麦家的解密是真人真事吗（道是无情却有情）

由周迅、李冰冰、黄晓明主演的电影《风声》，可以说是中国当代谍战片的经典之作。而作为其改编蓝本的，恰恰是麦家于2007年创作完稿的小说《风声》，获当年度的华语文学传媒大奖。

《风声》的小说与电影，就像是一根藤蔓上所开的两朵花，有点“花开两朵，各表一枝”的意味。说的都是日伪时期中共地下党人在严酷的政治环境下，越过重重关押和猜疑，成功将重要情报送出，避免同仁受到日军抓获的故事。但小说《风声》所要表现的内容和情感容量，远非短短2个小时的电影所能体现的。

麦家的小说是叙事的迷宫，也是人类意志的悲歌。小说《风声》正是将人物放到了一个极端的封闭的环境中，在生与死、成与败、强与弱、多情与无情的对比和选择中，完成了一次信仰的逆袭。

生死狼人杀，别无选择的生命游戏

《风声》故事发生的背景，是日伪时期的杭州，因紧邻上海、南京，交通方便，日军兵力又相对薄弱，成了国民党军统特务和共产党地下组织秘密活动的重要据点，而汪精卫政府也专门在此组建了华东剿匪总队，清剿这些反日抗伪组织。

小说的几位主人公：军事参谋部部长吴志国、军事机要处处长金生火、军机处译电科科长李宁玉、司令秘书白小年、译电科科员顾小梦正是因为参与到一次密电泄露的行动中，被日军怀疑，而被统一关押到裘庄，以找出泄露情报的中国地下组织成员“老鬼”。为了揪出“老鬼”，日方及伪政府代表无所不用其极，给这五个人带来了强大的肉体和精神压迫。而“老鬼”为了保护中共地下组织成员的安全，必须在群英会召开之前，将日军已经发现的情报传递出去。这正是一场看似不可能成功的敌强我弱的生死博弈。

麦家在小说的代跋中认为，《风声》的壳（故事）就是一个密室逃生游戏。

从大背景看，一九四一年的中国乃至世界令人绝望，二战局势未明，人类处于硝烟不绝的乱世。从小环境说，美丽的裘庄其实是个人间地狱，人人在找鬼，恶对恶，狗咬狗，栽赃，暗算，厮杀，人性泯灭，兽性大发。而真正的“老鬼”，身负重任，却身陷囹圄，内无帮手，外无接应，似乎只能忍辱负重，坐以待毙。眼前大限将至，她以命相搏，绝地反击，总算不辱使命。

五人在美丽而偏僻的裘庄小楼中进退不得，只能指证他人，撇清自己，这种状态更像是一场不知生死的狼人杀游戏。

狼人（中共地下组织成员老鬼）必须要在上帝（日军）和其它几名玩家面前撇清自己狼人的嫌疑，必要时将祸水东引，从而在有限的时间里送出情报，取得游戏的胜利。在这个过程中，细致的观察、灵巧的应变、有力的表达缺一不可。而其它玩家，同样各有身份，有的是同样潜伏的一知半解的神牌（军统成员），有的则是什么也不知道的村民（汉奸），他们的视角和信息有限，但却同样需要自证清白，并且指认狼人，以便将狼人投出局。

在这场生死狼人杀中，容不得一丝的失误。一旦有破绽露出，就会被上帝和其它玩家抓住，然后被票出局。吴志国就是因为在验笔记环节，被发现与老鬼的字迹基本吻合，而被带出去严刑拷打。虽然他在重刑之下仍不承认，并且极力辩驳，为自己赢得一线生机，但他身上的嫌疑，仍然是最重大的。而真正的老鬼李宁玉，就像是在走一条插满尖刀的钢丝铁索，只能向前，而且危险重重。

日本军官凭借直觉，认为李宁玉是老鬼，只是苦于没有证据时，硬是设了一个吴志国假死的局来试探李宁玉，并且当众揭穿，让众人揭发检举。

金生火：想不到啊，想不到，我跟她共事这么多年，居然是个共党分子。

顾小梦：我不知道她是不是共匪，但我希望她不是。

白秘书：你敢肯定她就是老鬼吗？

标准的狼人杀发言。同样是斗智和辩驳，但这场游戏丝毫没有娱乐，而只是为了求生。五人被卷入了这场生命游戏，在日军强力的威压下，别无选择，只能依照游戏规则，让自己的发言和表现更正常一些，让自己出局的更晚一些。

老鬼李宁玉最后死了，因为不堪忍受肥原的猜忌怀疑服毒而亡，用死亡证明自己的清白。这场生死狼人杀游戏中，她看似是输了。但由于她的目标不在于求生，而在于将情报送出去，让更多的共产党人保住生命，从这一点上看，她赢了。狼人获胜。

以柔克刚的女性神话与国族寓言

被关押在看守重重的裘庄小楼任人宰割，这是强权对弱者的压迫；部长、处长、司令秘书，每一个官衔都比老鬼李宁玉和军统顾小梦高，这是职级高者对低者的俯视；三男两女，看守者和审问者全是男性，对于女性隐隐带着轻佻和歧视，这是性别的隐性威压。在这样的强弱对比中，李宁玉和顾小梦却成为了这场生命游戏唯二的胜者，前者赢得了同仁的安全和革命的胜利，后者赢得了生命。

在被关押的五人中，李宁玉是共产党地下组织成员老鬼，顾小梦是国民党军统成员，他们均隐蔽在日伪政府中从事情报传递的抗日工作。要不是这场猎杀游戏，她们或许一辈子都不会知道对方的真正身份。

环境恶劣如斯，情况紧急如斯，生命危急如斯。正是在这样看似不可能的恶劣环境中，李宁玉和顾小梦用人类的意志和智慧完成了一次女性的逆袭。看似柔弱，却暗藏力量；看似身在死局，却为自己赢得一线生机。

如果说顾小梦是靠家世（她父亲给汪精卫捐了一架飞机）和自己塑造的娇纵大小姐形象来隐蔽自己身份的话，李宁玉靠的则是谨慎少言、周密机敏的处事方式。未雨绸缪，早在平日未暴露的时候，她就在私下练习吴志国的字，并且传递消息也都是用的吴志国的字迹，行事谨慎。终于在这次生死关头，靠字迹，为自己挣得了一线生机。

尽管日本军官肥原在吴志国字迹证据确凿的情况下，仍然不放松对其它人的怀疑。但是李宁玉起码通过这一手，将这滩水给彻底搅浑了。之后，她在外无帮手接应，想尽办法都没能把情报送出去的情况下，巧妙试探出顾小梦的身份，动用威胁、求告等手段，让顾小梦这个已经脱离肥原怀疑的人来为自己传递情报。

而顾小梦成功将情报传递出去的最后一道门槛，就是李宁玉的死。李宁玉服毒自证清白，控诉肥原对自己的怀疑和伤害，这虽然能很大程度上减轻大家的怀疑，但她知道，在群英会开幕在即的时候，日本人不会轻易松懈。这个时候，顾小梦的告发，则一下子证实了李宁玉的老鬼身份，但同时，也完全洗清了自己的嫌疑。所以，她能够光明正大地出去帮助李宁玉传递情报，避免了日军清剿中共地下组织聚会的惨案发生。

而事实上，所有裘庄涉案人员，包括位高权重的张司令，包括耀武扬威的日本军官肥原和趋炎附势的汉奸王田香，都死了。只有顾小梦一个人，得以生还，赢得了这场游戏的胜利；而李宁玉，死得其所，也如愿以偿，她另一层面的胜利者。

这场残酷的生死狼人杀，最终以两个弱女子的胜利而告终。作者将隐蔽的中共地下党人老鬼和军统特务都塑造成女性，是否是一种刻意为之？

在1941年的乱世中，女性所能拥有的社会地位和能量天然地弱于男性，相应的，她们身上的攻击性也更低。这是她们潜伏的保护色。外表看似弱小可欺，实则内心比男性还要强大还要坚定。在强权的压迫下见招拆招，以自身的智谋和应变跳出黑暗的深渊，实现弱者的反抗与逆袭。

这实际上也是一种国族象征。用李宁玉和顾小梦这两个看似弱势的抗日者的胜利，隐喻灾难深重、备受欺凌的中华民族，也将通过自己的智慧和坚定的意志取得抗日战争的胜利，恢复国族的独立。作者正是用这种曲笔，来诠释一种英雄哲学和国族寓言。

情到深处是无情：信仰的力量

小说《风声》的腰封上，印着作者麦家这样一句话：

看似我写了一群无情之人，而这恰恰是我最深情的作品。

《风声》整本小说，都充满着这种两极变换的张力。弱与强的对峙，生与死的选择，成与败的反转，无情与深情的判断，随着小说情节的展开，而逐渐颠覆读者原先的认知，在悬疑和不断反转中，呈现出小说复杂的思想内涵。

在那样一个年代，无论是从事地下工作假意顺从，还是忘记国仇家恨真心去屈从日本侵略者，都是在刀尖上舔血的营生。处处留情、优柔寡断，显然是会送命的。自古多情空余恨，所以，小说中的每一个人物，其实都是无情的。

老鬼李宁玉是无情的。她的丈夫早已死去，却与亲兄长假扮夫妻，为的就是掩人耳目，传递情报。为了革命，她很少回去看两个孩子，常驻在办公场所。为了传递情报，她与顾小梦姐妹相称，但在危急关头，却仍然会用顾小梦的笔迹传递情报，以防被发现时殃及自身。为了达成目的，她连自己的生命都不在乎，身体发肤受之父母，她在最后那一刻，连自己的生命都精密地计算进去了。

老汉二太太是无情的。她是前任司令钱虎翼的二太太，本也是良家少女，却自告奋勇地为了革命需要以这种特殊的方式安插在钱虎翼的身边。并且在她的泄密下，成功血洗钱虎翼满门，使得裘庄成了一座凶宅。

顾小梦是无情的。她父亲是重庆方面的巨贾，军统戴笠要求她父亲打入汪精卫内部，她本可以在父亲的安排下逃离，而她选择了留下来，做一枚暗棋。秘密接受培训、作出纨绔小姐的表象，甚至假意与一名话剧演员谈恋爱，窃取情报。在抗战胜利后，她与假意弃共投国的潘老（李宁玉的表面丈夫，亲兄长）结了婚，生儿育女。在国民党败退台湾之际，她本可以跟着潘老前往解放区，但她却毅然流掉了正在肚子里的第二个孩子，抛夫别子，孤身一人出逃，辗转几千里，去了台湾。

但是，这些人的无情，恰恰是因为情到深处。因为内心有了最为深爱的东西，所以才会对其它的事物无情以待，唯有这样，才能守护内心的深情。

他们的深情所在，是信仰。人如何在信念的重压下，在内心的狂野里，为自己的命运和职责有所行动、承担甚至牺牲——这些看似无情的人给了我们答案。

在共同的抗日目标面前，以李宁玉为代表的中共地下党人和顾小梦等军统特务一样，他们的信仰是赶走侵略者、实现民族独立。所以他们可以不计前嫌，他们可以对别人甚至自己无情。在抗日战争胜利后，由于政党的信仰不同，他们分道扬镳，为了各自的信仰继续奋斗，即使落败了，顾小梦也不愿回头。

在当时的历史语境中，每个人都有自己的信仰，也因而都有自己的立场。他们无情，是为了对更多更值得的人有情。

“我亲爱的人，我对你们如此无情，只因民族已到生死存亡之际，我辈只能奋不顾身，挽救于万一。我的肉体即将陨灭，灵魂却将与你们同在。敌人不会了解，老鬼、老枪不是一个人，而是一种精神，一种信仰。”

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历史像坐地而起的风声一样吊诡，人云亦云，真假难辨。

《风声》做的，是在已经盖棺定论的历史和弦上，添上一抹惊心动魄的弦外之音。麦家说：“跟历史书对着干，这是文学的任务之一。”我很高兴，通过拷问历史，也丈量出了人心。

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