她在照相馆（其实就是奈何桥）不照相，就是不去阴间。她为何不甘心去阴间呢。

但她仅仅是因为寂寞才找小男孩玩的吗？不是的，她想一家人团聚，她在等爸爸妈妈——那个男人和女人。女人因患了癌症需要化疗，西医建议堕胎，堕掉的就是片中的红衣小女孩。

如果真的让男人治好了女人，他们两个是可以团聚，从此两人过上幸福的生活。但是小女孩不会幸福。她只有一个人。

想到这我不寒而栗。小女孩一开始找小男孩玩就是预谋好的。自己不能（不忍）亲手把父母杀死，只能假借他人之手——把新搬来的小男孩和男孩父亲卷入事件之中，通过一切看似巧合的事将自己的父母逼死。于是我们看见那一幕，一家三口幸福的团聚了，在照相馆一家三口幸福的微笑着照下一张相，团圆而幸福的共赴黄泉路。

所以我们还应该觉得这是悲剧吗？这不是悲剧，电影的结局是大团圆，我们所希望的结局只是小团圆而已。

看照相馆中照相的人，要么是面无表情，要么是低声的啜泣。但是男人女人小女孩一家三口确实是满脸的幸福和发自内心的笑容。小女孩照完相后牵着男人（她爸爸）的手离开照相馆时，回头向着小男孩开心的笑着招手道别。这是久违的一家人团聚在一起，永远不再分离的大团圆结局，而不是我们所想的那个悲剧。

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尾声：

小男孩在目送那一家三口离开后也离开了照相馆，他没有照相，他又回到了阳间。

看到这，我心中暗骂一句，果然是“有其父必有其女”啊。

当初警察（曾志伟）闯入男人家中，被男人囚禁在房内。男人对他说：“等我妻子苏醒，我再放你出去。”

小女孩是不是也对小男孩说过：“等我和爸爸妈妈团聚，我再放你回去”呢。

当海儿模糊的映像在电视的屏幕上跳荡着,缓缓说出事实的真相,我带着错愕与惋惜慢慢回味这个故事.......

黎明凭此片拿到金马奖影帝是不无道理的,他的木讷与冷僻几乎深深刻入了这个人物.三年的时间独自面对一具尸体,那个曾经与你朝夕温暖,亲密相处的爱人,如今毫无声息地在那里.每日是重复的与切配中药和自言自语.是怎样的爱支撑一个人在死亡般的孤寂里熬过1000多个日夜的.是什么让他有勇气面对世界的离弃而依然坚持.他只能活在自己的世界里,或者爱给他的信念里.

或许在世人的眼光里,为一个死人坚持三年甚至带一点愚蠢.而现实的我们是否相信这样的奇迹存在？导演很有心机地安排了这样的矛盾来反应这个这个社会所存在的浮躁和浅薄.仿佛那些搬走的居民,莽撞闯入的警察,即使肯定男主角的善良与深情却几乎是本能般地否定了他的行为.

回家,小男孩渴望家的温暖却总是被父亲认为是无理取闹,于是一次又一次独自面对恐惧的夜晚.而红衣小女还真诚可人的召唤也正好成全了他们俩渴望家人陪伴的要求.

一个是曾经拥有家人却不知道珍惜,闯入了另一个失去了至亲却以爱来对战死亡的世界.我们陡然发现,现实居然如此脆弱,三年的最后一天,功亏一篑,绝望不断重演在于辉被汽车撞翻的那一幕.海儿闭着的双眼有眼泪划落,是对现实最好的讽刺,如同一把利刃划破了我们的认知.

　《三更之回家》的宣传语是“听尸体讲故事”，但其实归根结底还是关于活人的故事。

今天的强哥推荐到此结束！

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么么哒！

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